“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?！白x”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有掌握，哪能有“感”?讀得膚淺，當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真，才能有所感，并感得深刻。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!
《第七天》讀后感篇一
而《第七天》同樣也是寫“慘”，卻給人煥然一新的感覺。首先，寫作風(fēng)格之新，其創(chuàng)意讓我覺得魅力非凡，是我讀過最有畫面感的文章之一。與其說是在讀一篇小說，還不如說是在看一部電影。相比《活著》，《第七天》最大的突破并不局限于主人公本身，沒有濃墨重彩地寫主人公如何如何不幸，主人公仿佛只是過客，只起到了線索的作用，而是由他穿插了許許多多不幸的人的不幸的故事。
在這些人當(dāng)中，沒有一個(gè)是有竇娥冤一般的冤屈，不是一種凄凄慘慘戚戚的大悲哀。卻也正因如此顯得更加真實(shí)，仿佛是實(shí)實(shí)在在發(fā)生過的故事一般。但如果僅限于如此，可能就只會(huì)限于優(yōu)秀，而不是卓越。我認(rèn)為全書最大的亮點(diǎn)在于他的寫作角度。本書第一頁(yè)主人公就已經(jīng)去世，然而卻不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的倒敘，并沒有畫面一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而講述他的生平，而是以他亡魂的視角來展開整個(gè)故事。
這里簡(jiǎn)短地介紹一下故事的背景。在本書中，人死后并不會(huì)真正死去，而是會(huì)以另一種形態(tài)活著，但這種形態(tài)虛無(wú)縹緲，亦真亦假，就仿佛在夢(mèng)境之中一般。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單卻十分新穎的背景，創(chuàng)造出一種迷霧一般的氛圍，周圍的世界還是那樣的世界，但是主人公卻被生與死的界限阻擋了。
在讀這本書時(shí)，你并不是像在讀一本書，你好像死去了，也透過一層陰魂不散的濃霧，窺探書里的世界。你睜大雙眼，只看到茫茫一片，以及隱匿其中的模糊輪廓。這種描寫手法，無(wú)疑暗暗增加了孤獨(dú)之感，因?yàn)槟愫孟褚脖皇澜绻铝ⅲ谏哪且活^，以前的世界已成為過往煙云。
所以本書真正的意義并不在描寫刻畫一個(gè)比以往都更加悲慘的故事，而是讓讀者體會(huì)到一種近乎永久的孤獨(dú)。你雖然似乎還活著，但你心里清楚，你已經(jīng)死了，你不可能再像活人那樣活著，就像被流放在天堂與地獄之間的杰克那樣。這樣的一種風(fēng)格，讓我想起以前看過的一部經(jīng)典恐怖電影《寂靜嶺》。我打算先神游到《寂靜嶺》的世界中，并稍作停留，也算是捎帶為《寂靜嶺》寫一個(gè)觀后感。
我天生便是一個(gè)比較膽小的人，并不看什么恐怖電影。記得有一次看《閃靈》，看了一半便不敢再看了，而且還做了兩三天的噩夢(mèng)，自此以后便發(fā)誓不再看恐怖片。然而我卻看完了《寂靜嶺》的一、二部。因?yàn)檎f實(shí)話，雖然主流上大家都將它當(dāng)作一部恐怖片，但我卻把它當(dāng)作是一種抽象的孤獨(dú)來看。因?yàn)樵陔娪爸屑澎o嶺是另一個(gè)世界，一個(gè)大霧彌漫的世界，周遭的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)世界一模一樣，只是籠罩在迷霧之中而已。而影片中的各種畸形扭曲的怪物，這可以把它們理解為現(xiàn)實(shí)中的不幸。
從這樣一個(gè)角度來看，寂靜嶺就仿佛是孤獨(dú)人們的內(nèi)心一般，在那里有著被埋藏在內(nèi)心深處的扭曲，與遠(yuǎn)古野獸的本能。但更多的，是一種外界，永遠(yuǎn)無(wú)法知道，無(wú)法了解，無(wú)法進(jìn)入的孤獨(dú)。
《寂靜嶺》結(jié)局是主人公從寂靜嶺中逃離，但他并沒有從那個(gè)世界逃離，他雖然回到了家，那個(gè)家和現(xiàn)實(shí)中的家一模一樣。但是每一個(gè)人都知道它不是家，它仍是那個(gè)地獄，只是披上偽裝后稍微美觀一點(diǎn)的地獄。
回過來說余華的《第七天》，雖然與恐怖完全沾不上邊，但是卻和這部恐怖電影有異曲同工之妙。寫到這里時(shí)，我突然又想起另一本書。書名好像叫作《天藍(lán)色的彼岸》，可以理解為給兒童的死亡啟蒙，余華的《第七天》便是這本書的進(jìn)階版。因?yàn)椤短焖{(lán)色的彼岸》，結(jié)局是主人公成功到了天藍(lán)色的彼岸，也就是得以安息了。
