在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧

油畫的感受篇一

60年代初，我接受了一位對(duì)藝術(shù)頗有膽識(shí)的畫家董希文先生的指導(dǎo)，對(duì)繪畫產(chǎn)生了難以抑制的激情！在文藝被禁錮的年代競(jìng)與畫室中幾個(gè)不安分的同學(xué)偷吃了西方現(xiàn)代繪畫的禁果！心中萌動(dòng)起來，在自己的畫中出現(xiàn)了主觀臆想的變形和夸張的色彩，繪畫語言和形式的蘇醒帶來了藝術(shù)創(chuàng)造的活力，那時(shí)，這種醒悟和銳進(jìn)，終究在劫難逃。

80年代的中國畫壇興起85新潮，眾多青年畫家和我們當(dāng)年那樣涌向現(xiàn)代繪畫，它們自行其事沖撞呼喊，在中國美術(shù)史上留下特殊的一頁，我為此而高興，同時(shí)又對(duì)這有些奢侈的中國現(xiàn)代有幾分悵惆！在法國進(jìn)修時(shí)，我在西方人的生存環(huán)境中看那些油畫珍品，曾經(jīng)孕育這些偉大的鱗鱗城鎮(zhèn)，鄉(xiāng)村田野以及人們生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都與畫的廣大精微息息相連。它們的種種現(xiàn)代在西方文明的空間顯示著一種真實(shí)引人深思。我想這就是藝術(shù)的生命?。∮彤嬙谥袊?，在這方水土與東方民族共同生長，他必須成為中國的油畫并獲得新的生命。

我放松了對(duì)現(xiàn)代的刻意追求，沉靜與潮流之外。面得當(dāng)代狀態(tài)感受一點(diǎn)實(shí)在和真切，在頻繁的操作中尋得一份淡泊和從容。。。。

聽中央美院袁運(yùn)生先生講座時(shí)：他對(duì)中國現(xiàn)代繪畫的否定！嘩眾取寵！

看了很多大師日記！德拉克羅瓦論美和美術(shù)家。梵高書簡(jiǎn)全集。馬蒂斯論藝術(shù)。趙無極中國講學(xué)筆錄等！它們都談到三句話！尊重自然?。∽鹬貍鹘y(tǒng)和基本東西。趙無極談到唐宋藝術(shù)時(shí)提到！他們是從生活中來的??！談到畫時(shí)說！應(yīng)時(shí)時(shí)考慮畫是否實(shí)在和誠懇！尊重自然是尊重你對(duì)自然的感受！是要真誠的面對(duì)自然！如同文學(xué)！你想一想中國的一句的古話！外師造化，中得心源！

到這！你應(yīng)明白我的意思，你想想，中國現(xiàn)代繪畫中絕大多數(shù)只是學(xué)了一個(gè)表面的形式！它們并沒有真誠的面對(duì)大自然，感受自然，所以畫中流露出一種虛假！你想想范寬，梵高，蒙克等大師們他們的畫中流露出的真誠，蒙克畫吶喊時(shí)是他的切身體驗(yàn)！是他的真切感受！

你不妨從油畫本土化或現(xiàn)代油畫本土化和自然的關(guān)系或面對(duì)自然的態(tài)度入手！這是我對(duì)油畫本土化的一點(diǎn)思索和對(duì)你的一點(diǎn)建議！希望對(duì)你有用和幫到你！

創(chuàng)作中對(duì)色彩的應(yīng)用時(shí)憑著自己對(duì)客觀世界的觀察，探索所逐步積累下來的經(jīng)驗(yàn)，還要靠有意識(shí)的培養(yǎng)和訓(xùn)練，主觀感受的自由表達(dá)所獲得的。

油畫的感受篇二

國畫買賣合同

買方：（以下簡(jiǎn)稱甲方）

賣方：（以下簡(jiǎn)稱乙方）

甲、乙雙方就油畫買賣事宜達(dá)成以下協(xié)議，共同遵照?qǐng)?zhí)行：

一、甲方自愿購買乙方所有的國畫一副，作者：名為：的國畫作品（以下簡(jiǎn)稱該油畫）。成交價(jià)格為人民幣萬元（小寫：萬元）的價(jià)格出售給乙方。

二、該國畫于買賣合同正式生效時(shí)交付乙方所有，由乙方負(fù)責(zé)驗(yàn)收，同時(shí)一次性支付給甲方人民幣萬元的購買費(fèi)。

三、甲方承諾該國畫為所著真品，若經(jīng)鑒定有假，甲方需承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任和刑事責(zé)任，并將合同金額全部返還乙方。乙方承諾在合同生效兩年內(nèi)不得變賣、轉(zhuǎn)讓、捐贈(zèng)，兩年后可以自由處置。

