人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

茶館讀書筆記摘抄篇一

《茶館》這部作品浸注了老舍對于滿族民族命運沉痛思考，老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強烈的.沒落情懷。

在《茶館》之前其作品中沒有一位亮明滿族身份的人物！但《茶館》中出現(xiàn)了兩個旗人形象松二爺和常四爺，分別是老舍批判和維護的對象。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié)，使一般的旗人既忘了自譴，也忘了自勵。他們創(chuàng)造了一種獨具特色的生活方式：有錢的真講究，沒錢的窮講究。他們對一切都失去了信心，內(nèi)部的沖擊和外來的，必然使這個民族走向衰落。

老舍對于常四爺這個滿族人物形象的塑造和精神世界的探索，是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放。常四爺，這個老北京旗人中間走出來的自食其力者，是《茶館》這出戲里，最少受到挖苦、批判的一個形象?？梢娎仙釋@個人物是付出了最大的感情的，有滿滿的同情和寄托?！?/p>

作者寫常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛國者。二是要表明從清末過來的滿族人，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價值的東西。

首先，在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時八旗將士的多數(shù)人仍在堅守的愛國情操。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧、坐得起茶館的時候，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國人、尤其是感到國不國民不民的慘狀后，他能沖口喊出：“我看哪，大清國要完！”出獄后就趕上庚子年，為扶清滅洋，他跟洋人打了幾仗。雖然國還是破了，但他的民族氣節(jié)還在，“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！”其次，常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣，不向惡人低頭，不向命運讓步?！拔屹u菜呢！自食其力，不含糊！”“鐵桿莊稼沒有啦，還不賣膀子力氣嗎？”再次，常四爺心地善良，正直豪爽，為人仗義。在他還沒沒落時，看到窮苦人會施舍碗面給人。當(dāng)自食其力時也沒有人窮志短，“瞧著給，該給多少給多少！”松二爺死了連棺材也是他化緣化來的！作為旗人他對國家的命運有著清醒的認(rèn)識，大清國應(yīng)該受到歷史的懲罰：“該亡！我是旗人，可是我得說句公道話！”

敢于正視，才可敢想、敢說、敢做、敢當(dāng)。老舍讓這個勇于正視，敢于承擔(dān)的常四爺，告訴了我們滿族還是個負(fù)責(zé)任的民族，不是一個一無是處的民族。

《茶館》劇中描寫的常四爺、松二爺兩個栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過程，傾注了老舍對滿族生活和命運悲劇的深刻理解。一句“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”，使得整個滿族抬不起頭來，很多滿族人為了生存，改姓改民族。“誰愿意瞪著眼挨餓呢！可是，誰又要咱們旗人呢！”而旗人期盼著“誰也不欺侮誰”！可是也只能，“眼看著老朋友們一個個的不是餓死，就是叫人家殺了。”作者就是有眼淚也流不出來。“旗人也愛我們的國呀，可是誰愛旗人呢？”

這是一個民族的悲哀，他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌。要給自己及后人，留下記憶，留下歷史，留下血與淚的教訓(xùn)。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象，作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來。他為我們留下了一部極其深刻又極具價值的民族文化啟示錄。

茶館讀書筆記摘抄篇二

近些年來，讀書筆記茶館這一形式逐漸流行起來。這種形式讓讀者們把讀書筆記在茶館分享給別人，共同探討讀書的樂趣。我曾在一個讀書筆記茶館參與過活動，深深感受到了這種形式所帶來的獨特體驗。在這篇文章中，我將分享我在這個讀書筆記茶館中的心得和體會。

第一次來到讀書筆記茶館，我感到非常新鮮和刺激。這里有各種各樣的讀書筆記，涉及的領(lǐng)域非常廣泛。在這里，我們可以從文學(xué)、歷史、傳記等多個領(lǐng)域了解更多的知識，同時也可以從別人的讀書筆記中獲取閱讀靈感。此外，讀書筆記茶館還有一個特點，那就是它是一個開放性的社區(qū)，沒有嚴(yán)格的性別、種族、地域等區(qū)分，大家可以開放自己的思想，與陌生人進行深度的討論和交流。