而《第七天》的主人公卻死后依然命運(yùn)多舛，最后到了死無(wú)葬身之地?！短焖{(lán)色的彼岸》更像是安慰?jī)和?，而《第七天》卻直接讓你看到血淋淋的現(xiàn)實(shí)，讓你知道悲歡離合總無(wú)情。
還有一點(diǎn)就是，關(guān)于《第七天》的畫面感的構(gòu)造，恕我直言，是我迄今為止看過的小說中數(shù)一數(shù)二的。它為電影的翻拍，省了導(dǎo)演不少事（如果將來出現(xiàn)的話）。它的畫面感呼之欲出，就如我之前寫的那樣，與其在看一本書，不如說是在看一部電影，但是很可惜，到目前為止，中國(guó)的導(dǎo)演們還沒有發(fā)現(xiàn)這部書的潛力。
這本書真的是一個(gè)很好的題材，因?yàn)樗€非常含蓄地隱射了一些現(xiàn)代中國(guó)的問題，以及一些熱門話題。它的影射不是寫得微不足道，而是將其夸張化。當(dāng)然，它的放大也不是無(wú)限制的。這種恰到好處的寫法，完全可以轉(zhuǎn)換成一種新的電影拍攝方法。這里我再次感嘆沒有人將其翻拍為電影的不幸，因?yàn)樗痊F(xiàn)在市面上很多故弄玄虛、胸中無(wú)物，卻強(qiáng)求深遂的影視劇強(qiáng)太多。但是卻無(wú)人賞識(shí)?？偠胖@本書，并不是我這樣的凡夫俗子，便足以將其表達(dá)清楚的，而且偏向于意會(huì)，而不是言傳。
《第七天》，需要在深夜細(xì)品。
《第七天》讀后感篇二
“疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無(wú)邊無(wú)際的混沌和無(wú)聲無(wú)息的空虛里?！笔罴亳R上要結(jié)束了，逛教輔的時(shí)候看到了《第七天》大大的藍(lán)色海報(bào)，只一眼，就被完全吸引。
顧不得下午四點(diǎn)目眩的陽(yáng)光，顧不得公交車上的顛簸，顧不得用手背揉揉微紅的眼眶，在近一小時(shí)的返程中狠狠看到了“第三天”。從前年上高中就很少這樣舍不得放下一本小說了，一開始只是忍不住動(dòng)手撕開塑料封皮，在等一個(gè)信號(hào)時(shí)終于開始滿足的沉迷于余華淡淡的敘述里，什么都不在乎了，單單還記得空出掌心不讓汗水貼上書頁(yè)的小心翼翼。
第一天？第二天？早不可劃分開，早已被顛簸的車在腦海中糅合在一起，記住的，是一個(gè)個(gè)真實(shí)的、鮮活的人和屬于他們的故事。他們又笑又哭，他們抱怨社會(huì)的無(wú)情殘酷卻又止不住對(duì)未來的憧憬，他們是城市的龍?zhí)资浅鞘兄杏洸蛔∶值穆啡思?，但他們依然掙扎在絕望中活著，努力想要長(zhǎng)成一棵大樹——站緊在那片土地上，同時(shí)為身邊人灑下陰涼。
一個(gè)嬰兒打破了鐵道工的生活，從此父子倆相依為命，“我”完全占據(jù)楊金彪的生活，他們也互相拋棄過，卻發(fā)現(xiàn)已習(xí)慣那份亦步亦隨的溫暖，父親的倔強(qiáng)與柔情勾勒出最堅(jiān)定的親情，因此我在看到父親死前悄悄去大青石時(shí)眼淚終于落下。父親一直是內(nèi)疚的，他后悔收養(yǎng)了“我”、讓我過不上生母的好生活，他后悔為結(jié)婚拋棄了“我”，所以在生命終結(jié)時(shí)滿腦子是看看大青石，縱使物是人非。而“我”視為母親的楊月珍之死讓我不解，只是車超速嗎？她在貧瘠的年代用自己的健康換來了兩條小生命的茁壯，在她終于要去女兒身邊享福時(shí)，為什么讓這樣一個(gè)“母親”死去呢？努力甩開殘酷的猜測(cè)，我寧愿相信作者是為了有人去照顧那27個(gè)嬰兒啊！鼠妹和伍超的故事無(wú)疑是最催淚的，他們是生存在城市底層最直接的代表，踏實(shí)肯干卻處處被欺負(fù)，他們?yōu)樯顮?zhēng)吵，又很快和好繼續(xù)為想象中美好生活打拼，他們單純的想讓對(duì)方過得更好，哪怕只是一丁點(diǎn)兒的溫暖也足以支持下去，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)雙雙死亡，最后只能錯(cuò)過新娘最美的時(shí)刻。拆遷造成夫妻意外離世，年幼懂事的女兒只能毫不知情的坐在掩埋了父母的廢墟旁等待，善良的夫妻不為身死而憤恨，只是放不下孩子，甚至還不斷感謝減學(xué)費(fèi)的“我”。即使只讀了一遍，他們?cè)谖夷X海中仍都留有鮮活溫柔的印象，若以上是苦辣中透著柔和暖意的大餐，那下棋下的毫無(wú)章法的警察與“李先生”無(wú)疑是清涼有趣的小菜，十年前互相憎惡，十年后反而成了不忍分別的老友，世事難料建，連殺身之仇都一笑而過了，又還有什么怨恨放不下的呢？譚家菜一行人則是飯后的小水果一盤，用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一小塊溫暖帶給“我”繼續(xù)找尋下去的勇氣。
