范文為教學(xué)中作為模范的文章，也常常用來(lái)指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。

我眼中的魯迅篇一

在我看來(lái)，這根本就是魯迅最精煉最概括的自傳和剖析。一塊鐵，經(jīng)過(guò)幾千度高溫高壓的煅燒，具備了灼人的熱力和爆發(fā)的力量，再要讓xxx通紅xxx的本體經(jīng)過(guò)冷水的澆淋，才能轉(zhuǎn)變成xxx純青，透明xxx的冰一般的利劍。也就是說(shuō)魯迅是在火與冰這兩個(gè)不斷交替的極端的錘煉下，成長(zhǎng)起來(lái)的。

xxx我將深味這非人間的濃黑的悲涼，以我的最大哀痛顯示于非人間，使他快意于我的痛苦xxx。有時(shí)仿佛覺(jué)得已經(jīng)是xxx痛定之后xxx了，卻又因?yàn)閤xx學(xué)者文人的陰險(xiǎn)論調(diào)xxx決心顯示xxx最大哀痛xxx，又不想讓其xxx快意xxx，直至無(wú)處可逃，才噴出火山的巖漿和全身的冷氣，冷與熱交錯(cuò)對(duì)流，必然掀起心靈巨大的海嘯，使整個(gè)中國(guó)都為之顫動(dòng)。

叔本華說(shuō)，一個(gè)人要有他本身的思想，才有真理和生命。魯迅獨(dú)到尖銳的思想就是迷茫中的中國(guó)的真理和生命，如果沒(méi)有了他，20世紀(jì)的中國(guó)思想必然會(huì)黯淡無(wú)光，民族的魂魄也許仍然在飄蕩。

我眼中的魯迅篇二

伶仃，憔悴，肅殺，訣別，嫌惡，笑柄

2、野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各各奪取它的生存。當(dāng)生存時(shí)，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐。

3、過(guò)去的生命已經(jīng)死亡。我對(duì)于這死亡有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪?jīng)存活。死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對(duì)于這朽腐有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪€非空虛。

4、生命的泥委棄在地面上，不生喬木，只生野草，這是我的罪過(guò)。

6、當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí);我將開(kāi)口，同時(shí)感到空虛。

7、為我自己，為友與仇，人與獸，愛(ài)者與不愛(ài)者，我希望這野草的朽腐，火速到來(lái)。要不然，我先就未曾生存，這實(shí)在比死亡與朽腐更其不幸。

9、地火在地下運(yùn)行，奔突;熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無(wú)可朽腐。

10、但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。

11、天地有如此靜穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此靜穆，我或者也將不能。我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過(guò)去與未來(lái)之際，獻(xiàn)于友與仇，人與獸，愛(ài)者與不愛(ài)者之前作證。

12、我自愛(ài)我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。

我眼中的魯迅篇三

據(jù)周作人回憶，魯迅因祖父科場(chǎng)賄賂案在舅父家避難時(shí)，曾影寫了《蕩寇志》和《西游記》的全部繡像。在教育部任職期間，魯迅常常搜尋舊書，刻石圖畫等的拓片，精心加以整理、考證，并曾經(jīng)一度在廈門大學(xué)開(kāi)過(guò)展覽會(huì)。關(guān)于這一點(diǎn)我們從中學(xué)課本《從百草園到三味書屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪，“我是畫畫兒，用一種叫做‘荊川紙’的，蒙在小說(shuō)的繡像上一個(gè)個(gè)描下來(lái)，像習(xí)字時(shí)候的影寫一樣。讀的書多起來(lái)，畫的畫也多起來(lái)；書沒(méi)有讀成，畫的成績(jī)卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本?！贝颂幙梢钥闯鲷斞笇?duì)卷頭紙畫書中人物的繡像嘗試?yán)L制。

１.樸素文字的裝幀形式

《三閑集》就是其中的代表之作，此書收集魯迅１９２７年至１９２９年所作雜文三十四篇。封面中只有文字，書名字體筆劃勻稱，樸素而靈活，封面設(shè)計(jì)形式符合書籍內(nèi)容?！兑窦肤斞赶壬玫饺毡居∷⒌奶K聯(lián)版畫作品集，封面中以文字作為設(shè)計(jì)元素，版式編排整齊，規(guī)矩。封面最左邊有一黑色邊線，填滿整個(gè)書脊和封底。紅與黑、與封面的白底形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。魯迅先生的裝幀作品中，封面上使用哪種字體，都與書籍內(nèi)容及封面所要表述的主體精神、氣質(zhì)相符合。

