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娜拉的人物形象分析簡(jiǎn)要 娜拉的人物形象分析第三幕篇一

「玩偶之家」選自張系國(guó)的科幻小說「星云組曲」?！感窃平M曲」由十個(gè)故事構(gòu)成，勾繪從二十世紀(jì)到二百世紀(jì)的未來(lái)世界，下面是小編幫大家整理的娜拉的人物形象分析，歡迎大家分享。

易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕話劇，劇本將八年的時(shí)間濃縮到圣誕節(jié)前后三天，將主要戲劇沖突放在娜拉冒名借款被要挾的情節(jié)上，通過主人公的追溯交代了整個(gè)事件的來(lái)龍去脈，同時(shí)也清晰的為讀者展現(xiàn)了劇中各個(gè)人物的特點(diǎn)。娜拉作為這部三幕話劇的女主人公，她的形象已經(jīng)成為文學(xué)史中的經(jīng)典，娜拉最終的出走，也被視為是對(duì)男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。本文將對(duì)娜拉這一形象進(jìn)行進(jìn)一步的探討。

一、娜拉是誰(shuí)

娜拉是平凡的家庭主婦：她溫柔善良，疼愛孩子，愛護(hù)丈夫，

誓死捍衛(wèi)自己的家庭。

劇本開始于非常祥和的家庭氛圍中，圣誕節(jié)的前夕，娜拉認(rèn)真的準(zhǔn)備著圣誕樹和過節(jié)的禮物，丈夫親昵的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對(duì)娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。但是這個(gè)家庭真如表面那樣幸福嗎？隨著閱讀的深入，實(shí)則不然，讀者了解到八年來(lái)，娜拉一直在獨(dú)自承受著一筆巨額的債務(wù)。

娜拉是個(gè)不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的時(shí)候敢于擔(dān)當(dāng)，敢于拼盡全力去守衛(wèi)自己的家庭，這樣的行為與她的丈夫遇到困難時(shí)的態(tài)度形成了極大的反差。讓讀者不禁佩服這個(gè)女人的堅(jiān)強(qiáng)和善良。發(fā)現(xiàn)到這個(gè)女人并不是只知道吃餅干帶孩子的家庭主婦，

而是在遇到困難時(shí)，有勇氣有智慧面對(duì)的女人。

在丈夫眼里，娜拉是個(gè)玩偶，她只需要扮演好她為人妻子為人母親的角色就好。不需要有太多的思想和個(gè)人見解。

二、娜拉的成長(zhǎng)

娜拉的成長(zhǎng)不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨難中一步步成長(zhǎng)的，在劇情的催化下一步步成熟的。娜拉的成長(zhǎng)為她最后的出走提供了劇情的可能，也為她的覺醒做了很好的伏筆。從一開始，面對(duì)丈夫的病，父親的去世，娜拉敢于擔(dān)當(dāng)，到后來(lái)面對(duì)珂洛克思泰的要挾她甚至敢用性命去一力承當(dāng)，讀者都可以看出，這個(gè)女人擁有的不僅僅是善良智慧，還有一顆堅(jiān)毅的心。

娜拉的成長(zhǎng)，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是與她朝夕相處的丈夫促成的，這為她后來(lái)的覺醒的奠定了基礎(chǔ)。

三、娜拉的覺醒

這部三幕話劇直到最后才讓所有的矛盾爆發(fā)出來(lái)，達(dá)到劇情的高-潮。到最后，當(dāng)娜拉說出那一連串讓丈夫有點(diǎn)不可思議的話的時(shí)候，讀者是否也會(huì)感覺有點(diǎn)突然？！這個(gè)一心以家庭為中心的女人，怎么會(huì)突然之間就有了這么大的覺悟，有了自我覺醒的意識(shí)？

其實(shí)細(xì)讀文本這并不突然。早在之前，通過對(duì)娜拉心里的描寫，她希望出現(xiàn)一個(gè)奇跡，她做好毅然赴死的最后決定，就已經(jīng)可以看出她的深明大義，而最終沒有等到她想要的奇跡，丈夫完

全是對(duì)立指責(zé)她的嘴臉時(shí)，才讓她明白過來(lái)，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不對(duì)她有任何的感激之情。她到底是錯(cuò)付了年華啊。從一開始對(duì)愛情的`絕望，到最后對(duì)自己人生的覺醒，娜拉經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的過程。但最終以她的出走標(biāo)志著她的覺醒。

四、娜拉走后怎樣

魯迅在女子大學(xué)做過“娜拉走后怎樣”的演說，他說娜拉不是回來(lái)，就是墮落。誠(chéng)然獨(dú)自生活是充滿艱辛的，女人沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)是不會(huì)有獨(dú)立的話語(yǔ)權(quán)，但是她不走出這一步，她的人生永遠(yuǎn)只能是個(gè)玩偶。

