讀后感是一種對(duì)讀書(shū)經(jīng)歷的回顧和總結(jié)，可以激發(fā)我們的思考和抒發(fā)內(nèi)心的情感。寫讀后感時(shí)，可以結(jié)合作者的生平和背景，對(duì)作品進(jìn)行更深入的分析和理解。以下是一些精選的讀后感范文，希望能夠激發(fā)大家的寫作靈感和創(chuàng)作熱情。

清明上河圖讀后感篇一

線條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫功力和出色的藝術(shù)成就。同時(shí)，因。

為畫中所繪為當(dāng)時(shí)社會(huì)實(shí)錄，為后世了解研究宋朝城市社會(huì)生活提供了重要的歷。

史資料。

是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗長(zhǎng)卷。畫家成功描繪出汴京城內(nèi)及近郊在清。

明時(shí)節(jié)社會(huì)上各階層的生活景象。主要表現(xiàn)的是勞動(dòng)者和小市民。對(duì)人物、建筑。

物、交通工具、樹(shù)木、水流之間的相互關(guān)系的處理，非常巧妙，整體感很強(qiáng)，具。

有極大的考史價(jià)值。此后歷代繪制的都市風(fēng)俗畫，無(wú)不受其影響。

清明上河圖讀后感篇二

《清明上河圖》作者張擇端，北宋畫家，字正道，東武(今山東諸城)人。他早年游學(xué)汴京(今河南開(kāi)封)，后習(xí)繪畫。北宋徽宗時(shí)期，張擇端供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后來(lái)“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》、《清明上河圖》?！?/p>

《清明上河圖》曾為北宋宣和內(nèi)府所收藏，為絹本、淡設(shè)色，高24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，原作現(xiàn)藏北京故宮博物院?！肚迕魃虾訄D》是《東京夢(mèng)華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價(jià)值，它繼承發(fā)展了久已失傳的中國(guó)古代風(fēng)俗畫，更繼承了北宋前期歷史風(fēng)俗畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，以精致的工筆，記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)期，首都汴京(今開(kāi)封)清明時(shí)節(jié)郊區(qū)、汴河兩岸的自然風(fēng)光，城內(nèi)建筑和民生的繁華景象。

溥儀12歲時(shí)，在張勛策動(dòng)下，重登太和殿寶座，但沒(méi)多久便再度遜位，處于“小朝廷”風(fēng)雨飄搖之中。此刻，溥儀著手下一步打算：留學(xué)國(guó)外。

他們留學(xué)國(guó)外的第一步是籌備經(jīng)費(fèi)。于是，他便把宮廷內(nèi)最值錢的字畫和古籍運(yùn)出宮外，存在天津英租界的房子里。運(yùn)出的字畫、古籍皆為出類拔萃的珍品，大約有1000多件手卷字畫，200多種掛軸、冊(cè)頁(yè)，200種左右的宋板書(shū)。其中，便有宋代張擇端的《清明上河圖》。

清明上河圖讀后感篇三

“東方足跡”是本次世博會(huì)中國(guó)館的第一展區(qū)主題。在中國(guó)由古至今無(wú)數(shù)書(shū)畫中獨(dú)領(lǐng)鰲頭的精典之作——大畫家張擇端的《清明上河圖》坐鎮(zhèn)館中，與其對(duì)畫的“國(guó)之瑰寶”四個(gè)字門當(dāng)戶對(duì)。

更震憾人心的是，原本已栩栩如生的畫如今卻能以動(dòng)態(tài)的形式映入觀眾的眼簾，不少參觀者都贊嘆不絕。

從鄉(xiāng)村到城市，從城郊到城中心，畫面上呈現(xiàn)著的是社會(huì)各個(gè)階層的人物以及他們的生活?！肚迕魃虾訄D》中各個(gè)畫面疏密相間，有條不紊，從寧?kù)o的效區(qū)到熱鬧的集市，處處詳略得當(dāng)，引人入勝，粗粗一看，人物極小，但仔細(xì)觀察一番卻發(fā)現(xiàn)個(gè)個(gè)神形皆備。從商人到小販，從富人到平民，把北宋城的繁華描繪得淋漓盡致。其過(guò)人的畫技已足以與西方的《蒙娜麗莎》相媲美。

