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翡翠把件如何把玩篇一

玉器雕刻融合了中國(guó)傳統(tǒng)石刻、繪畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)的表現(xiàn)手法，講究構(gòu)圖的氣韻生動(dòng)，自然流暢，因而玉器作品具有浪漫主義色彩，表現(xiàn)出時(shí)代特有的昂揚(yáng)自信的精神面貌。翡翠把件的雕刻自然也融合了這幾點(diǎn)，那么具體的雕刻工藝有哪些呢？

一、陰刻陽(yáng)雕（陽(yáng)雕）

又稱“浮雕”,是以字畫(huà)線條輪廓為基準(zhǔn)，將字和畫(huà)輪廓以外的部分雕去，形成凸出的感覺(jué)。這種雕刻的手法使作品看起來(lái)像是鑲嵌在竹簡(jiǎn)表面一樣，能夠呈現(xiàn)出立體的視覺(jué)效果。如下面這個(gè)產(chǎn)品就是陽(yáng)雕工藝品，大家可以看到凸出的立體感。

陰刻與陽(yáng)刻都是我國(guó)傳統(tǒng)刻字的兩種基本刻制方法。然而，當(dāng)今現(xiàn)代刻字不論是陰刻還是陽(yáng)刻，顯然與傳統(tǒng)的刻字有著本質(zhì)的劃分與區(qū)別。現(xiàn)代刻字對(duì)陰刻線條凹鑿和對(duì)陽(yáng)刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語(yǔ)言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質(zhì)結(jié)構(gòu)紋理的質(zhì)感，一目了然地體現(xiàn)在作品中。

二、陰雕

正好與浮雕相反，陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕，將雕刻材質(zhì)表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質(zhì)平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準(zhǔn)確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

三、浮雕

浮雕是指在平面上雕出凸起的造型，是在平面上表現(xiàn)出立體層次的一種雕刻技法。它是雕塑與繪畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來(lái)處理對(duì)象，靠透視等因素來(lái)表現(xiàn)三維空間，只供一面或兩面觀看。根據(jù)表面凸出程度的不同，分為“高浮雕”和“淺浮雕”。

立體雕正是由深浮雕發(fā)展來(lái)的。一般來(lái)說(shuō)，翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進(jìn)行雕刻，而立體雕則適用于任何形狀的翡翠原石，也就是說(shuō)，立體雕的適用性比浮雕更廣。

四、圓雕

圓雕又叫作立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻。圓雕的手法與形式也很多樣，有寫(xiě)實(shí)性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的等。

五、透雕

透雕可以說(shuō)是在浮雕的基礎(chǔ)上，雕刻后鏤空其背景部分，大體有兩種：

一是在浮雕的基礎(chǔ)上，一般鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的則為雙面雕。一般有邊框的稱“鏤空花板”。

二是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式，也稱凹雕，鏤空雕，或者浮雕。鏤空核雕也屬于透雕的一種。

六、線雕

線雕也被稱為陰陽(yáng)刻，即用線條的形式雕刻出圖案，其中的陽(yáng)刻是指凸起的棱線，陰刻則與之相反，是指像溝槽一樣的線條。

在雕刻時(shí)，陽(yáng)刻要注意棱線的最高點(diǎn)必須和翡翠的表面齊平，陰刻則必須要比翡翠的表面低。

七、俏色巧雕

所謂俏色，就是因形就勢(shì)，由色施藝。這個(gè)“形”和“勢(shì)”，既指玉料的立體形狀和走勢(shì)，又指皮色的幾何形狀和態(tài)勢(shì)；這里的色，則是包含了玉料本身的顏色和其上的皮色。

俏色玉雕的最大特點(diǎn)是在于它不僅將原料豐富的顏色保留下來(lái)，更是利用區(qū)分不同的顏色將其所要表達(dá)的主題更鮮明的展示出來(lái)，使它成為整件玉雕作品中的亮點(diǎn)。

“巧雕”即巧妙的運(yùn)用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來(lái)設(shè)計(jì)作品。在巧雕的基礎(chǔ)上將顏色的鮮艷之處俏麗出來(lái)，使原料的不同顏色被應(yīng)用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點(diǎn)石成金的作用。“俏色”是中國(guó)玉雕工藝的絕活，現(xiàn)已成為玉雕行業(yè)的專用名詞。

