每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。

戲曲的諺語(yǔ)篇一

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，經(jīng)典戲曲作品是中華民族的文化瑰寶。我有幸參觀了一場(chǎng)經(jīng)典戲曲演出，深受震撼和啟發(fā)。在觀賞和學(xué)習(xí)戲曲的過(guò)程中，我收獲了很多，也對(duì)經(jīng)典戲曲有了更深的理解。接下來(lái)，我將從戲曲的魅力、藝術(shù)表現(xiàn)形式、文化內(nèi)涵、演員的精彩演繹和演出感受五個(gè)方面，分享一下我的心得體會(huì)。

首先，戲曲的魅力讓人難以抵擋。戲曲作為一種綜合性的藝術(shù)形式，不僅包含了音樂(lè)、舞蹈、表演等多種藝術(shù)元素，還具有悠久的歷史和獨(dú)特的民族風(fēng)格。在演出現(xiàn)場(chǎng)，優(yōu)雅的舞姿、繚繞的音樂(lè)、飽含情感的唱腔以及精彩的表演，使觀眾仿佛置身于古代的宮廷、戰(zhàn)場(chǎng)、田間，感受到了傳統(tǒng)文化的魅力和情感的共鳴。

其次，戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣。戲曲有“四大名旦”、“二老生”等專門(mén)表演某一角色的演員，他們?cè)谖枧_(tái)上的表演風(fēng)格、動(dòng)作語(yǔ)言、唱腔技巧都有獨(dú)特的特點(diǎn)。例如，“梅蘭芳的四大名旦角色”以婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的唱腔和千姿百態(tài)的表演風(fēng)格成為了一代傳奇。此外，戲曲還注重動(dòng)作的表演和扮相的塑造，如道具、服飾的精致設(shè)計(jì)和化妝的獨(dú)特技巧都是戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要組成部分。

戲曲的文化內(nèi)涵豐富多樣，它是傳統(tǒng)文化的重要載體和表達(dá)方式。在戲曲中，人物形象多以歷史人物、文學(xué)作品中的人物為塑造對(duì)象。通過(guò)戲曲演繹，這些人物形象以其特有的語(yǔ)言、動(dòng)作、音樂(lè)和表演風(fēng)格，把歷史、人物性格、時(shí)代背景等信息完整地傳達(dá)給觀眾。不僅如此，戲曲還融入了大量的文化符號(hào)和傳統(tǒng)價(jià)值觀，通過(guò)故事情節(jié)、歌詞、舞蹈等方式傳承著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。

演員的精彩演繹是戲曲藝術(shù)得以傳承和發(fā)展的重要因素。戲曲演員在演出中需要掌握唱、念、做、打等多種技巧，他們的演技功底和才華決定了演出質(zhì)量的高低。戲曲演員要通過(guò)歌唱、表演、舞蹈等方式，通過(guò)語(yǔ)言、肢體動(dòng)作和面部表情塑造角色形象，讓觀眾更好地理解和感受戲曲的藝術(shù)魅力。他們的付出和努力，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)精彩的演出。

最后，觀看戲曲演出，我不僅收獲了戲曲藝術(shù)的熏陶和震撼，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了更深的理解和認(rèn)同。我了解到傳統(tǒng)文化中包含的智慧和人生哲理，感受到了古人對(duì)生活、人情世故的深刻洞察。戲曲藝術(shù)通過(guò)豐富的表現(xiàn)手法和深厚的文化內(nèi)涵，讓我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和獨(dú)特性有了更加全面的認(rèn)知。

總之，在觀賞戲曲的過(guò)程中，我從中體會(huì)到了戲曲的魅力、藝術(shù)表現(xiàn)形式、文化內(nèi)涵、演員的精彩演繹以及演出給予觀眾的感受。通過(guò)與戲曲的親密接觸，我深刻認(rèn)識(shí)到戲曲不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更是一種文化的傳承和歷史的記錄。只有不斷傳承和發(fā)展，才能更好地讓?xiě)蚯囆g(shù)融入到現(xiàn)代社會(huì)中，為人們帶來(lái)更多的藝術(shù)享受和文化教育。希望更多的人能夠走進(jìn)戲曲的世界，感受其中的魅力與美好。

