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油畫寫生中如何處理色彩關(guān)系的方法 油畫色彩運(yùn)用篇一

學(xué)習(xí)油畫的初學(xué)者，都是需要進(jìn)行油畫寫生的，而關(guān)于油畫寫生的事實(shí)，我們都是會(huì)遇到一些關(guān)于色彩的處理問(wèn)題的，由于經(jīng)驗(yàn)尚淺，所以總是得不到竅門。下面小編教給大家處理油畫色彩的一些技巧。

初學(xué)油畫者在進(jìn)行油畫寫生時(shí)，其中造型能力較強(qiáng)者會(huì)不約而同地把“寫實(shí)”作為最高的境界來(lái)要求自己。所謂“寫實(shí)”，就是用一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去研究客觀物象的自然屬性，并以藝術(shù)手段去忠實(shí)地表現(xiàn)出物象的基本外在特征(包括物象的形態(tài)和色光的基本特征)。

另有一些同學(xué)(大多是素描基礎(chǔ)較差的)在進(jìn)行這種練習(xí)時(shí)，由于難以駕馭這種理性的色光關(guān)系，因而在其作業(yè)中用色往往會(huì)顯得隨心所欲。

當(dāng)我們經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)后停下筆來(lái)，常?？梢园l(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí)：那就是一幅造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，忠于客觀物象的色光關(guān)系固然給人真實(shí)自然的感覺(jué)，而那些不夠?qū)憣?shí)甚至和客觀物象的色光關(guān)系大相徑庭的作業(yè)，說(shuō)不定反而會(huì)因其百無(wú)禁忌的主觀色彩處理而顯出格外動(dòng)人的魅力。

于是我們可以得到這樣一個(gè)啟示，那就是我們用油畫這種工具對(duì)著同一對(duì)象進(jìn)行寫生時(shí)，可以產(chǎn)生出某些完全不同的色調(diào)，并都有其合理性，即便是那些畫得被認(rèn)為是完全失敗的作業(yè)也未見得一無(wú)可取。說(shuō)不定有經(jīng)驗(yàn)的畫家將某些因素略加點(diǎn)染，一幅難得的佳作竟得以誕生(事實(shí)上即便同樣是“寫實(shí)”的作品，不同的作者都會(huì)畫出完全不同的色調(diào)來(lái))。這又給我們提出一個(gè)新的課題——如何在油畫的學(xué)習(xí)中大膽主動(dòng)地進(jìn)行色彩的變調(diào)處理?

①以一幅已經(jīng)完成的油畫寫生作業(yè)作為參照，在不改變其大的色彩感覺(jué)為前提下，加強(qiáng)或削弱某些色彩的傾向，看看其與現(xiàn)場(chǎng)寫生的感受有什么不同。

②將原作的色彩高度純化，去掉中間的灰色層次，使畫面的色彩形成濃縮的裝飾美感和強(qiáng)烈對(duì)比，并設(shè)法尋找其中的協(xié)調(diào)關(guān)系。 .

③顛倒畫面的明度和色彩對(duì)比，使畫面的'色彩呈現(xiàn)出一種與客觀物象完全相反的“底片”效果。

④在作畫時(shí)進(jìn)行限色處理，即在有限選用的三、五種顏色中去營(yíng)造畫面的色彩關(guān)系，這三、五種顏色的選用，既可在鄰近色中進(jìn)行，也可以強(qiáng)調(diào)出它們彼此之間的對(duì)比關(guān)系，甚至追求一種接近單色的效果。

⑤參照各種可能搜尋到的圖像資料的色彩因素作畫。各種原始藝術(shù)品、各種被毀損甚至被各種涂染物所污染過(guò)的畫面，各種廢舊照相底片上的圖像都可能是一種很好的參照物。運(yùn)用現(xiàn)代化手段，在計(jì)算機(jī)中隨意地改變畫面色彩的基調(diào)，可以在同一幅畫面上創(chuàng)造出各種完全不同的色彩效果，并且一目了然。

方法/步驟：

對(duì)于一個(gè)訓(xùn)練有素的考生來(lái)說(shuō)，調(diào)配顏色無(wú)疑是基本的技能之一，通過(guò)五到十節(jié)課的訓(xùn)練，熟悉調(diào)色的基本規(guī)律，能用八九種顏色表現(xiàn)豐富的色彩關(guān)系。色彩大師們作畫，用色一般很少，但色彩往往很豐富、到位。

大家往往要經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)訓(xùn)練過(guò)程：開始練習(xí)，顏色種類不易過(guò)多，練習(xí)調(diào)色能力。中間階段可能要練習(xí)所有的常用色，避免對(duì)哪一種顏色過(guò)分偏愛(ài)，盡可能掌握每一種顏色的性能。最后，大家又要努力簡(jiǎn)化畫面的顏色，做到用最少的顏色表達(dá)最多的色彩感覺(jué)。

明度、純度、冷暖是色彩基本的要素，幾乎所有的色彩語(yǔ)言都與他們有關(guān)，三者的自身變化和三者的交叉變化才使我們畫面的絢麗色彩有了可能。

“光之不存，色之焉附”，沒(méi)有光就沒(méi)有豐富的色彩效果。同時(shí)，自然光也是變化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明顯的特點(diǎn)。即使同一時(shí)間段，光色變化也是瞬息萬(wàn)變。利用外光寫生能很好訓(xùn)練捕捉光色變化的能力。

空間表現(xiàn)是色彩寫生中的一大難題，除了運(yùn)用素描關(guān)系表現(xiàn)空間以外，大家更要充分利用色彩關(guān)系表現(xiàn)空間。對(duì)比強(qiáng)(鮮灰對(duì)比、冷暖對(duì)比等)有往前的感覺(jué)。反之，有往后退的感覺(jué)。一般規(guī)律為：冷退暖進(jìn)(色彩的冷暖)、灰退鮮進(jìn)(顏色的鮮灰)、濕退干進(jìn)(水份多為濕、水份少或無(wú)水分為干)、薄退厚進(jìn)(顏色的薄厚)、疏退密進(jìn)(概括、細(xì)節(jié)少的往后、變化多、細(xì)節(jié)豐富的往前)、弱退強(qiáng)進(jìn)(對(duì)比弱、邊緣弱往后退，反之往前)。

背光部的的顏色不易判斷，要善于把它放到整體中來(lái)比較。背光的顏色也應(yīng)該用一定的色彩傾向。

美術(shù)考試不但考察大家駕馭色彩的能力，還考察大家形色結(jié)合的能力，水粉畫一般采用直接畫法，不同于罩染技法，要求以色塑形，這就要求有素描造型的能力，在這里形和色是緊密相連的，做到形色結(jié)合是大家應(yīng)具備的基本能力。

進(jìn)行色彩的變調(diào)練習(xí)必須意在筆先，切忌看一眼畫一筆。我們可以在作畫之前將畫底薄薄的刷成各種不同的底色，用這種方法可以使我們?cè)谧鳟嫊r(shí)先人為主，自然而然地就被帶入某種色彩的基調(diào)之中，從而打破客觀物象對(duì)我們的束縛。這種對(duì)色彩的變調(diào)處理，同時(shí)也是我們發(fā)展情感色彩的一個(gè)重要途徑。

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