翡翠把件如何把玩篇二

翡翠擁有著與生俱來(lái)的天然美,而好的翡翠雕工可以將翡翠的美體現(xiàn)得淋漓盡致,甚至可以將翡翠雕刻成具有收藏和欣賞價(jià)值的藝術(shù)品。 翡翠的最終價(jià)值在很大程度上體現(xiàn)在雕刻工藝水平上,如果說(shuō),玉質(zhì)本身好壞決定了玉器價(jià)格的六成,那么在另外的因素中,雕刻最少要占三成,甚至最終決定一件玉器的成敗。一個(gè)粗劣的雕工,肯定連玉料的價(jià)格也收不回來(lái),所以很多時(shí)候,雕工的價(jià)格已經(jīng)超過(guò)了玉器本身的價(jià)格。 由此可見(jiàn)玉器雕刻的重要性,一般來(lái)說(shuō)翡翠玉雕講究“巧、俏、精”,巧-一指立意和構(gòu)思巧妙;俏-一指俏色的利用,合理充分的利用翡翠本來(lái)的顏色,使其達(dá)到和諧統(tǒng)一;精-一指工藝精湛,所謂“玉不琢不成器”。玉器雕刻題材分五大類,花鳥(niǎo)、人件、器皿、動(dòng)物、天然瓶。而時(shí)下流行的手把件,掛件屬于小件,分在五大類之外。 在雕刻技法上的分類有浮雕,透雕,鏤雕,線雕,圓雕,立體雕等。兩種分類法是互相包含的關(guān)系。 五大類題材可運(yùn)用各種技法,每一種技法既可以單獨(dú)也可以與其他技法搭配使用。

1.浮雕

浮雕是一種雕刻手法,是在平面或者弧面的玉料表面上,對(duì)本來(lái)是立體的人物、動(dòng)物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法進(jìn)行雕刻,通常只是壓縮厚度,對(duì)于長(zhǎng)與寬方位保持原來(lái)的比例關(guān)系來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)形象。 雕刻者可利用物象厚度被壓縮程度的不同,運(yùn)用凹凸面的不同,受光后所形成的明暗視覺(jué)效果和各種透視變化來(lái)表現(xiàn)立體感和空間感,使浮雕在表現(xiàn)原則上更接近繪畫(huà)的方式,特別是薄浮雕就已經(jīng)很像繪畫(huà)了。所以,浮雕是一種介于繪畫(huà)和圓雕之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在題材的選擇,形象的刻畫(huà)和工藝技法上形成了自己的特點(diǎn)。 在題材的選擇方面,由于浮雕強(qiáng)調(diào)“平面效果”,一些在圓雕中無(wú)法表現(xiàn)的題材卻可以在浮雕中得到充分和完美的表現(xiàn)。 例如,環(huán)境是圓雕難以表現(xiàn)的,而浮雕卻可以大顯身手。 又如風(fēng)景題材是圓雕不好表現(xiàn)的,而浮雕表現(xiàn)起來(lái)卻得心應(yīng)手。 題材的廣泛性和接近繪畫(huà)的表現(xiàn)方式使浮雕有著廣泛的用途。 根據(jù)物象厚度被壓縮程度的不同,浮雕分為薄浮雕、淺浮雕、深浮雕。

薄浮雕:一般是將形象輪廓之外的空白處剔掉一層相同的厚度,使形象略微凸起,在玉的表層形成很薄很薄的一層輪廓,以線為主、以面為輔,線面結(jié)合,薄而有立體感,以疏襯密。

淺浮雕:形象的輪廓用減地法做出,但形象凸起較高,并因自身的結(jié)構(gòu)關(guān)系而呈現(xiàn)出較強(qiáng)的高低起伏。細(xì)部形象用線刻表現(xiàn)。壓縮大,起伏小,它既保持了一種建筑式的平面性,又具有一定的體量感和起伏感。