２.古雅插圖與毛邊的裝幀形式

魯迅先生是最早意識(shí)到插圖在書籍裝幀設(shè)計(jì)中重要性的裝幀家，發(fā)表過(guò)許多關(guān)于插圖的言論，如“書籍的插圖，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣。但那力量，能補(bǔ)助文字所不能及的”。從這句話中，我們可以看到魯迅先生對(duì)于封面中插圖的理解，他主張插圖應(yīng)與書籍內(nèi)容相關(guān)聯(lián)，渲染書籍氛圍。他對(duì)封面的要求十分講究無(wú)論是圖案的`位置，字體的大小，還是顏色的深淺，都是其裝幀設(shè)計(jì)所重視的細(xì)節(jié)。《勇敢的約翰》一書封面印出后，魯迅就指出：“這回的本子，他們?cè)S多地方都不照我的計(jì)劃：毛邊變了光邊，厚紙改成薄紙，書面上的字畫，原擬是偏在書脊一面的，印出來(lái)卻在中央，不好看了?！边@段話中，可以看出魯迅的設(shè)計(jì)態(tài)度。魯迅非常欣賞書籍裝幀藝術(shù)家陶元慶、錢君稥等人，其中小說(shuō)集《彷徨》的封面就是陶元慶設(shè)計(jì)的，魯迅對(duì)他的許多書刊設(shè)計(jì)非常贊賞。

３.強(qiáng)調(diào)書籍裝幀中的“民族性”和“書卷氣”

魯迅裝幀設(shè)計(jì)的書刊，帶有強(qiáng)烈的“書卷氣”與“民族性”。傳統(tǒng)線裝書的陳舊格局被魯迅先生徹底打破，裝飾畫、版畫、漢畫等都被大膽引入書籍封面，版式設(shè)計(jì)也力求推陳出新，簡(jiǎn)潔典雅。魯迅在致何白濤的信中指出：“我想，現(xiàn)在的世界，環(huán)境不同，藝術(shù)上也必須有地方色彩，庶不至于千篇一律。”足以表明魯迅先生的觀點(diǎn)，“民族的才是世界的”。

《吶喊》魯迅最優(yōu)秀的封面設(shè)計(jì)之一，整體上看，封面裝幀留有大量余白，深紅色作為封面底色，顯得沉重有力。深紅色象征著受害者的血跡，又預(yù)示著斗爭(zhēng)和光明。黑色的方塊放在封面的中上方，象征著封建社會(huì)的牢籠和被禁錮的象征。魯迅先生把自己的名字一同放在了黑色方塊之中，象征著與廣大志士們站在同一立場(chǎng)，一同吶喊著，斗爭(zhēng)著，寓意非常深刻?！度A蓋集續(xù)編》本書１９２７年由北新書局出版，封面中“華蓋集”三個(gè)字簡(jiǎn)潔、端正?！棒斞浮眱蓚€(gè)字用橫寫的外文，置于書名上方。下面大面積的留白，體現(xiàn)了魯迅先生強(qiáng)調(diào)畫面構(gòu)圖的現(xiàn)代意識(shí)?！袄m(xù)編”二字畫成圖章一方，用紅色傾斜地印在書名之下，閱讀秩序不言而喻。無(wú)論是從構(gòu)圖還是從色彩來(lái)說(shuō)，都顯得格外清晰和生動(dòng)?！睹妊吭驴吩摽锏姆饷姹辉O(shè)計(jì)為白底色，刊名為魯迅手寫“萌芽月刊”四個(gè)大美術(shù)字，字體筆劃相連，有豐富的細(xì)節(jié)變化，印黑色，四個(gè)大字編排醒目突出具有強(qiáng)烈的裝飾性。封面色彩雅致，構(gòu)圖頗具形式感。通過(guò)對(duì)以上作品的解讀，使我們對(duì)書籍裝幀家魯迅有了更深層次的了解，魯迅只是民國(guó)時(shí)期裝幀景觀中的一個(gè)亮點(diǎn)，具有代表性也放映了當(dāng)時(shí)的人文環(huán)境下作家群體對(duì)裝幀藝術(shù)的熱衷?，F(xiàn)在，學(xué)習(xí)魯迅，就要了解魯迅對(duì)藝術(shù)的民族精神、民族性的深刻思想，融入現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)，不斷地貫徹并指導(dǎo)我們藝術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)作。

我眼中的魯迅篇四

魯迅是一個(gè)憎惡黑暗有如憎惡魔鬼，把一生的時(shí)光都交給我們的中華民族。一個(gè)偉大的民主戰(zhàn)士。他以筆為武器，就這樣戰(zhàn)斗了一生，被譽(yù)為“民族魂?！眡xx評(píng)價(jià)他是偉大的文學(xué)家、思想家和革命家，是中華文化革命的主將。雖然，他已經(jīng)離開(kāi)了我們但是他永遠(yuǎn)活在我的心中。