從參與者的角度來看，讀書筆記茶館有諸多優(yōu)點。在這里，我們可以一起分享閱讀體驗和思想收獲，相互啟發(fā)，充分體現(xiàn)了“眾人拾柴火焰高”的力量。通過讀別人的筆記，我們可以擴大自己的知識面，并且會發(fā)現(xiàn)自己看待同一本書的角度和他人是不一樣的，這樣反過來會促使我們從新的角度來思考問題。此外，讀書筆記茶館也是一個用于增長人際交往和閱讀體驗的社交平臺。

讀書筆記茶館的影響力不容小覷。它促進了讀者之間的聯(lián)系，并且使我們的閱讀活動更加社會化。因為在茶館里，大家都會探討書中深層次的意義，這樣涉及的問題可能不僅僅局限在一本書上，也有關(guān)于社會、文化更深層次的討論，這樣自然會讓我們的閱讀更加深入和全面。而且，茶館也給我們提供了一個學(xué)習(xí)各種各樣知識的渠道，而這些知識，對于我們的人生會有很大的幫助。

第五段：總結(jié)。

綜上所述，讀書筆記茶館讓我們在閱讀中獲得更多價值和樂趣，它是一個優(yōu)秀的社區(qū)和智囊團，通過共同的讀書體驗，實現(xiàn)共享知識和思想交流，促使我們變得更加有思想、有深度。我相信，在讀書筆記茶館里，人們將會發(fā)現(xiàn)讀書并沒有那么枯燥，而且很多問題也能夠得到解答，并且不斷的深化自己的思想。以后我還會多次的參與在這樣的讀書筆記茶館中。

茶館讀書筆記摘抄篇三

茶館讀書筆記(一)茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富?！?/p>

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣，卻簡單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡陋，昭示出茶館在各個特定歷史時期的文化特征、時代特征。

清末整個社會的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實社會的特點。為此，老舍先生精心刻畫了各色人物。從舊社會小資產(chǎn)物、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營方式的改變，充滿愛國熱情、最后淪落為賣菜的常四爺??無不時刻在步步深入文章的主旨。我們可以從這家老茶館中的精彩演出，看出就制度的必然滅亡。

老舍行云流水的筆法在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致。濃烈的“京味”語言籠罩了整個劇本，代表了中國的藝術(shù)劇本。精練而又個性的語言，三言兩語就勾勒出一個人物形象的輪廊來更能突顯老舍的戲劇特點。當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語雙關(guān)的潛臺詞，讓人讀了很有味道。語言中蘊藏了老舍先生高超的寫作手法。

茶館代表的不僅是一個人，一個茶館的興衰，更是一個社會、一個國家濃縮的典范。

茶館讀書筆記摘抄篇四

老舍寫《茶館》旨在展示舊中國的社會現(xiàn)實，他要把從清朝末年到國共內(nèi)戰(zhàn)期間一般小民的辛酸、無奈、想要改變生活狀況卻不得的悲慘呈現(xiàn)在讀者面前。為了達(dá)到這個目的，他并沒有寫一個完整的故事，而是以平均的三幕劇切入了這一時期內(nèi)的三個各有特點、本質(zhì)卻又大體相同的斷面。變態(tài)的社會、畸形的文化、怪異的人生……各種光怪陸離的茶館景象深刻的象征著當(dāng)時社會上的各色人等。老舍的筆象一根探針，每挑開一處瘡疤，就有一股腐臭的膿水流出，腐朽的文化影射著腐朽的政治。于是，觀眾自然而然的感到，如此無可救藥的社會自然而然要將它徹底推翻，才能有新生。