濃濃的霧氣中幾座茅舍若隱若現(xiàn)，岸邊的樹(shù)林里柳樹(shù)上冒出嫩芽;喧鬧的酒樓里幾位好友對(duì)酒當(dāng)歌……一個(gè)個(gè)場(chǎng)景令人看得目不暇接。但，如此之多的內(nèi)容在這畫上卻顯得繁而不亂，長(zhǎng)而不雜，可見(jiàn)作者高超的繪畫技巧。此外，行走的、騎馬的、坐轎的、坐船的、送貨的人也不少，不同行業(yè)的人從事著不同的勞作，不同目的的人前往著不同的方向。只見(jiàn)一只滿載而歸的大船正緩緩駛?cè)氪髽颍先祟^攢動(dòng)，船夫們分工明確，操作嫻熟。有的站在船板上把風(fēng)帆落下，有的在船兩側(cè)將竹籬撐入水中以保持船體平衡，有的站在甲板處若有所思地望著遠(yuǎn)方?！肚迕魃虾訄D》將河上繁華、忙碌的景象惟妙惟肖的呈現(xiàn)了出來(lái)，極富觀賞，同時(shí)也增添了幾分濃濃的城市生活氣息。

《清明上河圖》呈現(xiàn)了我國(guó)古代北宋時(shí)間的一片繁忙景象，我相信，縱然時(shí)光荏苒，而它深厚的內(nèi)涵亦將飄揚(yáng)于世，不愧為中華民族藝術(shù)寶庫(kù)當(dāng)中一顆燦爛的明珠。

清明上河圖讀后感篇四

最有意思的是，在橋下，船工們正在激流中架大船通過(guò)橋洞，船頭有人在照看船行駛的方向，兩邊的艄公則用力的在劃著船，氣氛十分緊張。橋上的人在大聲的喊著，叫著，而船上的船工們繃緊了神經(jīng)，凝聚著所有的力量，以保無(wú)一失通過(guò)橋洞——總之，《清明河上圖》以高度的寫實(shí)與技巧，使那錯(cuò)綜復(fù)雜和引人入勝畫面，令人拍案叫絕。

我陶醉了……。

清明上河圖讀后感篇五

我特別喜歡欣賞《清明上河圖》，它是中國(guó)十大傳世名畫之一，該畫卷寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米是北宋畫家張擇端存世的僅見(jiàn)的精品，屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。作品生動(dòng)地記錄了中國(guó)十二世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國(guó)乃至世界繪畫史上都是獨(dú)一無(wú)二的。總計(jì)在五米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：

其一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體。

其二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。

其三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，令人嘆為觀止。

有機(jī)會(huì)一定去北京故宮博物院去一睹真容!

真的被這么完美的作品所吸引。更多，關(guān)注精品。

作文。

頻道。

清明上河圖讀后感篇六

最近，迷上了織毛衣。又覺(jué)得只有兩只手在忙碌，兩只眼睛閑著太浪費(fèi)。可聽(tīng)書(shū)、看手機(jī)、看電視都會(huì)影響家人。這時(shí)kindle就突顯它的優(yōu)勢(shì)了。邊織毛衣，邊看完了《清明上河圖密碼》。

《清明上河圖密碼》是根據(jù)北宋張擇端的名畫《清明上河圖》里描繪場(chǎng)景創(chuàng)作的推理小說(shuō)。作者在故事情節(jié)的埋設(shè)上有一定的功力，吸引我想揭開(kāi)謎團(tuán)，心里癢癢的。小時(shí)候我就愛(ài)看燒腦的推理書(shū)，可脆弱的小心臟又總承受不住兇殺的刺激，心跳隨著劇情的發(fā)展忽上忽下，忽喜忽悲，痛并快樂(lè)著！

《清明上河圖》是自己喜愛(ài)的工筆國(guó)畫，真實(shí)地反映了北宋開(kāi)封清明時(shí)節(jié)市井小民的人生百態(tài)，而小說(shuō)中賦予每個(gè)人物以姓名，于其職業(yè)確定劇情發(fā)展，有喜有憂，有聚有散，有親有疏。在作者的筆下，我心目中一團(tuán)繁華似錦的盛世畫卷，成了一個(gè)個(gè)兇案現(xiàn)場(chǎng)，讀后不禁迷惘了：小說(shuō)的創(chuàng)作是成功了，還是失敗了？它破壞了我心中的美好印象，讓畫中人物面目可憎，危機(jī)四伏；它又成功吸引了我，為揭開(kāi)謎團(tuán)，“卷”不釋手，茶飯不思。