我心目中的魯迅是一個(gè)穿著很樸素的人。魯迅是一個(gè)大文豪：他時(shí)常穿一件在別人的眼中很樸素很不起眼的中式長(zhǎng)衫，短短的頭發(fā)刷子似的直豎著，濃密的.胡須成一個(gè)隸書的“一”字。

我心目中的魯迅是一個(gè)珍惜時(shí)間勝之于自己生命的人。他如果和別人約好去什么地方，他不論嚴(yán)寒酷暑總是第一個(gè)趕到。他常說(shuō)：“時(shí)間就是生命，無(wú)端的空耗別人的時(shí)間，其實(shí)是無(wú)異于謀財(cái)害命的?！庇腥嗽?jīng)在一個(gè)生日晚會(huì)上問(wèn)他：“魯迅先生，您為什么這么聰明?”魯迅先生說(shuō)：“那里?我和平常人沒(méi)有什么區(qū)別，只是我把別人喝咖啡的時(shí)間全部投入到我的學(xué)習(xí)當(dāng)中去了?！爆F(xiàn)場(chǎng)所有人聽(tīng)后，都哈哈大笑。

我心目中的魯迅的確是一個(gè)偉人。

我眼中的魯迅篇五

2. 他必須規(guī)規(guī)矩矩，才能對(duì)得起將來(lái)的老婆，因?yàn)橐坏┮?，就必娶個(gè)一清二白的姑娘，所以自己也得象那么回事兒。娶老婆，你得像回事兒，對(duì)老婆好，你才像回事兒。

5. 這種歡呼，是每看一片都有的。

8. 其實(shí)我并沒(méi)有決意要學(xué)生物學(xué)，因?yàn)榭吹盟行┢嗳?，便說(shuō)了一個(gè)慰安他的謊話。

9. “我的講義，你能抄下來(lái)么？”他問(wèn)。

10. 你以為我一都家之學(xué)聲一是為著當(dāng)物把足之往并重的...

11. 后面有幾個(gè)人笑起來(lái)了。

12. 總要看一看才知道。究竟是怎么一回事呢？

14. 有時(shí)我常常想：他的對(duì)于我的熱心的希望，不倦的教誨，小而言之，是為中國(guó)，就是希望中國(guó)有新的醫(yī)學(xué)；大而言之，是為學(xué)術(shù)，就是希望新的醫(yī)學(xué)傳到中國(guó)去。

17. 人，都只四多上聲一是國(guó)種國(guó)過(guò)，成如之往并；都只四多下聲一是國(guó)種國(guó)過(guò)，為鬼。

19. 再繼續(xù)寫些為“正人君子”之流所深惡痛疾的文字。

20. 但是，和無(wú)常開(kāi)玩笑，是大家都有此意的，因?yàn)樗?，?ài)發(fā)議論，有人情，要尋真實(shí)的朋友，倒還是他妥當(dāng)。

22. 命運(yùn)待我，何等優(yōu)渥。以至于歲月是否寬宏，已不足為念。我也希望你也一樣。即使不是，也請(qǐng)?jiān)囍@樣去感受。它就會(huì)是真的了。

24. 便使我忽又良心發(fā)現(xiàn)，而且增加勇氣了。

29. 凡事總需研究，才會(huì)明白?！斞浮犊袢巳沼洝?/p>

我眼中的魯迅篇六

不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。

糾纏如毒蛇，執(zhí)著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也頹廢的

凡事總需研究，才會(huì)明白。

不滿足是向上的車輪。

時(shí)間就是性命。無(wú)端的空耗別人的時(shí)間，其實(shí)是無(wú)異于謀財(cái)害命。

當(dāng)我沉默的時(shí)候，我覺(jué)得充實(shí);我將開(kāi)口，同時(shí)感到空虛。

過(guò)去的生命已經(jīng)死亡。我對(duì)于這死亡有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪?jīng)存活。

死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對(duì)于這朽腐有大歡喜，因?yàn)槲医璐酥浪€非空虛。

但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。

我自愛(ài)我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。

時(shí)間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的。

我好像是一只牛，吃的是草，擠出的是奶、血。

其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路。

哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。

事實(shí)是毫無(wú)情面的東西，它能將空言打得粉碎。

墨寫的謊說(shuō)，決掩不住血寫的事實(shí)。

時(shí)間就是性命。無(wú)端的空耗別人的時(shí)間，其實(shí)是無(wú)異于謀財(cái)害命。

橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。 (魯迅·自嘲)

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。

無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。

度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。 (魯迅題三義塔)

史家之絕唱，無(wú)韻之[離騷]。(魯迅評(píng)《史記》)