四、本合同經(jīng)過公證之后正式生效。

甲方：乙方：

簽訂時(shí)間：年月日

油畫的感受篇三

油畫教案

教學(xué)目的：

通過本課程的學(xué)習(xí)，力圖使學(xué)生初步了解和掌握傳統(tǒng)肖像寫生以及創(chuàng)作的一般方法和過程。并在此過程中體會(huì)摸索油畫這一媒介的獨(dú)特語言魅力，加強(qiáng)形與色的感受能力，并對(duì)繪畫中形式美的規(guī)律有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。主要以課堂寫生為主，講述觀摩及臨摹為輔，并依據(jù)循序漸進(jìn)的原則，先長期后短期，反復(fù)推進(jìn)，靈活掌握。

教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn): 重點(diǎn):油畫人像藝術(shù)概論寫實(shí)主義人像油畫技法特點(diǎn)

難點(diǎn):油畫人像塑造的方法特點(diǎn)

教學(xué)過程：

第一部分

油畫理論基礎(chǔ)知識(shí)

一、油畫的主要特征

油畫，自從15世紀(jì)尼德蘭的凡·艾克兄弟改進(jìn)并完善了用油溶解和調(diào)配顏料作畫的技術(shù)，使之成為西洋繪畫的主要畫種，至今已經(jīng)在全世界風(fēng)行了幾百年。20世紀(jì)初，一批中國留洋學(xué)生把握了它的精髓，把它引進(jìn)國內(nèi)，使之與原有的傳統(tǒng)水墨畫等互補(bǔ)共存。由于油畫使用材料和工具較為獨(dú)特，其表現(xiàn)視覺美感的能力也有獨(dú)特之處。可以說，厚重、光澤、沉著、肌理、斑斕等特征，正是體現(xiàn)了油畫獨(dú)特藝術(shù)魅力的主要特征。

1．厚重

厚重是油畫顏料質(zhì)地渾厚、色彩濃重的表現(xiàn)，又是因油畫以質(zhì)地粗糙的亞麻布或者厚硬的紙張為載而可以承受高濃度油質(zhì)顏料的層層添加、反復(fù)堆積的必然。它也是油畫富有很強(qiáng)表現(xiàn)力的重要關(guān)鍵。

2．光澤

光澤有兩種表現(xiàn)：一是使用本身是油質(zhì)顏料或再調(diào)油作畫，全畫面反射出光澤，或者在作品完成后再涂上一層發(fā)光油，使畫面顯得明麗而有光彩：二是利用油畫顏料的可厚可薄和色彩的對(duì)比反差，使有關(guān)物體如金屬制品、玻璃器皿等的光澤感如實(shí)表現(xiàn)出來。油畫對(duì)光澤的表現(xiàn)，是其他任何畫種都難以達(dá)到的。

3．肌理

肌理在此是指畫面表層所呈現(xiàn)的不同筆觸和各種紋理。由于油畫顏料可塑性強(qiáng)，作畫時(shí)一筆一刀地堆砌上去，畫面表層就形成斑斑刀痕與筆觸；又因?yàn)橛彤嫯嫴加衅渚?xì)不同的紋路，在采用薄涂法、干擦法和用刀刮削方法時(shí)，布的紋理也就自然地露了出來。油畫的肌理效果，實(shí)質(zhì)上是人的觸覺感知轉(zhuǎn)換于畫面上形成的視覺心理的體驗(yàn)。

二 油畫的基本技法

油畫制作靠手工技巧。油畫寫生和創(chuàng)作是畫家掌握了特定的技巧和方法，駕馭特有的物質(zhì)媒介，把自己的審美觀念和意象傳達(dá)出來的過程。只有通過勤奮練習(xí)，熟練地把握了各種技法，才能在作畫過程中得心應(yīng)手，運(yùn)用自如。油畫的基本技法大致有古典法、薄涂法、平鋪法、散擺法、厚堆法、并置法與干擦法等多種。在作一幅作品時(shí)，通常幾種方法可以同時(shí)并用。

1．古典法

古典法是最早留下來被認(rèn)為正宗典范的技法。它的表現(xiàn)形式有二：一是層層罩染，二是直接鋪色。它們的共同點(diǎn)是注重對(duì)象描繪的精確性和立體感；造型嚴(yán)謹(jǐn)，用色單純，刻畫細(xì)膩，講求滋潤和柔和。

2．薄涂法

薄涂法是指用經(jīng)油稀釋過的顏料直接畫在畫布或畫紙上的一種畫法。它使畫面油色交融，具有輕快的透明感。薄涂法常用于起稿和鋪色，也有整幅作品都用薄涂法完成，更適宜于速寫性的短期寫生作品。

3．厚堆法

厚堆法是選用富有表現(xiàn)力的厚重顏料直接堆到畫面上去的一種畫法。為了突出厚重，有時(shí)可以使用調(diào)色板上剩余的顏料渣來畫。厚堆，可以層層覆蓋，又能形成凹凸不平的肌理效果。這種畫法，適用于近景特寫及其他有特殊要求的對(duì)象。

