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散文篇一

一場秋雨一場涼，陣陣秋風(fēng)陣陣香。立秋后的幾場雨送走了夏日的炎熱，迎來初秋的清涼。

清晨一陣熟悉的清香撲面而來，呵，是桂花香味。這才想起單位草坪上的那幾株桂花樹。城市的喧囂，工作的繁忙讓我們已經(jīng)忘記了它們的存在，也忘記了桂花花開的季節(jié)，只有散發(fā)的花香惹了嗅覺，才撩起我們的心弦。

只聞陣陣花香，只見片片綠葉，卻不見花開何處藏?我不由得靠近細(xì)看，每片葉子下面都藏著一簇簇含苞待放的花蕾，顆顆黃袍裹，個個羞的葉遮面，一叢叢小巧玲瓏花蕾如少女低眉淺笑，相互呢喃。

張揚(yáng)的花香非桂花莫屬，十里外就能聞到，入人心脾，卻總羞澀的藏在枝葉的某一角落靜開靜落。

八月，正是桂花韶光時，含苞待放的花蕾散發(fā)著素雅的清香，香而不膩，精致小巧的花骨朵充滿對未來的憧憬和遐想。它們都等待著一次盛大的開放，盡情釋放濃郁的香氣。

記得桂花花期是八九十月份，這幾個月能在吵雜繁忙的環(huán)境下，有一抹馨香相伴，也算給我們一絲慰藉。

八月，清涼初秋，花香縈繞，捻一抹馨香，掬一棒歲月，把往事永貯心底。

散文篇二

一想三十年。萬水千山走遍，卻沒有去探尋這少年時的念想。生命里的許多時刻，我總愛舍近求遠(yuǎn)。

那天，晴得很好，一線如翠，百里的青山盡在眼前。我從當(dāng)年坐的地方出發(fā)，一路向北，去踐行遲到的追尋。

也就四個小時，到達(dá)在我八里山的房子前能看到的最高的山上。順坡下去，有村有樹，也有人家。只是有屋無人，庭樹寂寂。四顧無聲，我心里有味難言。

拐過一個彎，忽聞雞鳴。見幾樹槐花，在院墻角飛白撒雪。艷陽當(dāng)頭，門前溝底下的小麥正在揚(yáng)花。麥田西頭，是青青的菜園?；痉鍪柚?，有老翁老嫗準(zhǔn)備澆地。

我走過去，他們站起，親人般問道：“回來了？”

地頭有泉眼，用鐵锨一挖，水便順勢流入田里。但老人太老，干著吃力。我接過工具，干了幾下就找到了當(dāng)年的感覺。

老人讓我坐下，雖是初識，我們卻很快說到了一塊。前唐后漢，地北天南，他們老夫妻咧開沒牙的嘴大笑著。

中午，老人家搟了面條，菠菜隨著下鍋。我吃了兩大碗，喝了一碗面湯。

我要走，他們不舍。最后我們約定，以后我周周來，和他們說話，幫他們干活。老人說，整年見人太少，心可空。他們說山里的食物吃不完，讓我把小麥、豆子、番茄、青菜帶到山外，滋養(yǎng)我那沒到過這山中的孩子們。

我的心，開始牽念這久想一遇的北山了。

散文篇三

去年補(bǔ)的牙，前幾日不經(jīng)意間就掉了，頓時覺得嘴里的感覺的怪怪的。就又去找段大夫，五分鐘就粘好了，才覺得舒服了一些。這牙怎么就會輕易掉呢，段大夫說這是幼年時吃糖太多留的根子。

夜里坐在燈下，扣心自問，這糖是什么時候多的，想著想著就害怕起來——那時候，考試成績好一次，父親就給一毛錢，“去買個糖吃！”；從學(xué)校幫鄰居捎個信，人家也給個糖吃；不小心碎了一個碗，被母親一頓訓(xùn)，心情沮喪兩天，最后還是得到一顆糖的安慰；表哥表姐結(jié)婚，那攢下的糖要吃好多天。這糖就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)積累下來的啊。