其實(shí)，人性亦是一念之間的體現(xiàn)，或善或惡，在于剎那間的`選擇。于我只追求自己心目中的真善美即可，同步欣賞作者文筆精彩、構(gòu)思巧妙，感悟人生百態(tài)。

清明上河圖讀后感篇七

從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即“散點(diǎn)透視法”來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體?！肚迕魃虾訄D》中畫有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。第二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明。第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，令人嘆為觀止。

清明上河圖讀后感篇八

最繁忙的是汴河碼頭的情景:船只往來(lái),首尾相接。有的船里裝著沉重的貨物。就在這時(shí)候，來(lái)了一群纖夫，手拿著一根又長(zhǎng)又粗的繩子。他們用粗繩套住船尾，用力使勁地拉者，還似乎在齊聲喊著："嘿呦，嘿呦。"有的船停在岸邊，有些人上來(lái)了，好像是要去掃墓的。還有的船上站著身強(qiáng)力壯的船工，使勁地握著船槳，不停地劃動(dòng)著，船在向前行使。瞧,最引人注目的要數(shù)橋下的那只大船,它好像要過(guò)橋,正碰上逆水而上,又是急流。船上的人顯非常忙碌,就像熱鍋上的螞蟻一樣。有的人用槳用力的伸進(jìn)江里面,讓船不再隨水流打轉(zhuǎn)。有的人用長(zhǎng)竿抵住橋梁,讓船緩緩前行。還有的把船帆給解下了。橋上的人也伸頭探腦地為這艘過(guò)橋的船緊張的情景捏了一把汗。你看,張擇端畫的畫,是多么逼真啊.!

清明上河圖讀后感篇九

賞了《清明上河圖》,讓我知道了當(dāng)時(shí)人民也很富裕.因?yàn)閺膶庫(kù)o的郊區(qū)一直畫到熱鬧的城內(nèi)街市，處處引人入勝,更知道當(dāng)時(shí)人民很富裕,生活很富裕。

《清明上河圖》是北宋著名畫家張擇端(山東諸城人)繪制的不朽杰作，是我國(guó)繪畫史上的無(wú)價(jià)之寶。它是一幅用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫，通過(guò)對(duì)市俗生活的細(xì)致描繪，生動(dòng)地再現(xiàn)了12世紀(jì)北宋全盛時(shí)期都城汴京(今河南開(kāi)封)的繁榮景象。

它為絹本,橫卷,長(zhǎng)5米多,墨筆淡著色.全卷以全景式構(gòu)圖,筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì).整幅長(zhǎng)卷充滿戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié),有鋪墊,有高潮.它以其內(nèi)容的豐富性,高度的歷史真實(shí)性和藝術(shù)表現(xiàn)的生動(dòng)真切,成為我國(guó)古代繪畫史上的杰作.

《清明上河圖》畫卷，以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。

總之《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)俗畫，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。

清明上河圖讀后感篇十

冶文彪先生的《清明上河圖密碼》系列是一部水平極高，讓其他作者高山仰止的作品。從第一部到第五部說(shuō)是神作完全不為過(guò)，我一度膜拜過(guò)，至今不后悔。

但這第六部“醒世大結(jié)局”卻讓我深深失望了。私下揣度，可能是出版社催稿催得太緊，亦或是冶先生筆力不夠，再也無(wú)法駕馭自己在一到五部放出來(lái)的過(guò)于龐大的故事人物設(shè)定，導(dǎo)致?tīng)€尾了。

在前五部中引讀者入勝的周密邏輯推理、人情關(guān)系脈絡(luò)的梳理，在第六部中已經(jīng)大大失色。取而代之的是刻意的“普世價(jià)值觀”說(shuō)教（并不成功）與非常牽強(qiáng)的“主觀推理”，細(xì)節(jié)上缺陷明顯。