深浮雕:形象的厚度與圓雕相同或略薄一些。形象因自身結(jié)構(gòu)的原因而有較強(qiáng)烈的高低起伏,層次交叉較多,立體感極強(qiáng)。 如果不是雕刻形象后面與背景相連,幾乎可以當(dāng)作圓雕來(lái)對(duì)待。

2.透雕

透雕是指透空雕,在雕刻作品中,保留凸出的物象部分,而將背面部分進(jìn)行局部鏤空,就稱為透雕。 透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現(xiàn)為,三者都有穿透性.但透雕的背面多以插屏的形式來(lái)表現(xiàn),有單面透雕和雙面透雕之分。 單面透雕只刻正面,雙面透雕則將正、背兩面的物象都刻出來(lái)。 不管單面透雕還是雙面透雕,都與鏤雕,鏈雕有著本質(zhì)的區(qū)別,那就是鏤雕和鏈雕都是360`的全方位雕刻,而不是正面或正反兩面。 因此,鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法, 而透雕則是浮雕技法的延伸。

3.鏤空雕

鏤空雕是圓雕中發(fā)展出來(lái)的技法,是指將玉石鏤空,而不透空,有深鏤空(如花瓶,筆筒等)和淺鏤空 (如筆洗,煙缸等),是表現(xiàn)物象立體空間層次的雕刻技法。 鏤空雕是一種雕塑形式,即把石材中沒(méi)有表現(xiàn)物象的部分掏空,把能表現(xiàn)物象的部分留下來(lái)。 比如一個(gè)工藝花瓶的瓶口雕成魚(yú)網(wǎng)狀;又如在龍紐石章中活動(dòng)的“珠” 就是最典型的鏤空雕。

4.線雕

是指線刻,絲雕,也叫作陰陽(yáng)刻,就是用線條雕刻出圖案形象。 陰刻是雕出溝槽般的線條,線必須要低于翡翠表面。陽(yáng)刻則是凸起的棱線,但無(wú)論怎樣,最高點(diǎn)必須和翡翠表面齊平。如人物的頭發(fā)、動(dòng)物的毛發(fā)和水浪等。

5.圓雕

圓雕又稱“立體雕”,是指非壓縮的,可以多方位、多角度欣賞的三維立體造型人物,動(dòng)物,甚至于靜物等,是雕刻題材在雕件上的整體表現(xiàn),觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。 它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻.

6.立體雕

是翡翠浮雕中深浮雕的發(fā)展。 一般的翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進(jìn)行雕刻,而立體雕則是適用于任何形狀的翡翠原石。 在翡翠擺件中,山體的雕刻就是典型的立體雕。

7.俏色雕

中國(guó)傳統(tǒng)的雕刻技藝上,有一種雕刻手法叫“俏色雕”,就是對(duì)一塊料上的兩種,三種以上的天然色彩進(jìn)行巧妙構(gòu)思,應(yīng)用不同的造型來(lái)共同表達(dá)一個(gè)主題。 這種手法甚至可“變廢為寶”,有的可以在雕琢的過(guò)程中出現(xiàn)另一種色彩,這就要獨(dú)具匠心,讓它變成畫(huà)龍點(diǎn)睛或萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的畫(huà)面了。 如此處理出來(lái)的一件巧奪天工的佳作,其收藏價(jià)值就可想而知了。

翡翠把件如何把玩篇三

翡翠手把件作為最經(jīng)典的翡翠飾品之一，在市場(chǎng)上有著非常龐大的粉絲群體。翡翠手把件的雕刻題材豐富，雕刻技藝要求很高，下面小編就來(lái)講講翡翠手把件的那些雕刻技藝，看看你知道多少！

1、陰雕

陰雕是雕刻中非常重要的一種技法，又叫做沉雕，顧名思義就是將表面材質(zhì)雕刻成凹面效果，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質(zhì)平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準(zhǔn)確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

2、浮雕

浮雕和陰雕正好相反，是將材質(zhì)雕刻出一種漂浮在上的感覺(jué)，它是雕塑與繪畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來(lái)處理對(duì)象，靠透視等因素來(lái)表現(xiàn)三維空間，只供一面或兩面觀看。