我的孩子幼年時，也是喜食糖果，也總是提醒他，但好像沒有一次是堅決的，他的口袋里就總有一兩顆奶糖。給他的零花錢，好像都干了這個。慢慢地，他似乎不再喜食糖果了，一次偶然打開他的抽屜，全是奧利奧，——糖在以更加隱蔽的形式被他攝取了。

糖的甜味總能讓人心情愉悅。然而，誰都知道糖吃多了，可能要掉牙，大人們總是樂意給，孩子們也總是樂意去接，在你情我愿中，掉牙就成了定局，只是誰也不會料到掉牙的時間在哪一刻。一件貌似令人喜悅的事情，就這樣留下了隱患。

我竊以為，孩子做了錯事，就應(yīng)該讓他品嘗一下苦瓜的味道，這才是懲戒；孩子做了好事，買個小小物品獎勵。再不能好事壞事都用糖作為終結(jié)；既教育不了孩子，還為補(bǔ)牙增加了可能。

我補(bǔ)了一次牙不重要，為父母補(bǔ)一次教育孩子的課，才重要。

散文篇四

初春的清晨，大地還沉睡在寒冬的記憶里，一切都靜悄悄的。春雨調(diào)皮地離開了白云的懷抱，興沖沖地跑下了人間。于是，一滴、兩滴、三滴……它們落入了土地伯伯寬廣的手掌里。它們有說有笑，在天際編織著細(xì)而密的雨屏。青草聽見它們的歡呼，欣然綻放出了美麗的笑容;綠樹聽見它們的歡呼，興奮地穿上了新衣去迎接……一切又都熙熙攘攘起來，開始了新的輪回。

(二)夏露

清新的空氣中彌漫著淡淡的薄霧，還混合著青草與花的清新。無數(shù)顆晶瑩的露珠，靜靜得躺在花蕊中，草地上，綠葉上。溫暖的太陽憐愛地?fù)崮χ鼈?，于是在那幼小的心靈中折射出了陽光的燦爛。

(三)秋霜

秋，總是帶著最由于的微笑承載著最寂寞的悲涼。即使在那如火的丹楓上，也不滯留下似有若無的白霜。它生來便是高傲的，在孤單中也不會有眼淚，只是將那滿懷的愁緒一點(diǎn)一點(diǎn)地凝結(jié)為有些冰冷的寒霜。

(四)冬雪

蒼茫的天際見，雪花翩然起舞，它們穿著一襲潔白的羽衣，旋轉(zhuǎn)出了最絢麗的舞姿。沒有斑斕的點(diǎn)綴，只有冷俊的寒風(fēng)伴隨著它終結(jié)最后的冷冷清清。等到大千世界被裝飾的銀裝素裹，它們也就完成了美麗的蛻變。

(五)四季水韻

【簡評】這篇散文充滿了詩情畫意，景物描寫中注重了比喻、擬人修辭的運(yùn)用，詞語“沉睡、掙脫、興沖沖、編織、彌漫”等詞語的運(yùn)用準(zhǔn)確生動，末段的總結(jié)更是文采斐然不露雕琢痕跡，而頗有情韻，實為難得之佳作。

散文篇五

空洞的城市，就像一個墳?zāi)梗裨崃松眢w，埋葬了靈魂，讓人怎么爬也爬不出去。

城市的天空，總是暮氣沉沉，暗灰色的主題，永遠(yuǎn)都不會改變，即便是飛翔在天上的鳥兒也找不出逃離此地的方向。一個人來到這里，生存，掙扎，掙扎，生存，漸漸的迷失了自己，就是深褐色的海洋里迷路了的“恐怖的郵輪”，無數(shù)次的循環(huán)往復(fù)，也難以改變現(xiàn)實，打破命運(yùn)，逃出墳?zāi)埂?/p>

當(dāng)一個人走進(jìn)來，想要改變整個死寂的城市，整個悲哀的世界，卻不曾想到，當(dāng)一滴水滴進(jìn)墨汁里的命運(yùn)，只能是黑色依舊，墨色依然。

每天清晨我看到無數(shù)的人，匆忙的走在馬路上，擠在公交站臺，擁在地鐵里，一張張麻木的臉，一個個空心的人，我突然就想到了墳?zāi)?，漆黑的棺材里裝著的`那些沒有了血肉的骨架，沒有了靈魂的骨架，我們和他們相比或許也只是會動而已，或者說，我們是一群活著的死人。