換個(gè)角度想想，娜拉走后，她的丈夫海爾茂是否會(huì)有所觸動(dòng)，是否會(huì)隨之覺醒？讀者不得而知。

然后娜拉走后，究竟能不能活下去，活得怎樣，我們也不得而知。但無(wú)數(shù)個(gè)娜拉走后，又會(huì)怎樣？！

劇本沒有告訴讀者男女不平等的問題究竟該如何解決，只是用“娜拉出走”這一象征性的舉動(dòng)結(jié)束全篇，我認(rèn)為這沒有什么不好。文學(xué)畢竟是文學(xué)，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)，但文學(xué)家畢竟不是社會(huì)學(xué)家。

五、“娜拉形象群”分析

其實(shí)在不同的時(shí)代不同的地域，都會(huì)有“娜拉”這樣的形象存在，每一個(gè)娜拉又都有各自的同于不同，她們所反映的無(wú)非是婦女的覺醒，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的促成?？梢詫?duì)這一類形象進(jìn)行一個(gè)總的概括總結(jié)，對(duì)女性文學(xué)進(jìn)行探討。

總結(jié)：娜拉的形象之所以閃耀在文學(xué)歷史的殿堂，是因?yàn)樗淼氖峭粫r(shí)代無(wú)數(shù)要求人權(quán)的女性，以及她所獨(dú)有人格魅力在深深吸引著每一位讀者。角色在特定的歷史環(huán)境中，才顯得具有開創(chuàng)意義，尤其是娜拉最終的出走，震撼的不僅僅是劇中的那個(gè)傀儡丈夫海爾茂。

提示：《玩偶之家》描寫了娜拉和丈夫海爾茂之間的沖突，娜拉的丈夫像對(duì)待寵物一樣地喜愛娜拉，卻無(wú)情地剝奪了娜拉的獨(dú)立人格;在一系列矛盾沖突中，他最后暴露了自私虛偽的一面，使娜拉感到震驚與絕望，她憤然離家出走。

娜拉照我現(xiàn)在的樣子，我不能跟你做夫妻。

海爾茂我有勇氣重新再做人。

娜拉在你的泥娃娃離開你以后――也許有。

海爾茂要我跟你分手?不，娜拉，不行!這是不能設(shè)想的事情。

娜拉要是你不能設(shè)想，咱們更應(yīng)該分開。(走進(jìn)右邊屋子，拿著外套、帽子和旅行

小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上。)

海爾茂娜拉，娜拉，現(xiàn)在別走。明天再走。

娜拉(穿外套)我不能再在生人家里過夜。

海爾茂難道我們不能像哥哥妹妹那樣過日子?

娜拉(戴帽子)你知道那種日子長(zhǎng)不了。(圍披肩)托伐，再見。我不去看孩子了。

……

海爾茂可是，娜拉，將來(lái)總有一天――

娜拉那就難說了。我不知道以后會(huì)怎么樣。

海爾茂無(wú)論怎么樣，你還是我的老婆。

娜拉托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個(gè)女人像我這樣從丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫?qū)λ囊磺辛x務(wù)。不管法律是不是這樣，我現(xiàn)在把你對(duì)我的義務(wù)全部解除。你不受我的約束，我也不受你的約束。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，這是你的戒指，把我的也還給我。

海爾茂連戒指都要還?

娜拉要還。

海爾茂拿去。

娜拉好?，F(xiàn)在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒?！?/p>

海爾茂完了!完了!娜拉，你永遠(yuǎn)都不會(huì)想我了吧?

娜拉嗯，我會(huì)時(shí)常想到你，想到孩子們，想到這個(gè)家。

海爾茂我可以給你寫信嗎?

娜拉不，千萬(wàn)別寫信。

海爾茂可是我總得給你寄點(diǎn)兒――

娜拉什么都不用寄。

海爾茂你手頭不方便的時(shí)候我得幫點(diǎn)忙。

娜拉不必，我不接受生人的幫助。

海爾茂娜拉，難道我永遠(yuǎn)都只是個(gè)生人?

娜拉(拿起手提包)托伐，那就要等奇跡中的奇跡發(fā)生了。

海爾茂什么叫奇跡中的奇跡?

娜拉那就是說，咱們倆得改變到――托伐，我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了。

海爾茂可是我信。你說下去!咱們倆得改變到什么樣子?

娜拉改變到咱們倆在一起過日子真正像夫妻。再見。(她從門廳走出去。)

海爾茂(倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉。)娜拉!娜拉!(四面望望，站起身來(lái))屋子空了。她走了。(心里閃出一個(gè)新希望)啊!奇跡中的奇跡!―

(樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門的聲音)。

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