4．干擦法

干擦法是指用不調(diào)油的原汁顏料在畫布上進(jìn)行薄涂擦揉的畫法。它可以在有底色的畫布上干擦，使畫面隱約透露底色，形成一種既冷又暖的色感；也可在干后的原色層上皴擦，使畫面出現(xiàn)干枯的色層；還可以在未干的色層上擦揉，使色與色之間融合，求得色彩滋潤的效果。

三、油畫的特殊技法

油畫的特殊技法，來自它使用特有的油質(zhì)顏料和特有的刀具進(jìn)行制作的特殊性。利用富有彈性的油畫刀進(jìn)行繪畫，是油畫在使用工具上區(qū)別于其他畫種的一個(gè)顯著特點(diǎn)。刀法的巧妙運(yùn)用，也是獲取畫面藝術(shù)效果的重要手段。

1．用刀技法：堆砌法

用刀堆砌與用筆厚堆，有其相似之處，都是把顏料較厚地堆到畫面上去。但刀有刀味、效果不同，一般能使色彩明朗，并易于表現(xiàn)物體質(zhì)樸、蒼勁的效果。

2．用刀技法：刮削法

用刀刮削是油畫的常用技法。它是與油畫顏料不易干燥的特點(diǎn)相聯(lián)系的。例如：為了追求特定效果，著意刮去畫上的顏色，使之隱現(xiàn)底布的紋理；或因畫上顏色不甚滿意，把它刮掉，再揉捺上合適的顏料；或?qū)σ旬嬀拔镉玫都夤纬隽粲械咨木€條，等等。油畫用的油，主要是作為稀釋顏料的媒介，種類較多，性能用途各不相同。如松節(jié)油揮發(fā)性強(qiáng)，使顏料干得快，常用于調(diào)色起稿；亞麻仁油俗稱調(diào)色油，油性較強(qiáng)，在油畫中用途最廣；上光油用來涂于作品表面，以保護(hù)畫面、增強(qiáng)光澤等。講求用油技法，有助于提高畫面色彩效果。

3．用油技法：浸染法

浸染是指以油調(diào)合顏料，使之在畫面上產(chǎn)生浸化，以求得透明疊映、自然流暢以及非事先預(yù)料到的其他效果。

4．用油技法：銜接法

有些需要用較長時(shí)間反復(fù)進(jìn)行制作的作品，在制作過程中，為了使色與色、筆與筆之間顯得滋潤而不生硬，可以使用專門的銜接油，有種稱之為“媒介”的油膏，也就是銜接油：如果手頭沒有銜接油，也可用調(diào)色油進(jìn)行技術(shù)處理。銜接油的使用和調(diào)色油的銜接處理，都有其特定的技法。

四、油畫寫生的構(gòu)成要素

這里的構(gòu)成要素是指畫油畫靜物所應(yīng)知應(yīng)會(huì)的各種方法與技法因素，包括擺設(shè)、構(gòu)圖、擇光、刻畫等。掌握這些構(gòu)成要素，是畫好靜物畫的必要條件。靜物畫在室內(nèi)作業(yè)，光線穩(wěn)定，觀察描繪不受時(shí)間限制。它既是繪畫實(shí)踐的基本訓(xùn)練，也是具有獨(dú)立審美意義的創(chuàng)作。世界上不少畫派的創(chuàng)新，大都在靜物畫上開始探索，并留下了很多寶貴的作品。

1．?dāng)[設(shè)組合

靜物畫在著手繪畫前，要選擇結(jié)構(gòu)明晰、質(zhì)感明顯、固有色明確的物品為對(duì)象，根 據(jù)物與物的配搭及其遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系，進(jìn)行合理、有序的擺設(shè)組合。2．精心構(gòu)圖

構(gòu)圖是在長方畫幅中安排和處理對(duì)象的位置及其相互關(guān)系，以形成作品的基本框架，古稱“經(jīng)營位置”。構(gòu)圖作為繪畫過程的一個(gè)環(huán)節(jié)，主要是應(yīng)用多樣統(tǒng)一法則，把局部個(gè)別形象組成藝術(shù)整體，以便利用物體的大小、縱橫、高低及立體感等來表現(xiàn)審美意向和氣氛。作為靜物畫，則是按擺設(shè)內(nèi)容，選好角度，融入構(gòu)思，畫好輪廓框架，便于接下去以形寫神。

3．選擇光線

光與色有密切聯(lián)系，與表現(xiàn)靜物質(zhì)感、空間感、冷暖感，以及誘發(fā)人的情感、情緒，提高作品感染力等都有直接關(guān)系。注重于選好和用好光線，是畫好靜物畫十分重要的關(guān)鍵。

4．和諧色調(diào)

色調(diào)是指色彩的基本調(diào)子，是畫面色彩的總傾向，比如可傾向于暖色或冷色、亮色或暗色、紅色或綠色等。一幅好畫必有其表達(dá)一定意境的色彩總傾向，以求得在整體上的和諧和統(tǒng)一。只有和諧和統(tǒng)一，才能營造一種感人的氛圍。