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答案

一、為后來的設(shè)計家提供了全新的風(fēng)格參與和與以往設(shè)計不同的新的嘗試典范。

工藝美術(shù)是世界現(xiàn)代設(shè)計史上第一次真正意義上的設(shè)計運(yùn)動，范圍較小，影響深遠(yuǎn)；影響到美國芝加哥學(xué)派，和歐洲新藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生，英國工藝美術(shù)運(yùn)動直接影響到美國工藝美術(shù)設(shè)計思潮的產(chǎn)生；對于精致、合理的設(shè)計，手工藝的完好能保存迄今仍有相當(dāng)強(qiáng)的作用。

二、在美國影響了芝加哥學(xué)派的成員，以及美國工藝美術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生。

工藝美術(shù)運(yùn)動前后僅持續(xù)幾十年，但其產(chǎn)生的影響卻是多方面的：促使歐洲隨后掀起了一場更為全面和廣泛的新藝術(shù)運(yùn)動，新藝術(shù)運(yùn)動正是工藝美術(shù)運(yùn)動在歐洲大陸的延續(xù)。

值得注意的是，美國的工藝美術(shù)運(yùn)動并不是與英國一樣的設(shè)計運(yùn)動，它是一種設(shè)計思潮，這源自于美國的工藝美術(shù)的眾多設(shè)計家更希望擺脫歐洲的單一的影響，吸收更多來自于異族的傳統(tǒng)精髓。

如受日本風(fēng)格和中國風(fēng)格的影響比較大，代表有格林兄弟。

三、美國的工藝美術(shù)也不再繼承歐洲那種對中世紀(jì)哥特式建筑的崇拜和激情。

這是否預(yù)示著在工藝美術(shù)運(yùn)動中始終存在在一種偏執(zhí)的觀念，而這種實(shí)際與歷史前進(jìn)持相反方向的選擇也決定了它無法走進(jìn)更加包容的新時代中繼續(xù)前進(jìn)，而選擇回歸停留在它認(rèn)為藝術(shù)是具有永恒的普遍價值的世界里，這也正是人們認(rèn)為的工藝美術(shù)運(yùn)動的局限之一。

工藝美術(shù)運(yùn)動的另外一個局限也體現(xiàn)在其領(lǐng)導(dǎo)者威廉?莫里斯一生的理想和與他那種充滿著社會主義、民主設(shè)計思想相矛盾的設(shè)計實(shí)踐中，工藝美術(shù)運(yùn)動提倡自然主義的裝飾而帶來了消費(fèi)上的昂貴，使它的大多數(shù)產(chǎn)品并不能真正地為社會普通民眾所享有。

它一方面具有著那個時代知識分子的高尚理想和烏托邦式精神的特征，另一方面也不可避免地在意識形態(tài)上具有著逃避現(xiàn)實(shí)發(fā)展和與時代前進(jìn)相違背的消極性。

解析

背景及起因

工藝美術(shù)運(yùn)動(the Art & Crafts Movement)產(chǎn)生的背景是，工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降，導(dǎo)致英國和其他國家的設(shè)計家希望能夠復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)。

當(dāng)時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興未艾，大批量工藝品投放市場，然而設(shè)計卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計，工廠只重視生產(chǎn)和銷量，設(shè)計與技術(shù)相對立。

當(dāng)時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：

1、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美感；

2、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為權(quán)貴使用。

工藝美術(shù)運(yùn)動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。

要求塑造出“藝術(shù)家中的工匠”或者“工匠中的藝術(shù)家”。

雖然該運(yùn)動具有對設(shè)計風(fēng)格水平重視的優(yōu)點(diǎn)，但從采用的方式而言，則是一個復(fù)舊運(yùn)動，因此不但是退步的，同時也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運(yùn)動。