戲曲的諺語(yǔ)篇二

1、臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩。

2、戲無(wú)情不動(dòng)人，戲無(wú)理不服人，戲無(wú)絕不驚人。

3、臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下千人淚；臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬(wàn)人歡。

4、唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。

5、師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行靠個(gè)人。

6、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，

7、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

8、腔好唱，味兒難磨。

9、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

10、拳不離手，曲不離口。

11、學(xué)到知羞處，方知藝不高。

12、藝多不壓身，藝高人膽大。

13、演員上了臺(tái)，一步值千金。

14、一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火。

15、私下練，臺(tái)上見(jiàn)。

16、有板有眼叫戲，沒(méi)板沒(méi)眼叫屁。

17、勤學(xué)通百藝，苦練出真功。

18、日月燈，云霞帳，風(fēng)雷鼓板，天地間一場(chǎng)大戲；湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。

19、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

20、字不清，唱不明。

21、慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。

22、一臺(tái)戲得合手，不合手戲準(zhǔn)丟。

23、千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

24、不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì)唱念做打。

25、一日不練自我知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

26、十幾步能走海角天涯。

27、教會(huì)徒弟，餓死師父。僅有狀元徒弟，沒(méi)有狀元師父。

28、好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

29、要想藝深，就得用心。

30、練到老，唱到老，學(xué)到八十不算老。

31、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

32、慢板要緊，快板要穩(wěn)，散板要準(zhǔn)。

33、凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當(dāng)中。

34、要想戲路通，全靠幼時(shí)功。

35、寧輸后臺(tái)不輸前臺(tái)，只許藝高不許膽大。

36、臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。

37、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

39、一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒(méi)。

40、功夫練到家，上臺(tái)不怯場(chǎng)。

41、三分扮相，七分眼神。

42、以熟為巧，以巧為妙。

43、臺(tái)下靜，聲小也能聽(tīng)得清。臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用。

44、臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。

45、臺(tái)上一張口，便知有沒(méi)有。

46、知戲文戲理，才能唱出好戲。

47、若要戲路通，全靠幼時(shí)功。

48、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

49、唱戲碰了釘，才知藝不精。

50、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

51、字不正聽(tīng)不清，腔不回不中聽(tīng)。

52、要練驚人藝，須下苦功夫。

53、有勁使在功上，有功用在戲上。

54、嘴上沒(méi)有功，吐字聽(tīng)不清。

55、藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了。

戲曲的諺語(yǔ)篇三

唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂(lè)性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。習(xí)稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。

歷史。

戲曲表演的四種藝術(shù)手段，也是戲曲表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂(lè)性的念白，二者互為補(bǔ)充，構(gòu)成歌舞化的戲曲表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”。做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武術(shù)和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的戲曲表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。

戲曲在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，逐漸融合唱念做打各種藝術(shù)手段，為搬演故事、塑造人物服務(wù)。早在漢代百戲中就有《東海黃公》的節(jié)目，通過(guò)武術(shù)和雜技，表演簡(jiǎn)單的故事。唐代盛行歌舞，以載歌載舞著稱。宋雜劇演出分“艷段”、“正雜劇”、“雜扮”三部分，把歌舞、戲劇、雜耍集于一臺(tái)，起了相互影響和融合的作用。元雜劇在表演上已有簡(jiǎn)單的武打。明代弋陽(yáng)、昆山諸腔勃興以后，在聲樂(lè)和舞蹈技藝的結(jié)合方面漸趨完善。清乾隆、嘉慶年間,徽調(diào)與漢調(diào)合流,繼承昆、弋的傳統(tǒng)，吸收各種地方戲的優(yōu)點(diǎn)，逐步向京劇演變。大致到了同治、光緒前后，一個(gè)以唱念做打多樣統(tǒng)一的完整藝術(shù)形式才臻成熟。

戲曲劇種為數(shù)眾多，表演上運(yùn)用的藝術(shù)手段各有側(cè)重。大抵搬演生活小戲的花鼓、采茶等系統(tǒng)的劇種，載歌載舞;由坐唱形式搬上舞臺(tái)的灘簧、曲子等系統(tǒng)的劇種,側(cè)重說(shuō)唱;昆曲、高腔、皮簧、梆子系統(tǒng)的劇種,唱念做打四功并重。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，各劇種相互促進(jìn)，共同提高，上述差別已逐漸縮小。目前，各劇種大都具備了唱念做打的藝術(shù)手段。

