無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？下面是小編幫大家整理的?yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。

釵頭鳳陸游篇一

——陸游

紅酥手，黃縢①酒，滿城春色宮墻②柳。東風(fēng)③惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索④。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

?

①黃縢(téng)：此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。

②宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。

③東風(fēng)：喻指陸游的母親。

④離索：離群索居的簡(jiǎn)括。

⑤浥(yì)：濕潤。

⑥鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

⑦池閣：池上的樓閣。

⑧山盟：舊時(shí)常用山盟海誓，指對(duì)山立盟，指海起誓。

⑨錦書：寫在錦上的書信。

⑩莫、莫、莫：相當(dāng)于今“罷了”意。

?

紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫!

?

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來寫，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的`“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，是錯(cuò)誤，是錯(cuò)落，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛。至于到底是誰錯(cuò)了，是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對(duì)不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語)留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

，煥發(fā)活力;而此時(shí)的她，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴消瘦?！叭丝帐荨本?，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫?！?《古詩·陌上?！?從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕”句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達(dá)。明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

釵頭鳳陸游篇二

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。 東風(fēng)惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索， 錯(cuò),錯(cuò)，錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托， 莫,莫,莫。

婉，初見你，在遲遲春日，你執(zhí)琴悠悠御風(fēng)行，不爭(zhēng)日月，亭亭獨(dú)立，眼波轉(zhuǎn)，勝辰星，綠楊芳草長(zhǎng)亭路，魚躍在水雁在天，良辰美景，千種風(fēng)情，唯有你，朝暮在心，任我縱千里，你始終在我心頭揮之不去。當(dāng)父母大人將家傳鳳釵與你家定親之時(shí)，我誓這輩子與你白首不相離，執(zhí)子之手，與子偕老。婉，若夫君我知后來母親大人如此容不下你，我意定不會(huì)草率和你定親，愛一個(gè)人就要讓她幸福，不要帶給她困擾，我知。婉，還記得新婚后我們的神仙眷侶般的快樂日子么，我們就像是雙宿雙飛的鴛鴦，在幸福的天空自由翱翔。然，最終我還是背叛了我們?cè)?jīng)的誓言，在母親大人的威逼下休了你，婉，在你看見那一直休書的時(shí)候，我想你定已經(jīng)傷心欲絕吧，你定怨我如此不丈夫，怨我如此不堅(jiān)定吧！如今，十年已過，風(fēng)景依然，伊人已遠(yuǎn)，一懷愁緒，幾年離索，山盟雖在，錦書難托。婉，今生我們錯(cuò)過了，望來生再續(xù)情緣！今生對(duì)不起你，請(qǐng)給我來生償還的機(jī)會(huì)。

許是造化弄人，他和她日夜低眉思念的人就這么突兀的闖入了雙方的眼簾，那些年的山河歲月，那些年的恩愛相依，還有那相守的朝朝暮暮一時(shí)浮現(xiàn)腦海。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。然世事已變，咫尺天涯又如何？他和她依舊天上地下。

唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜欄。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

游，初見你，在陽春三月，你一襲白衣風(fēng)度偏偏，飄飄然如羽化而登仙，似洞賓下凡。那滿身的才氣如日月般宏大，猶如江海般寬廣。游，當(dāng)父母大人接下你家的家傳鳳釵之時(shí)，我已傾心于你，我誓我將與你生死不相離，貧賤不相棄。然，好景不長(zhǎng)，是我始料未及的，我不知道婆婆為何如此嫌棄我，許是我的存在墮落了你，許是擔(dān)心會(huì)斷了你的官宦之路吧！游，我不知該不該怪你，可是你也是個(gè)孝順的兒，愛你就要為你著想，不讓你為難，我不怪你！然思念之各種滋味，只有我自知。道不盡的相思苦，說不完的離恨情！

詩人總是多情的種子，天若有情天亦老，然這一多情種子卻因多情結(jié)束了愛人的今生，也許說陸游斷送了唐婉的生命那美麗的生命有些偏頗，但是他確是在無奈中傷害了她！