有時候我喜歡一個人呆在火車站，靜靜地看人來人往，看著這些背著大包小包的人，有的人出去，有的人進(jìn)來，有的人從墳?zāi)雇膺M(jìn)來，有的人從墳?zāi)估锍鋈?，還有一些人從一個墳?zāi)古老蛄硗庖粋€墳?zāi)?。墳?zāi)雇獾娜似诖鴫災(zāi)估锏纳?，墳?zāi)估锏娜擞制诖@墳?zāi)雇獾纳睿€有一些人天真的認(rèn)為另外一個墳?zāi)够蛟S比這個墳?zāi)垢冒?，于是他們爬向了下一個墳?zāi)?，卻不知墳?zāi)怪允菈災(zāi)沟脑?，又何苦呢?/p>

每當(dāng)夜幕降臨，看著一個個骷髏爬進(jìn)自己的棺材，也有一些骷髏剛剛從棺材里爬出去，仿佛他們的一天才剛剛開始。喧囂的聲音，高聳大樓里的燈光，就仿佛是墳?zāi)估锏牧坠庠谔兴劳龅奈璧?。在一片曼珠沙華盛開的山坡上，無數(shù)的骨架伴著磷光偏偏起舞，是一片多么美麗的情景呵。

不知道什么時候，這個世界變了，變成了一個墳?zāi)?，住著一群骷髏。

散文篇六

秦牧(1919--1992 )著有散文集《秦牧雜文》、《星下集》、《貝殼集》、《花城》、《潮汐和船》、《藝海拾貝》等，《古戰(zhàn)場春曉》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷壇抒情》等篇是他的代表作。

秦牧散文特點(diǎn)之一，是言近旨遠(yuǎn)，哲理性強(qiáng)。贊頌新中國、新生活，鞭笞丑惡現(xiàn)象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點(diǎn)，講明道理時，絕不枯燥。

秦牧有別于同時代其他作家的特色是，他的散文題材廣泛、知識豐富、談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識根底，《土地》便是其中極有代表性的作品。作者從歷史和日常生活中的見聞侃侃談起，以土地為對象，時而展現(xiàn)新時代的風(fēng)貌，時而追敘慘痛的歷史，時而歌頌新社會的建設(shè)者和保衛(wèi)者，時而寫到古代的封疆大典，時而又將筆觸延伸到殖民者的暴行，從古到今，從草木禽獸到人情世態(tài)、到故事傳說、到現(xiàn)代科技，都囊括在一篇散文之中，向讀者提供了一部信息量極大的歷史教材。

秦牧散文表達(dá)方式?jīng)]有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆游走靈活，聯(lián)想奇妙，思路開闊，感情自然流露。

朱自清(1898--1948)，字佩弦，他的散文中藝術(shù)成就較高的是收入《背影》、《你我》諸集里的《背影》、《荷塘月色》、《溫州和蹤跡》之二的《綠》等抒情散文。朱自清的散文不僅以描寫見長，并且還在描寫中達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。

他的寫景散文在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位，他運(yùn)用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對比等手法，細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色，文字刻意求工，顯示出駕御語言文字的高超技巧。

他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。

與上述絢麗禾農(nóng)艷的比喻相比，朱自清還有另一語言風(fēng)格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn)步的心懷，如《生命的價格--七毛錢》、《白種人--上帝的驕子!》等均為這一風(fēng)格的代表作，其中影響最大的是《背影》。這篇散文描繪了一幅父子車站送別的圖畫。文中用平易的文字描寫了父親爬上站臺的動作，于滑稽、笨拙的動作中，傳達(dá)出父子間的真情。這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動，讀者似乎看到了作者慘淡的家境。

碧野(生于1916年)著有散文集《在哈薩克牧場》、《情滿青山》、《月亮湖》和《碧野散文選》等。

歌唱英雄的時代是碧野散文的主調(diào)。不論是描寫山光水色，還是展示建設(shè)大業(yè)，他的作品總是格調(diào)高昂、春光明媚，充滿了對新生活的希望和祝福。他的游記作品中的力作《天山景物記》，介紹了新疆天山的豐富物產(chǎn)和異彩奇情的景物，歌頌了邊疆各族人民的新面貌；《山高云深處》是碧野散文的又一代表作，描寫了一位赤膽忠心，為人民開拓新生活的縣委書記。作者將人物心靈的刻畫與景色描繪融為一體，將讀者帶入一個云深霧重、宛若仙山的境界之中。