3、透雕

透雕也叫做鏤空雕，就是采用鏤空的方式在翡翠上構(gòu)造成圖案，形成鏤空質(zhì)感，是一種對(duì)雕刻工匠技藝有很大挑戰(zhàn)的雕刻方式！

4、俏色巧雕

“巧雕”即巧妙地運(yùn)用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來(lái)設(shè)計(jì)作品。在巧雕的基礎(chǔ)上將顏色的鮮艷之處俏麗出來(lái)，使原料的不同顏色被應(yīng)用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點(diǎn)石成金的作用。“俏色”是中國(guó)玉雕工藝的絕活，現(xiàn)已成為玉雕行業(yè)的專用名詞。

翡翠把件如何把玩篇四

玉器雕刻融合了中國(guó)傳統(tǒng)石刻、繪畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)的表現(xiàn)手法，講究構(gòu)圖的氣韻生動(dòng)，自然流暢，因而玉器作品具有浪漫主義色彩，表現(xiàn)出時(shí)代特有的昂揚(yáng)自信的精神面貌。翡翠把件的雕刻自然也融合了這幾點(diǎn)，那么具體的雕刻工藝有哪些呢？

又稱“浮雕”,是以字畫(huà)線條輪廓為基準(zhǔn)，將字和畫(huà)輪廓以外的部分雕去，形成凸出的感覺(jué)。這種雕刻的手法使作品看起來(lái)像是鑲嵌在竹簡(jiǎn)表面一樣，能夠呈現(xiàn)出立體的視覺(jué)效果。如下面這個(gè)產(chǎn)品就是陽(yáng)雕工藝品，大家可以看到凸出的立體感。

陰刻與陽(yáng)刻都是我國(guó)傳統(tǒng)刻字的兩種基本刻制方法。然而，當(dāng)今現(xiàn)代刻字不論是陰刻還是陽(yáng)刻，顯然與傳統(tǒng)的刻字有著本質(zhì)的劃分與區(qū)別?，F(xiàn)代刻字對(duì)陰刻線條凹鑿和對(duì)陽(yáng)刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語(yǔ)言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質(zhì)結(jié)構(gòu)紋理的質(zhì)感，一目了然地體現(xiàn)在作品中。

正好與浮雕相反，陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕，將雕刻材質(zhì)表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質(zhì)平面要低的一種雕刻手法，依賴熟練和準(zhǔn)確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

浮雕是指在平面上雕出凸起的造型，是在平面上表現(xiàn)出立體層次的一種雕刻技法。它是雕塑與繪畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來(lái)處理對(duì)象，靠透視等因素來(lái)表現(xiàn)三維空間，只供一面或兩面觀看。根據(jù)表面凸出程度的不同，分為“高浮雕”和“淺浮雕”。

立體雕正是由深浮雕發(fā)展來(lái)的。一般來(lái)說(shuō)，翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進(jìn)行雕刻，而立體雕則適用于任何形狀的翡翠原石，也就是說(shuō)，立體雕的適用性比浮雕更廣。

圓雕又叫作立體雕，是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。圓雕是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻。圓雕的手法與形式也很多樣，有寫(xiě)實(shí)性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的等。

透雕可以說(shuō)是在浮雕的基礎(chǔ)上，雕刻后鏤空其背景部分，大體有兩種：

一是在浮雕的基礎(chǔ)上，一般鏤空其背景部分，有的為單面雕，有的則為雙面雕。一般有邊框的稱“鏤空花板”。

二是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式，也稱凹雕，鏤空雕，或者浮雕。鏤空核雕也屬于透雕的一種。

線雕也被稱為陰陽(yáng)刻，即用線條的形式雕刻出圖案，其中的陽(yáng)刻是指凸起的棱線，陰刻則與之相反，是指像溝槽一樣的線條。

在雕刻時(shí)，陽(yáng)刻要注意棱線的最高點(diǎn)必須和翡翠的表面齊平，陰刻則必須要比翡翠的表面低。

所謂俏色，就是因形就勢(shì)，由色施藝。這個(gè)“形”和“勢(shì)”，既指玉料的立體形狀和走勢(shì)，又指皮色的幾何形狀和態(tài)勢(shì)；這里的色，則是包含了玉料本身的顏色和其上的皮色。