與前五部的主人公（破案者）很鎮(zhèn)靜地運(yùn)用思緒成對(duì)比（前五部中，作者冶先生就像弈棋的好手一樣，深謀遠(yuǎn)慮地挪動(dòng)他的棋子，安排好每一個(gè)人物與情節(jié)），第六部的主人公們經(jīng)常依靠偶遇的因素，以及別人臉部表情、拳頭的隨便一個(gè)舉動(dòng)，就可以正確（武斷）判定一個(gè)人的思想活動(dòng)，推斷一個(gè)案件的因果，常常憑著自己的想象就能對(duì)各種案件做出準(zhǔn)確的判斷。這在一定程度上反映了作者已經(jīng)耗盡創(chuàng)作這部故事的熱情，只是為了滿足出版者和讀者的愿望，憑著主觀想象臆造出來(lái)。另外，作者處處宣揚(yáng)五絕的偵查才能，好像在探案方面他們是無(wú)所不能的天才，強(qiáng)行安排了“五絕聚首”的情節(jié)，在我看來(lái)完全沒(méi)必要（五絕聚首、共破奇案的點(diǎn)子是好的、令人熱血振奮的，但作者安排得太勉強(qiáng)）。

唯二的亮點(diǎn)，是作者依然功力深厚的文筆，以及把水滸人物當(dāng)彩蛋加入故事的聰明。

清明上河圖讀后感篇十一

《清明上河圖》具有極大的考史價(jià)值，北宋年間的卞京，城內(nèi)河流貫通，交通發(fā)達(dá)，為全國(guó)水陸交通中心。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開(kāi)設(shè)有各種店鋪，甚至出現(xiàn)了夜市。逢年過(guò)節(jié)，京城更是熱鬧非凡。為了表現(xiàn)京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個(gè)重要節(jié)日的景象進(jìn)行了詳細(xì)的描述。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗略的看一看，雜亂無(wú)。細(xì)細(xì)的一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪等。街道兩旁的空地上還有不少?gòu)堉髠愕男∩特?。街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞景色的。河上來(lái)往的船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂，快要撞到橋上了，這一場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注。張擇端將其描繪得栩栩如生，更增添了其生活氣息。

清明上河圖讀后感篇十二

《清明上河圖》中國(guó)十大傳世名畫之一。北宋風(fēng)俗畫作品，寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，是北宋畫家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品。屬一級(jí)國(guó)寶。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動(dòng)，雜亂無(wú)章;細(xì)細(xì)一瞧，這些人是不同行業(yè)的人，從事著各種活動(dòng)。大橋西側(cè)有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側(cè)的欄桿，或指指點(diǎn)點(diǎn)，或在觀看河中往來(lái)的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔(dān)的，有趕毛驢運(yùn)貨的，有推獨(dú)輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當(dāng)鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少?gòu)堉髠愕男∩特湣＝值老驏|西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧?kù)o的郊區(qū)，可是街上還是行人不斷：有挑擔(dān)趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。

汴河上來(lái)往船只很多，可謂千帆競(jìng)發(fā)，百舸爭(zhēng)流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負(fù)載過(guò)重，船主雇了很多纖夫在拉船行進(jìn)。有只載貨的大船已駛進(jìn)大橋下面，很快就要穿過(guò)橋洞了。這時(shí)，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風(fēng)帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長(zhǎng)篙頂住橋洞的洞頂，使船順?biāo)畡?shì)安全通過(guò)。這一緊張場(chǎng)面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關(guān)注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運(yùn)輸場(chǎng)面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。

該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物1000多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。是我國(guó)珍貴的文化遺產(chǎn)。

《清明上河圖》在細(xì)節(jié)描繪上有著巨大的藝術(shù)魅力!我們每個(gè)人都應(yīng)該學(xué)習(xí)!

深深為這幅作品所驚嘆。更多，關(guān)注精品作文頻道。

清明上河圖讀后感篇十三

就在今天,一艘船要過(guò)橋洞時(shí),遇到了難題——桅桿要頂?shù)綐蛄?。船主大聲喊：“快把桅桿放下去，然后一半人下船拉，如果拉不動(dòng)，一半人和我一起在船上用竹竿撐!”船員說(shuō)：“……”船主又大喊：“別廢話，按我說(shuō)的做!”幾個(gè)船員去放桅桿，一半船員去拉船了，拉了半天還拉不動(dòng)。另一半船員又用竹竿撐船。邊上又有許多人過(guò)來(lái)看熱鬧，力氣大的人也過(guò)來(lái)幫忙撐船。船終于開(kāi)過(guò)了橋洞，船員們又高高地立起了桅桿。