聽很多人說：最近的距離不是緊貼在一起，而是共同看著同一個(gè)月亮。因?yàn)榇蠹叶悸?lián)系在一起，即使這帶子無(wú)法觸碰，也由心底散發(fā)出融融暖意。父親、楊月珍、鼠妹…數(shù)不完的小人物相互穿插在一起，為彼此哪怕只是擋住幾滴風(fēng)雨，在寒冷中他們通過這張網(wǎng)相互偎依，分享著一絲絲的暖意。那一點(diǎn)一滴的溫暖，就如同漫漫長(zhǎng)夜中點(diǎn)亮了黑暗的星星之火，無(wú)數(shù)的光芒匯聚在一起，最終成為了一條光的長(zhǎng)河，它在無(wú)盡的歲月里，一直緩緩流淌，帶給努力生活的人希望。
又一次這么深刻的體會(huì)到，死亡，是這樣讓人不甘，卻只能學(xué)習(xí)微笑著接受。上一次，是初一時(shí)爺爺去世，我甚至還沒為小時(shí)候糟蹋了他的心意而道歉，還沒來及把年級(jí)第一的獎(jiǎng)品展示給他，還沒來及長(zhǎng)大，他便急匆匆因肺癌離我們而去。從此只能懷念，懷念老房子里調(diào)皮的貓，懷念冰箱里不時(shí)塞滿的肉排，懷念那雙讓我有些畏懼的眼。從此只能對(duì)著照片哭泣，爺爺卻夜夜都不肯來我的夢(mèng)里。
日子一天天累積，走在生活的路上，一定會(huì)失去些什么。因?yàn)槲抑烙行〇|西注定會(huì)失去，所以我屈從于現(xiàn)實(shí)擁有的溫暖，慢慢學(xué)會(huì)珍惜，珍惜擁有的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的記憶，這樣才不會(huì)在某天失去時(shí)措手不及，只能在萬(wàn)籟俱寂的晚上懷念手心中曾握緊的溫度。
飯后沿河堤跑步，回頭時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑過的橋頭已只見明明滅滅的車燈，我的路依然在黑暗中等待著我，沒有星空，卻有一盞盞的燈光從后方呼嘯而過，用一片片溫柔的橙黃照亮了前方的陰暗與坎坷。
奔跑在無(wú)盡又短暫的旅途上，掌心握緊的暖意帶給我讓我一直跑下去的力量，堅(jiān)信終到達(dá)“樹枝上結(jié)滿有核的果子，樹葉都是心臟的摸樣，它們抖動(dòng)時(shí)也是心臟跳動(dòng)的節(jié)奏”那般陽(yáng)光蓋在身上的溫暖彼方。
《第七天》讀后感篇三
“于浩歌狂熱之際中寒，于天上看見深淵，于一切眼中看見無(wú)所有，于無(wú)所希望中得救?！?/p>
看余華的書，需要做好直面現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)備。
書的腰封上如是說：“與現(xiàn)實(shí)的荒誕相比，小說的荒誕真是小巫見大巫?！钡拇_如此，這本小說里夾雜著太多新聞事件，事件都是真實(shí)的，只不過余華為他們安排了圓滿的結(jié)局。這是一本絕望之書，也是一本希望之書。
我時(shí)常思考，現(xiàn)在的社會(huì)和以前到底有什么不同，依然存在著貧富差距帶來的不公，富有者過著你想象不到的自由生活，貧苦者過著你想象不到的絕望日子，無(wú)錢無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)之人只能如螻蟻一般茍活，而那些錢權(quán)兩得之人卻能享受一切特權(quán)，將人三六九等分，這就是我們想要的嗎？社會(huì)的文化趨勢(shì)越來越向著拜金而去，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)我也意識(shí)到金錢帶來的快樂，身邊的同學(xué)朋友每天做著一夜暴富的美夢(mèng)，網(wǎng)絡(luò)上的大v也在引導(dǎo)人們走向金錢之鄉(xiāng)。如果我有錢，我可以在面對(duì)奢侈品時(shí)不眨一下眼睛，如果我有錢，我可以讓父母不再斤斤計(jì)較物價(jià)的跌幅，如果我有錢……我似乎意識(shí)到自己被金錢異化的靈魂，我不想屈服，可我真的能不被屈服嗎？
生活為我們帶來的無(wú)力感，在“死無(wú)葬身之地”被消解。
“那里樹葉會(huì)向你招手，石頭會(huì)向你微笑，河水會(huì)向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有恨……那里死而平等?！?/p>
“那是什么地方？”
“死無(wú)葬身之地”
人生而得不到平等，死后才能得到，看上去圓滿的結(jié)局，卻透露出殘忍。
原來這個(gè)世界已經(jīng)不公到不奢求現(xiàn)世的平等了。