黃昏薄暮，雨送花落，花隨雨落，這一切早已成為定局。

釵頭鳳陸游篇三

煙雨樓，簾微皺，梅落千篇枝依舊。

天多恨，相思難，滿城似秋，獨(dú)倚西樓。

過！過！過！

夢(mèng)悠悠，夜幾晝？一江秋水染情愁。

淚紅顏，幾番念，單思明月，囈語千次，

諾！諾！諾………

釵頭鳳陸游篇四

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初，只能感嘆：莫，莫，莫！

黃縢（téng）：酒名?；蜃鳌包S藤”。

宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。

離索：離群索居的簡(jiǎn)括。

浥（yì）：濕潤。鮫綃（jiāo xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。

池閣：池上的樓閣。

山盟：舊時(shí)常用山盟海誓，指對(duì)山立盟，指海起誓。

錦書：寫在錦上的書信。

陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏。結(jié)不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，二人終于被迫分離。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫下來，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來寫，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，是錯(cuò)誤，是錯(cuò)落，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛。但這到底是誰錯(cuò)了呢？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤，煥發(fā)著青春的活力；而此時(shí)的她，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本洌m說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會(huì)如此消瘦。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的`變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫?！保ā豆旁姟つ吧仙！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕”句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達(dá)。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。

總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品。

釵頭鳳陸游篇五

紅塵遠(yuǎn)，良宵短。舊愁殘夢(mèng)添孤盞。

傷晝夜，苦春夏。醉中常記，夜闌私話。那、那、那？

塵緣淺，韶華亂。曲觴流水人終散。

釵頭鳳陸游篇六

西風(fēng)衰暮雨千絲，柳影依稀曳舊時(shí)。

石壁留題人已去，紅塵幽夢(mèng)總嫌遲。

——秋耳

1

微風(fēng)中，一把紙傘，于黃昏中緩緩走來。

青絲披垂，微笑徐徐綻放。

橋下蓮池綠水青波，幽幽的，如你雙眸。

于是，每朵蓮花都像你，尤其對(duì)著如此美麗的黃昏。

蓮池中，蝶兒雙飛。

就這樣駐足，駐足在溫馨而寧靜的凡塵。

靜靜的，就這樣相隨，相依，讓歲月成詩詞，成歌賦。

2

剪葉移根，是誰孑孑而立？

故人已去，池水早封，你卻還在那里，寒風(fēng)中飄飄，瘦成一塊望夫石。

瞞，瞞，瞞！病魂中怕人尋問，咽淚裝歡。

佛前，素手芊芊，拈香一柱，久久而拜。

香火縷縷中，多希望，不是銀漢迢迢，金風(fēng)玉露。

風(fēng)襟零露，水云凋寒。鵝管輕吹，不見春來，只任冬襲。

遙遙，當(dāng)年涉水一痕，素靨塵緇，猶記曲屏朗朗，仙掌雙凝。

錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)，唯有流恨，不見歸期。一腔情，留與綠波。水空天遠(yuǎn)，望極，已難成愁?？湛杖缫?。

五十弦，弦弦皆落。

凄切，繼而耿耿。唇齒雖還留香，這里、那里，卻早拜別東風(fēng)。轉(zhuǎn)頭，引雪而渡，怕見殘，忍聽箏。

一抹青，一襲白，引得涼云半惹，裙裾千飛。

是夜，站在橋邊，眼見池里鴛鴦攜游，又豈能撫平一簾幽夢(mèng)。

明鐺照影，把淚凝妝。偷偷又偷偷?？蓱z一箏凌波債，都寄了東籬。

3

夢(mèng)短香消四十年，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

你我所負(fù)的，難道僅僅只是那遲遲不肯歸去的回首？

難，難，難！歲月只因流逝而消失，舊夢(mèng)豈會(huì)因來徑坎坷而消逝？

剎那間，類似的黃昏，所有的哀怨，曾是的美麗，已化作熱淚，夕陽下，成千古絕唱。

有心的過錯(cuò)也好，無心的過錯(cuò)也罷，都已成生命中最痛楚的`傷痕！

一次又一次的心疼，為何竟也與多年前的如此相似？

此際，城上斜陽畫角哀，一切的故事都該結(jié)束，一切的情懷也都該隨風(fēng)而去了。

一曲幽歌千古悲，沈園韻事夢(mèng)魂隨。

傷情總是多情故，試問秋風(fēng)訴與誰？

——秋耳