是不是對(duì)同學(xué)們有所幫助呢?希望同學(xué)們認(rèn)真閱讀，祝大家學(xué)業(yè)有成。

清明上河圖讀后感篇十四

如果把閱讀當(dāng)做一種生活方式，那么閱讀過(guò)程中的體驗(yàn)和小說(shuō)本身所帶給讀者的知識(shí)攝取，顯得同樣重要。在娛樂(lè)至上的年代，大多數(shù)人已經(jīng)無(wú)法用更加平和心態(tài)去看待那些流傳千年的經(jīng)典著作，而差異化的價(jià)值觀又讓各類讀者有了各自的閱讀門類、風(fēng)格和喜好，這或許就是文化多樣化的一種成熟體現(xiàn)吧。于是是否存在著這樣一部作品既可以一網(wǎng)打盡大多數(shù)讀者的興趣，又同時(shí)能夠做到老少咸宜，雅俗共賞。

《清明上河圖密碼》在誕生之初就是有著一副足以完成如此壯舉的佳作潛質(zhì)，唯一令人擔(dān)憂的或許是作者在之后的作品中是否有足夠的能力來(lái)支撐起第一作就隱約顯露的宏大世界觀?？傊?，當(dāng)讀者在第一卷伊始讀到一艘梅船穿過(guò)虹橋的那一刻起，就注定了要在這樣一個(gè)大坑中蹲上五年，期待撥云見(jiàn)日水落石出。幸好《清明上河圖密碼》總算是一部有坑必填的作品，十五年寫作，五年出版，直指卷末，自圓其說(shuō)，很難想象這種灰線千里的謎題布局安排，線頭竟然在小說(shuō)開(kāi)頭早已埋下伏筆，所等待的不過(guò)是所有讀者的請(qǐng)君入甕，愿者上鉤。

八百二十四個(gè)人物命運(yùn)，八十余起案件，金、遼、西夏、高麗、方臘五方勢(shì)力盤根錯(cuò)節(jié)，時(shí)間、空間、密室、機(jī)械、心理各類詭計(jì)，詩(shī)、詞、曲、賦、策論、經(jīng)史子集、醫(yī)茶藥酒、琴棋書(shū)畫、士農(nóng)工商、醫(yī)僧道尼、販夫走卒，走街串巷，衙役船夫，訟師媒婆，三教九路悉數(shù)登場(chǎng)，整個(gè)閱讀體驗(yàn)，各種信息宛如滔天洪水席卷而來(lái)，讀者每每身臨其中，宛如置身北宋末年的汴京街頭，眼見(jiàn)它繁華盛景，眼見(jiàn)它兵戈相錚，眼見(jiàn)它斷壁殘?jiān)詈笱垡?jiàn)它只落得白茫茫一片真干凈。

應(yīng)該說(shuō)推理小說(shuō)崇尚懸疑和邏輯，有時(shí)候?yàn)榱苏嫦嗟暮侠硇院统龊跻饬系男Ч坏貌环艞壒适卤旧淼恼鎸?shí)感，而歷史小說(shuō)卻恰恰需要強(qiáng)大的真實(shí)感才能將讀者帶入其中，來(lái)一場(chǎng)“替古人擔(dān)憂”的聲淚俱下。而作者冶文彪巧妙使用對(duì)名畫《清明上河圖》的小說(shuō)化詮釋，成功地將兩種截然不同的小說(shuō)類型近乎完美地融于一體。以至于在讀者閱讀小說(shuō)時(shí)完全不會(huì)有任何不和諧和突兀感。

當(dāng)然要完成這樣一項(xiàng)幾乎不可能的任務(wù)，作者既要運(yùn)用高超的設(shè)計(jì)故事能力和想象力來(lái)根據(jù)畫卷中人物的衣著，動(dòng)作，神態(tài)，甚至所處在的地理位置，反向設(shè)計(jì)出屬于他們的故事情節(jié)，又需要有相當(dāng)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)能力將小說(shuō)中人物的言行舉止，衣冠穿戴、行為方式等各個(gè)層面做到“變態(tài)級(jí)”的真實(shí)，于此地，細(xì)節(jié)不僅能決定成敗，還能決定閱讀感受。要完成這幾樁事情在創(chuàng)作難度上本已不可估量，更甚者，還要將所有的人物故事線索最終收攏于一點(diǎn)，緊緊圍繞在核心詭計(jì)梅船案中，直待真相大白時(shí)，讀者不禁大呼過(guò)癮，拍案叫絕。