俏色玉雕的最大特點(diǎn)是在于它不僅將原料豐富的顏色保留下來(lái)，更是利用區(qū)分不同的顏色將其所要表達(dá)的主題更鮮明的展示出來(lái)，使它成為整件玉雕作品中的亮點(diǎn)。

“巧雕”即巧妙的運(yùn)用玉石材料自身的顏色，“俏色”則依照一塊原料中顏色的不同來(lái)設(shè)計(jì)作品。在巧雕的基礎(chǔ)上將顏色的鮮艷之處俏麗出來(lái)，使原料的不同顏色被應(yīng)用得恰到好處而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起點(diǎn)石成金的作用?！扒紊笔侵袊?guó)玉雕工藝的絕活，現(xiàn)已成為玉雕行業(yè)的專用名詞。

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翡翠把件的雕刻手法是體現(xiàn)翡翠把件價(jià)值的非常重要的一個(gè)方面，如果有好的雕刻手法，那么可以讓把件擁有著極高的收藏意義，而預(yù)知好的翡翠拔劍，如果雕刻的手法不夠好，那么就會(huì)讓原本在各個(gè)方面都有很好表現(xiàn)的玉料損失原本的價(jià)值，由此大家也可以得知，一個(gè)手把件的雕琢技術(shù)對(duì)于它們來(lái)說(shuō)有多么重要，那么手把件的雕琢手法都有什么呢？

其實(shí)翡翠的雕刻是融合了各個(gè)藝術(shù)層面的，對(duì)于整體構(gòu)圖的靈動(dòng)性是有非常大的講究的要求，曲線一定要流暢，所以雕刻而成的翡翠作品有著非常強(qiáng)的浪漫氣息，也有很高的藝術(shù)價(jià)值，整體表現(xiàn)出來(lái)的精神面貌是特別好的。

而翡翠手把件也把這些方面融合在一起，下面大家就來(lái)具體看看手把件的雕刻手法都有什么。首先來(lái)看陰陽(yáng)雕刻的陽(yáng)雕，在翡翠上面把字跟畫(huà)以外的部位去除，字和畫(huà)就會(huì)有一種突出來(lái)的感覺(jué)。這種雕刻手法看上去就像是圖案鑲嵌在翡翠上面一樣，會(huì)有一種非常強(qiáng)烈的立體感。

其實(shí)陰刻和陽(yáng)刻在我國(guó)都是特別傳統(tǒng)的手法，不過(guò)發(fā)展到現(xiàn)在刻字不管是哪種方法，和傳統(tǒng)意義上的刻字都是存在著非常大的差異的，現(xiàn)代的刻字把刀當(dāng)做是筆，把想要呈現(xiàn)出來(lái)的東西都能夠完整的呈現(xiàn)在翡翠成品當(dāng)中。

而陰雕和陽(yáng)雕恰巧是相反的，又被大家叫做是沉雕，也就是把翡翠的表面的玉質(zhì)進(jìn)行雕刻會(huì)形成一種凹下去的感覺(jué)，然后把文字或者是圖案勾畫(huà)在翡翠上，這種手法對(duì)熟練度以及技巧是有很高的要求的，可以讓線條擁有更加流暢的效果。然后是浮雕，這一類的雕刻手法說(shuō)的是在翡翠上面雕刻出來(lái)一種凸起的圖案，在平面上面展現(xiàn)出立體感的手法。

這種雕刻方法是雕刻和繪畫(huà)結(jié)合在一起的呈現(xiàn)，使用這樣的方法去處理翡翠，憑借著透視的一些方面的因素來(lái)讓翡翠有一種三維感，僅僅展現(xiàn)出一面又或者是兩面提供給大家觀看，按照表層不一樣的凸起，雕刻的層次深度也是不一樣的。然后就是立體的雕刻手法，這種手法是適合各種形狀的翡翠玉料的，這也就是說(shuō)這樣的雕刻手法適用性和其他的雕刻手法相比會(huì)更加廣泛，這種雕刻手法也體現(xiàn)出了我國(guó)文化的深遠(yuǎn)，憑借著工匠師的精致手藝讓翡翠展現(xiàn)出不一樣的光彩。