為了凸顯整個社會的悲哀，老舍在對大多數(shù)人物的處理上都采取了一種比較極端的方式。如果說，大多數(shù)戲劇中，人物本身性格的矛盾和復(fù)雜之處是作者大用筆墨的地方，那么，在老舍的筆下，人物則更多地成為一個剪影或社會符號。他們的“極善”或“極惡”被用以描述事件而不是他們本身。于是，《茶館》的觀眾不得不常常瞪大了眼睛，來直視近乎荒唐的社會現(xiàn)實?！笆毯蛑?，紅得不得了，就連打醋的瓶子都是瑪瑙做的”的龐大太監(jiān)，明明已經(jīng)斷子絕孫卻還要擺闊娶老婆；販賣人口的劉二麻子竟不怕人們知道他一次“搭橋”就賺得190兩銀子，還大言不慚的宣揚自己的邏輯——“我要不分心，他們也許找不到買主呢”；江湖騙子唐鐵嘴大模大樣地吸著麻痹中國人的毒品，還美滋滋的宣稱“大英和日本同時伺候我一人，那福氣?！被奶飘?dāng)中的幽默反映的都是那個特定時代的特有景致，這些景致在老舍巧妙的串聯(lián)和結(jié)合下，展現(xiàn)了一個腐朽墮落的社會場景?！都t樓夢》中有詩“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，《茶館》想來其實也可以如此形容。在會心的微笑過后，觀眾會從心底油然而生一種無以名狀的、深刻的悲哀。

另一種具有諷刺意味的現(xiàn)象是，社會渣滓們竟無一例外的采取了“代代傳承”的“世襲”制度。販賣人口的劉二麻子和小劉二麻子，算命騙人的唐鐵嘴和小唐鐵嘴，官府爪牙吳祥子和小吳祥子，宋恩子和小宋恩子……后輩與前輩們做著本質(zhì)類似，形式卻不盡相同的陰損勾當(dāng)。從這個意義上說，老舍仍沒有讓這些“小”字輩們?yōu)樽约憾嬖冢抢^續(xù)借他們的行為表現(xiàn)動蕩社會的本質(zhì)：無論統(tǒng)治人如何變換，下層人物的悲慘、無奈，市井?dāng)☆惖男皭罕举|(zhì)沒有改變。

當(dāng)這些人物的命運也是隨著社會的變遷而起伏的。從此處我們并不難看出社會某些方面的“改良”。不妨以劉二麻子父子作為例子：清朝末期，劉二麻子靠權(quán)勢、貧富差異倒賣人口，混的倒也得意；然而到了第二幕的軍閥割據(jù)時期，他自己的命運卻也悲慘起來——沒有生意可做。這倒不是由于政府采取了什么有力措施制止人口販賣活動，只是劉二麻子本身的“理念”和“經(jīng)營方式”都無法跟上“時代的潮流”。封建大貴族揚眉吐氣的日子早已一去不復(fù)返，劉二麻子失去了過去的客戶和靠山，亂世裊雄才是新貴。他們在選姨太太時的標(biāo)準(zhǔn)和一擲千金的氣魄讓劉二麻子只能望洋興嘆，沒有插手的份。用他自己的話說，便是：“人家總長次長、團長師長要娶姨太太講究要唱落子的坤角、戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！

《茶館》中每一位人物都是一個群體的縮影。這些人物的身上帶著滄桑中硬擠出的一絲詼諧，帶著偶爾的笑聲過后更加不可抑制的失落，帶著病態(tài)社會的病態(tài)氣息和整個舊社會的悲哀。

茶館讀書筆記摘抄篇五

《茶館》作者是老舍。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。

人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。

老舍先生，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。不得不說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財富?！边@財富，我們會慢慢挖掘的。

茶館讀書筆記摘抄篇六

《茶館》是老舍的代表作之一，這個暑假，我總算是讀完了這本書。

茶館在中國算是極為常見了，大至大街小巷，小到酒店大堂，但又是個無比特殊的地方。我曾聽說過一句話：“一個大茶館，就是一個小社會。”看完《茶館》后，我無比贊同這句話。

老舍利用了這個“小社會”的特點，展開描寫了清朝末期戊戌維新失敗之后，民國初年北洋軍閥盤踞時期，以及國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”。

老舍先生在《茶館》中刻畫人物鮮明，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜。王掌柜精明，有些私心但心眼不壞。在我眼中，他作為掌柜，遇事就說好話，給錢，不免有些懦弱。但他也在慢慢改變，到了后來，他也以“莫談國事”變?yōu)榱烁易h論國事，敢罵國民黨?？删褪沁@么一個處事圓滑的人，卻因為時代變遷，“三道皇”砸館、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占，使王掌柜一籌莫展，吊死在了后院。