當(dāng)然，整部小說(shuō)在做到技巧上完美的同時(shí)，又賦予了它更加深遠(yuǎn)的內(nèi)核。作者試圖通過(guò)一樁樁案件的推進(jìn)演變，隨著劇情不斷的鋪開(kāi)，一個(gè)比清明上河圖畫卷更加廣闊的北宋王朝逐漸在讀者面前緩緩打開(kāi)。變法失敗，新舊黨政，冗官頹政，兵甲不修，藏富于民的背后是底層百姓民不聊生，變法革新的余波卻讓商業(yè)基礎(chǔ)遭到徹底破壞，南方方臘官逼民反隔江相望，西北西夏在哲宗朝略微受挫后又磨刀霍霍卷土重來(lái)，更遠(yuǎn)的北方一個(gè)叫做金的部落正在野蠻生長(zhǎng)虎視中原，政令不通腐敗殘破的契丹人余威猶在。

自《水滸傳》開(kāi)始就被打上奸佞標(biāo)簽的高俅、蔡京、童貫、王黼、梁師成、朱勔、李彥逐一登場(chǎng)，繼續(xù)禍亂朝綱，“萬(wàn)事皆可，唯不可做皇帝”的宋徽宗正醉心于他畫卷上的鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸。梅花天衍，窮則生變，花團(tuán)錦簇背后是國(guó)破家亡的隱憂，宣和物華的角落隱藏著靖康之難的序幕。局到盡頭，盡是傷心，六卷終結(jié)，萬(wàn)籟俱寂，作者填完大坑功成身退，讀者淚灑當(dāng)場(chǎng)不能自己?！耙蛔院鷥簛?lái)飲馬，春波惟見(jiàn)斷冰流”，靖康二年早春，金兵南下，勢(shì)如破竹，這年汴梁城格外的冷。

才得以讓華夏這樣一個(gè)文明綿延至今，即使在最危難的時(shí)刻，我們依舊不曾放棄?！肚迕魃虾訄D密碼》講述不止是一個(gè)故事，更是一種精神。

“雁起平沙晚角哀，北風(fēng)回首恨難裁?；瓷揭迅艉鷫m斷，汴水猶穿故苑來(lái)?！睋峋碛诎?，百感交集。忽覺(jué)天外晚風(fēng)驟起，耳邊號(hào)角聲振，夢(mèng)回汴梁，匣中寶劍夜有聲……那一夜，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)！祝各位，開(kāi)卷有益！

清明上河圖讀后感篇十五

作者于宋史了解頗深，文字功底也很扎實(shí)，遣詞造句，劇情走向，故事布局，都特別引人入勝！相當(dāng)不錯(cuò)的一本書(shū)，我個(gè)人太喜歡了。本身我自己也很喜歡北宋這一朝代，從小反復(fù)讀了許多遍水滸，感覺(jué)作者筆下的北宋社會(huì)的風(fēng)物人情特別細(xì)膩真實(shí)。

一篇宏大的畫卷緩緩鋪開(kāi)，其間層層故事娓娓道來(lái)，跟隨人物入局，觀局，破局，解局…許多動(dòng)人之處常讓我扼腕嘆息，或者掩卷深思，或者悲喜交加，這些都是作者個(gè)人及此故事的無(wú)限魅力的體現(xiàn)。

清明上河圖讀后感篇十六

也許是文化差異吧，其實(shí)我對(duì)她的感覺(jué)遠(yuǎn)沒(méi)有傳說(shuō)中的那么癡迷。

當(dāng)勇敢的蘭登揭開(kāi)“圣杯”的神秘面紗，當(dāng)男女主人公日久生情時(shí)，而作為見(jiàn)證人的我還迷迷糊糊。我常自我調(diào)侃，好在這是譯本。文化這東西說(shuō)起來(lái)真的令人琢磨不透，你無(wú)法通過(guò)一個(gè)人的長(zhǎng)相判斷他高雅與否，同樣也不能就他的財(cái)富說(shuō)他是不是真的成功。

但不可否認(rèn)文化對(duì)一個(gè)民族有不可忽略的影響。譬如拿通常作為比較的東西方文化來(lái)說(shuō)，有人就說(shuō)過(guò)東方文化混合著羊性，而西方文化則把狼作為圖騰。

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