碧野散文注重人物刻畫和情節(jié)安排。在以人物為主的作品中，景物只作烘托之用，而在寫景抒情的散文中，人物服務(wù)于抒情。比喻、對仗、排比、擬人是碧野常用的修辭手段，借此來創(chuàng)造富有節(jié)奏感的藝術(shù)境界。他的語言生動形象、氣韻飛揚(yáng)、詩意盎然。

劉白羽(1916--2005)出版的散文集有《紅瑪瑙集》、《秋窗偶記》、《冬日草》和《平明小札》、《劉白羽散文選》。他的散文基調(diào)是歌頌光明、歌頌英雄的人民；深刻的哲理性是他散文的特色。劉白羽散文風(fēng)格激越、剛健，閃耀著時代的.光彩。

藝術(shù)上，劉白羽善于通過一幅幅典型的“形象”展現(xiàn)時代的真實畫面，比如《青春的閃光》中，他見到天安門工地上一位“昂起胸脯，大踏步行走”的年輕建筑工人時，就聯(lián)想到20年前天安門前插著太陽旗的侵略者的坦克車隆隆開過。然而，今天，第一個十月一日，“從天安門前走過的人……走上建設(shè)的步伐?！彪S后，建設(shè)隊伍中的伐木者、農(nóng)民、戰(zhàn)士的畫面又閃現(xiàn)出來，歷史與現(xiàn)實的交錯出現(xiàn)，迸發(fā)出強(qiáng)烈的視覺效果。

另外，作者善借景抒懷，使作品充滿鼓舞人心的力量。

劉白羽散文的語言激情充沛，詞句鮮亮峭拔，富有充實感。

孫犁早期的散文形式自由，筆觸細(xì)膩、優(yōu)美，呈清新自然之態(tài)。他的散文以寫人見長。他善于抓住人物特點(diǎn)鮮明的音容笑貌，淡淡幾筆勾勒，便使人物躍然紙上，如《投宿》、《隨感》都是這方面成功的作品。

孫犁散文不尚濃妝，只求清麗，這一特點(diǎn)在他的敘事散文中表現(xiàn)突出。他的敘事散文從無豪言壯語，而是以細(xì)致委婉的筆調(diào)表現(xiàn)人物美好純潔的情感，干淡淡的客觀描述中包含著濃濃的情致。

新時期以來，孫犁散文在清新明麗之中又注入了深沉凝重，主觀色彩加重。在《童年漫憶》、《保定舊事》、《同口舊事》等形式各異的作品中，都貫穿著“我”的情感和思想。這一時期，孫犁散文多夾敘夾議，議論的成分明顯增多，充滿人生體驗的睿智見解、雋永的哲理、歷史的思索，字里行間閃爍著理性的色彩。像《文字生涯》、《伙伴的回憶》等都是他這一時期思想內(nèi)涵豐富、理論色彩濃厚的代表篇章。

孫文語言修飾而不造作，華美而不濃艷，純樸自然之態(tài)始終如一。

楊朔(1913--1968)散文題材廣泛，內(nèi)容豐富，具有深刻的社會意義。他作品的基調(diào)是歌頌新時代、新生活和普通的勞動者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。

楊朔創(chuàng)造地繼承了中國傳統(tǒng)散文的長處，于托物寄情、物我交融之中達(dá)到詩的境界。他營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創(chuàng)造而無所求的特點(diǎn)，來寄情社會主義建設(shè)者的高尚情操。

楊朔散文在寫人狀物時詩意濃厚。他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內(nèi)心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是創(chuàng)造意境，深化主題的重要手段。

楊朔散文的結(jié)構(gòu)精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉(zhuǎn)之后，曲徑通幽，豁然展現(xiàn)一片嶄新天地，而且結(jié)尾多寓意，耐人尋味。

楊文語言具有苦心錘煉后的魅力，象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的風(fēng)格。