王掌柜是具有代表性的，是當(dāng)時小市民“不坑不害，逆來順受，只求小康”危機心理的代表。哪知晚景這般凄涼。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜，地位比底層貧困小市民高出稍許。既然他都如此，那貧困小市民就更沒什么指望了。

讀完《茶館》，我想我們真是太幸福了，過著舒適的生活，不用“為了活著而活著”。同時，也向所有為了“小康生活”而奔波，奮斗，忙碌的人們致敬?。ㄔS悅）。

茶館讀書筆記摘抄篇七

展溝集坐落在美麗的西淝河畔，她有多少年的歷史已經(jīng)很難說清。20xx多年前坐懷不亂的柳下惠就生長在這片土地上。

小的時候，爺爺總愛領(lǐng)著我去老街上的茶館。一條南北老街，長不過二三里，卻有四家茶館。老街兩旁殘留著明清時代的房屋，灰灰的透露著歲月的斑駁，青黛色的小瓦上生長著厚厚的青苔，還有長在瓦縫中一叢叢宛如玲瓏寶塔般三寸左右叫不響名字的植物。

最大的一家茶館坐落在老街的中央，約有100多平方。一進茶館映入眼簾的是一排六七個被煤炭熏成黑色的鐵皮水壺，水壺下紅紅的爐火不時閃耀著，齊腰高的爐臺下是兩方長長的青條石，青條石是放置暖水瓶的地方。爐臺的對面是三口很大很大的大水缸，半埋在地下。往后是四間里屋，這是大人們談天說地，談古論今的場所。老街人一般家中不燒開水，沒有開水了，就到茶館中沖茶，在老街上都把沖開水稱為沖茶，家中來了客人就會到茶館中沖茶。茶館中用的水是老街北端一座寺廟旁轆轤井中的井水，井水甘甜冷冽，比現(xiàn)在市場上賣的礦泉水還要好喝。老街人把轆轤井中的井水稱之為“甜水”，用“甜水”燒出來的開水泡茶，茶的味道更佳。

下雨了，老街氤氳起來，不是江南，不是塞北，卻別有一番滋味，把她稱作故土情懷吧。街上行人漸漸稀少，這時茶館中卻開始熱鬧起來，街鄰街坊多聚于此。茶館的里屋兩邊靠墻是用磚和泥砌成的整體的座位和茶幾，座位上鋪著草席，中間擺放著幾張八仙桌，每張八仙桌配放著四條長板凳。一壺茶，兩角錢，茶葉是味道厚重的大葉茶，剛燒開的水一泡，熱氣四溢，茶香滿屋。在這里，續(xù)開水是不要錢的。當(dāng)然你也可以自己帶茶葉，“老王，來來來，嘗嘗俺從石臺帶回來的茶葉”，“叔，俺嘗嘗您這瓜片咋樣”，于是當(dāng)叔叔的把茶碗沖了一遍倒掉，不緊不慢的倒了一杯茶，當(dāng)侄子的喝了一口忙不迭的稱贊“好茶，好茶”。茶館里各種聲音漸漸多了起來，你家今年收成如何，他家孩子在外怎樣，國家近來有沒有新的事情，慷慨激昂大聲講話的，低頭竊竊私語的，四平八穩(wěn)隨心議論的，各種說話聲，喝茶聲與屋外的風(fēng)雨聲匯聚成一首扣人心弦的樂曲，溫馨而恬靜。

有時，當(dāng)鄰里之間發(fā)生糾紛難以解決的時候，其中一家就會說就會說“走，到茶館里讓老少爺們評評理去”，另外一家則會隨聲附和“去就去”，茶館這時就成了解決鄰里糾紛問題的好去處。到了茶館，雙方各抒己見，分別講述自己的觀點，喝茶的街坊們一邊喝著茶，一邊聽著雙方的講述，聽完后則會一碗水端平，不偏不倚的提出解決意見。大多數(shù)的鄰里糾紛能夠妥善的化解，雙方帶著一腔怒氣來，最后一團和氣的離開，離開的時候還會爭著幫對方付茶水錢，這就是展溝的茶館。

有時，茶館的主人會在農(nóng)閑時或者冬季邀請說書的藝人在茶館里說書，會提前告訴前來喝茶的人。說書的藝人如約來了，茶館頓時沸騰了起來，愛聽故事的，愛喝茶的，閑暇有時間的都匯集于此，聽說書藝人講岳飛、講楊家將，說書的藝人講的眉飛色舞，聽書的人們聽得目瞪口呆一會兒陷入沉思狀，一會兒陷入憤憤不平狀，一會兒哄堂大笑，一會兒又扼腕嘆息。如果帶著小孩來的，怕孩子鬧氣又想多聽一回只好買一角錢的花生或者杠子糖哄哄孩子，茶館不僅僅是大人的樂園，也是孩子們的天堂。那時候，物質(zhì)雖然很匱乏，但是人們的生活卻依然有滋有味。

不知道離開家多久了，每次回去也只是匆匆的來又匆匆的去，許多的物是人非讓自己不敢將今天的家鄉(xiāng)與記憶中的家鄉(xiāng)對比，怕傷感，怕眼淚會不由自主的流出，怕觸碰塵封已久的記憶。

不知道什么時候，這些老茶館一家接一家的關(guān)門了，人們不用再去沖茶了，也不再聽說書的藝人講故事了，也許這些茶館和說書的藝人完成了自己的歷史使命。在生活節(jié)奏變得愈來愈快的今天，真的很懷念那些慢悠悠的時光，但是這世界終究是要向前的，沒有任何人和事物可以留住他的腳步。我不知道未來的世界會怎樣，我只是想記下我所生活的時代的一些人，一些事，盡管有些事物的消逝令人傷感且無可奈何。

依舊走在記憶中的老街上，閉上眼，那些人那些事一一在腦海中閃過，我知道，一切美好的事物不能也不愿為誰停留。老街兩邊的房屋面目一新，只有一間老式的房屋可憐的在新式樓房中顫立著，仿佛風(fēng)中的殘燭，風(fēng)一吹就滅了。

謹(jǐn)以此文獻給我記憶中的家鄉(xiāng)，寫了幾年，一直不忍回憶，斷斷續(xù)續(xù)，今日始成，文成，淚濕眼眶。感嘆時間之飛逝，歲月之無情。也許我們的世界原本可以簡單一些，不用那么多急功近利，那么浮躁。

茶館讀書筆記摘抄篇八

《茶館》這部三幕劇，是中國當(dāng)代戲劇舞臺上首屈一指的杰作。老舍先生這部劇，通過茶館這樣一個小小的角落，展現(xiàn)出五十年來中國歷史的變遷。三幕劇分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時期這個小茶館里形形色色的人物所遭遇的事情，表現(xiàn)出政局混亂，民不聊生，黑暗勢力強大，整個社會不斷衰敗的局面。

故事從小茶館開始，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，不斷“改良”，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的各路人物的命運，也被這個黑暗社會所吞噬：民族資本家秦仲義雄心勃勃的開工廠搞實業(yè)救國，最后破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后，走上了自食其力的道路。還有做不正當(dāng)買賣的劉麻子、算命先生唐鐵嘴以及暗探吳祥子等眾多小人物，構(gòu)成了這三個不同時期，百姓的遭遇和惡勢力的猖獗。

老舍先生從茶館這一小視角說起，卻折射出那個年代大的、復(fù)雜的變化。一個社會可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個說小不小說大不大的舞臺上，市井小民成了主角，再貫穿上時間這一主線，三幕劇有各自鮮明的時代特點，卻又前后相扣，展現(xiàn)出一幅立體的時間變遷圖。

“小場景”

這部劇，單單用一個小茶館來作為舞臺。茶館是三教九流形形色色人物聚集之地，可以容納各種人物。一個茶館就是一個社會。在這里可以聽到最荒唐的新聞和奇怪的意見，在這里也可以看到某人得了什么奇珍寶貝。在這里有商議事情的，有說沒拉纖的，有喝喝茶，唱唱曲兒的，也有遛鳥的，打架的。裕泰茶館，布局簡單，最顯眼的便是各處貼的“莫談國事“的紙條，并隨著時間的推移，越貼越多，字兒越寫越大。在這個茶館了發(fā)生的這一件件小事，卻能映射出那個時代的特點和人們的性格。洋貨充斥著市場、帶著洋表抽著洋煙的人的無恥炫耀；農(nóng)村遭遇破產(chǎn)逼得農(nóng)民賣兒賣女，太監(jiān)買老婆讓做買賣的小人從中得利；愛國者遭逮捕，辦工廠搞事業(yè)的人卻受壓迫最終破產(chǎn)。通過這些人在茶館中的聚集，通過他們的語言了解他們的遭遇和不幸，邊從側(cè)面寫出了社會的變遷。不涉足政治卻又從側(cè)面相聯(lián)系，巧妙的批判了那個時代的黑暗腐朽和國民的性格弱點。那人與人之間的事態(tài)炎涼，那不同階層間的相互欺詐，那血淋淋的一幕幕社會悲劇毫無保留的展現(xiàn)在眾人面前，令讀者不得不為所描寫的人物而或喜或悲，不能不痛斥那人吃人的社會。

“小人物”

《茶館》中的人物眾多，甚至有的只有幾句臺詞。這些人都是社會上的小人物，發(fā)生的都是社會中的小故事。有的人物從中年到老年，有的便是子承父業(yè)，每個人物都有自己的行業(yè)，自己遭遇的事情。有名的廚師在監(jiān)獄里包辦伙食，因為監(jiān)獄人多；康順子被父親賣給太監(jiān)做老婆而痛苦一生，她的兒子參加了革命；劉麻子再幫別人買賣女兒的過程中攤著便宜，他的兒子小劉麻子又繼承著他的行業(yè)打著裕泰茶館的主意。零散的人物卻緊密相連，并且與這個時代發(fā)生著關(guān)系。老舍先生根據(jù)人物的職業(yè)行當(dāng)，依據(jù)自己對他們的了解為他們安排著臺詞。唐鐵嘴說：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧？”無恥的人說出無恥的話，表現(xiàn)出那一副小市民的可恥墮落與虛榮。最后一幕出場的沈處長，全部的臺詞就只一個“好”字，充分顯示了他們裝模作樣，裝腔作勢，自命高貴的情態(tài)。老舍先生的作品的基本主題，便是解釋國民性格的弱點，以及抨擊批判造成這種性格的文化傳統(tǒng)和社會根源。在《茶館》這一戲劇中，得到了充分的體現(xiàn)。

“小筆法”

老舍先生善于展現(xiàn)北京的平民社會，善于用簡單樸實的語言描寫那些小場景?！恫桊^》這篇文章也不例外。通過市民的談天、戲謔，從他們的語言中表現(xiàn)出主題。劇中常四爺這個“又倔又硬”的人物，從大清國的監(jiān)牢里出來之后就“當(dāng)了義和團，跟洋人打了幾仗！”并且說：“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”從而明確的表明了自己強烈的愛國立場。中華民族在覺醒，仿佛又有了希望。這種希望不斷延續(xù)，康大力參加革命，小丁寶給王利發(fā)報信。種種細(xì)節(jié)，都表現(xiàn)了老舍心中對于當(dāng)時黑暗社會的抨擊和自己強烈的愛國思想。另外，在他清新質(zhì)樸的語言中，把對沒落小人物的同情和對舊時代的鞭撻相結(jié)合，把被壓迫的弱者和可恥的小人相對比，使讀者產(chǎn)生強烈的批判和同情。同時，那些帶有京味兒的語言，或者王掌柜追求改良嘴里冒出的英文“allright”“yes”等，貼近生活，在幽默詼諧中又透出嘲諷的意味，十分巧妙。

透過這樣一篇戲劇，我們不難感受出那個時代平民的悲劇以及對黑暗勢力的憎惡。同時，我們也能讀出老舍先生文章額特色和他筆下的市民形象的鮮活。這無疑使一篇好的作品，在這個濃縮的“小社會”里，讓我們有太多的感觸。

茶館讀書筆記摘抄篇九

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設(shè)計的.非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>

2、是次要人物父子相承;。

3、是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián);。

4、是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。

茶館讀書筆記摘抄篇十

在這部作品之前，作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。

《茶館》的故事發(fā)生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。里面有弱者也有強者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點。

每個人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個時代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴；劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說各的，卻反映了時代。

無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時的社會那么就會用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會讓精彩的文章失去光彩，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了。

語言功力富有個性。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設(shè)計的到位。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的'視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國初年北洋軍閥割據(jù)的時期政權(quán)覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設(shè)計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。

茶館讀書筆記摘抄篇十一

老舍先生的《茶館》，我讀了有幾遍，每讀一遍都有不一樣的感覺，語言并不是那么的華麗，但是很通俗易懂，基本上都是小人物該說的話，老舍先生說“沒有生活，既沒有活的語言”，《茶館》的語言都是來自生活，都是那些人物自己說過的話，都是那個時代那個環(huán)境最真實的寫照。

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。老舍先生把一些小人物集合到了一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，以此用這種側(cè)面的'方式透露出當(dāng)時的政治消息。老舍先生以一個小小的茶館反映每一個紛亂時代的社會環(huán)境，借助小人物的生活反映了當(dāng)時社會各界人物的生活狀況。

茶館讀書筆記摘抄篇十二

《茶館》以維新變法失敗，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會背景，以北京老茶館為線索，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會面的地方，茶館本身就是一個具有豐富內(nèi)涵的民族文化實體，是展現(xiàn)舊社會的一個歷史的窗口。《茶館》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物，零亂的對話，看似無意，卻是那個時代的縮影。

在這樣一個動亂的年代，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過他的小說描繪著那個時代不同的人的不同的命運。老舍在《茶館》中安排了許多人物。雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條，毫不混亂。在《茶館》中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去。通過不同人物的命運的相互交織，用茶館這個小社會反映出整個大社會的面貌。

旗人，但是為人正派剛直。他代表了晚清時節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅守的愛國情操，他希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途。劉麻子、唐鐵嘴，這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民，他們處在社會的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會是否改革，他們始終是受害者，被剝削、被壓迫，沒有未來和光明。

從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個劇作中最重要的線索之一。在這個社會中，國家一直加強這對茶館的.控制。由于茶館的表演、營業(yè)時間、人員混雜、總是影響著整個社會。所以國家隨時都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾，消除不穩(wěn)定因素。不過國家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點必須關(guān)門的營業(yè)時間；還有茶館反而利用國家的控制，以演新戲為名招徠生意。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故，但是也使得國家無法完全對其控制。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國事的字條貼的越來越多，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營，改革了茶館的風(fēng)格，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個環(huán)境中再生存下去。

茶館讀書筆記摘抄篇十三

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個社會，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。全劇人物多，時間跨度大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法構(gòu)造該?。?/p>

一、主要人物父子貫穿全劇，使不會說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。

二、次要人物父子相承，助于故事連貫。

三、每個人物都扮演著他們自己的角色，同時又與各自所處的時代緊密關(guān)聯(lián)。

四、無關(guān)緊要人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

由于《茶館》是老舍寫的，所以始終有點散文的味道。同時《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時期，所以對我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨。

整個故事反映就是當(dāng)時的社會炎涼，慘無人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低，沒有人權(quán)……整個封建年代的情況，將在這一個茶館里全部折射出來，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超，尤其是語言描寫，寫得十分真實，能一針見血。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實厚道，卻落個自殺，連家都沒有了，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過上好。

茶館讀書筆記摘抄篇十四

松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。

大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國伺候著我一個人，這點福氣還小嗎？

多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？

他說實業(yè)救國，他救了誰？救了他自己，他越來越有錢了！可是他那點事業(yè)，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！

我年輕的時候，以天下為己任，的確那么想過！現(xiàn)在，我可看透了，中國非亡不可！

我是這么看，咱們死，咱們活著，還在其次，頂傷心的是咱們這點玩藝兒，再過幾年都得失傳！咱們對不起祖師爺！常言道：邪不侵正。這年頭就是邪年頭，正經(jīng)東西全得連根兒爛！

你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點大道理！他是天生來的'笨蛋！

我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看（從筐中拿出些紙錢），遇見出殯的，我就撿幾張紙錢[1]。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！

茶館讀書筆記摘抄篇十五

《茶館》的讀書筆記《茶館》以維新變法失敗，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會背景，以北京老茶館為線索，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。

“用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會面的地方，茶館本身就是一個具有豐富內(nèi)涵的民族文化實體，是展現(xiàn)舊社會的一個歷史的窗口?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物，零亂的對話，看似無意，卻是那個時代的縮影。

在這樣一個**的年代，百姓生活于水生火熱之中。老舍通過他的小說描繪著那個時代不同的人的不同的命運。老舍在《茶館》中安排了許多人物.雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條，毫不混亂。在《茶館》中，主要人物自壯到老，貫穿全劇。次要的人物父子相承，每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去.通過不同人物的命運的相互交織，用茶館這個小社會反映出整個大社會的面貌。

旗人，但是為人正派剛直。他代表了晚清時節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅守的愛國情操，他希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途。劉麻子、唐鐵嘴，這是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民，他們處在社會的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會是否改革，他們始終是受害者，被剝削、被壓迫，沒有未來和光明。

從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個劇作中最重要的線索之一。在這個**的社會中，國家一直加強這對茶館的控制。由于茶館的表演、營業(yè)時間、人員混雜、總是影響著整個社會。所以國家隨時都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾，消除不穩(wěn)定因素。不過國家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點必須關(guān)門的營業(yè)時間；還有茶館反而利用國家的控制，以演新戲為名招徠生意。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故，但是也使得國家無法完全對其控制。

從戲劇開始后，茶館里的莫談國事的字條貼的越來越多，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營，改革了茶館的風(fēng)格，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個環(huán)境中再生存下去。

茶館讀書筆記摘抄篇十六

茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰可曾想在老舍的筆下，它搖身一變竟成了一個小小的社會縮影。地道的語言，真實的場面，人物栩栩如生，寫的太現(xiàn)實。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。

一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。

在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。

其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。

但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊！發(fā)人深思。

其三，子承父業(yè)。

老舍《茶館》給與我們的是一個時代！

茶館讀書筆記摘抄篇十七

老舍，（茶館），無可復(fù)加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個黑暗時代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會現(xiàn)實。而那張掛在茶館里的莫談國事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個時代，每一個上臺的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因為所以，總是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個社會矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。

至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來，（茶館）的大范圍傳播有兩個原因。

一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，（茶館）通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完（水滸傳）總能說上句賊廝鳥，連我不喜讀書的朋友看完（茶館）也能津津樂道幾句：揍他個小舅子！

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識。

我竊以為，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現(xiàn)實中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對于的恐懼心理，對于時局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛國之心，而（茶館）以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

一些（茶館）的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者。將（茶館）的意義歸結(jié)為（茶館）是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。我覺得都是非常的不科學(xué)的，在第一點上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于（茶館）的歷史背景之中，因為它具有的強烈的意義，意味著北京的立場的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕?，而強加給了這個時代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的指向性，所謂的的命題確實是穿鑿附會上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，（茶館）中百姓與官員力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么（康大力智取沈處長）才行。在（茶館）的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的。

雖然（茶館）并沒有展示出太濃厚的作者的立場，但是它所展現(xiàn)的階級矛盾，社會矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒有？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清？說不好，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠布公地去談，因為現(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾。

至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

茶館讀書筆記摘抄篇十八

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民*統(tǒng)治時期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。而一生守護著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會的黑暗、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當(dāng)時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。看似多達(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處。《茶館》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺詞塑造人物，一個人的性格全體現(xiàn)于他的每一個字眼中?！罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止?！恫桊^》中每個人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》可以說是“形散，神不散”。整部話劇雖年代跨度大，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強烈的時代氣息。最后，每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。

茶館讀書筆記摘抄篇十九

新一屆的會議召開，新的主席提出了“中國夢”的口號。而我卻在重溫老舍的《茶館》。

泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國者遭逮捕。到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門。盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個性特點都躍然紙上。只需讀過一次，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、說好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭，不肯讓步。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿。之后清國滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們此刻缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。

在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

“我自己呢？我愛咱們的國呀，但是誰愛我呢？”

我卻以為，這句話，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現(xiàn)實中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著必須的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

中國如今的生活已經(jīng)與那時完全不一樣了，中華民族的復(fù)興正在一步步的實現(xiàn)，我們站在時代的先鋒，應(yīng)不斷充實自我，不斷發(fā)展，只我創(chuàng)新，為中華民族復(fù)興獻上自己的力量。