唱念做打。

戲曲演員按照傳統(tǒng)的規(guī)程，從小就從唱念做打幾個(gè)方面接受?chē)?yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，充分掌握了基本的技法和程式,熟悉了各種音樂(lè)語(yǔ)匯和舞蹈語(yǔ)匯,而后才能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲諺語(yǔ)說(shuō),“師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén),修行在個(gè)人”，“領(lǐng)進(jìn)門(mén)”是指口傳身授的傳藝，“靠個(gè)人”則指?jìng)€(gè)人的揣摩、發(fā)揮與創(chuàng)造。戲曲演員幼時(shí)一面苦練基本功，一面拍曲學(xué)戲，學(xué)會(huì)幾出或十幾出傳統(tǒng)折子戲后，就開(kāi)始登臺(tái)演出，在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸學(xué)會(huì)體驗(yàn)角色，熟悉并發(fā)揮唱念做打的藝術(shù)功能。缺少基本功，就失去創(chuàng)作的手段;僅擅基本功的技法和程式，也是難于創(chuàng)造鮮明的藝術(shù)形象的。

戲曲的諺語(yǔ)篇四

1、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

2、練到老，唱到老，學(xué)到八十不算老。

3、臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩。

4、日月燈，云霞帳，風(fēng)雷鼓板，天地間一場(chǎng)大戲；湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是主角。

5、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

6、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

7、腔好唱，味兒難磨。

8、學(xué)到知羞處，方知藝不高。

9、慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。

10、一日不練自我知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

戲曲的諺語(yǔ)篇五

1、站有站相，坐有坐樣。

2、藝多不壓身，藝高人膽大。

3、臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下千人淚；臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬(wàn)人歡。

4、若要戲路通，全靠幼時(shí)功。

5、神不到，戲不妙。

6、藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了。

7、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

8、練到老，唱到老，學(xué)到八十不算老。

9、男怕夜奔，女怕思凡。

10、寧給十吊錢(qián)，不把藝來(lái)傳。

11、臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下三年功。

12、師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行靠個(gè)人。

13、力不磨得銹，腿不練得皺。

14、知戲文戲理，才能唱出好戲。

15、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

16、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

17、只有狀元徒弟，沒(méi)有狀元師父。

18、藝高人膽大，膽大人藝高。

19、要想戲路通，全靠幼時(shí)功。

20、藝人的肚兒，雜貨鋪兒。

21、真中有假，假中有真，真假難分。

22、演員上了臺(tái)，一步值千金。

23、學(xué)到知羞處，方知藝不高。

24、臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。

25、念書(shū)要講，種地要耪，學(xué)藝要想。

26、唱戲碰了釘，才知藝不精。

27、坐一竄，照顧四面八方，要叫人人看見(jiàn)。

28、神在兩眼，情在臉面。

29、字不清，唱不明。

30、勤學(xué)通百藝，苦練出真功。

戲曲的諺語(yǔ)篇六

指旁人對(duì)你的輔助固然重要，更重要的是學(xué)本領(lǐng)在乎自身的努力與提高。

藝多不壓身，藝高人膽大。

藝多不壓身：意即手藝人有一技之長(zhǎng)，社會(huì)存活能力強(qiáng)。高人膽大：它鼓勵(lì)人們好好的磨練技藝，達(dá)到出神入化的境界，到那時(shí)，就可以毫無(wú)畏懼了：另一方面就是要勇于冒險(xiǎn)。當(dāng)有了頂尖的技藝，可以憑借高超的技藝在江湖上行走，就可以無(wú)往而不勝了。

日月燈，云霞帳，風(fēng)雷鼓板，天地間一場(chǎng)大戲；

湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。

臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。

教會(huì)徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒(méi)有狀元師父。師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。無(wú)祖不立，無(wú)師不傳。

名師出高徒。藝多不壓身。三分靠教，七分靠學(xué)。寧贈(zèng)一錠金，不傳一句春。（春：指行話）。

寧給十吊錢(qián)，不把藝來(lái)傳。藝人的肚兒，雜貨鋪兒。藝高人膽大，膽大人藝高。學(xué)到知羞處，方知藝不高。

拳不離手，唱不離口。要想人前顯貴，就得背后受罪。打你今朝有過(guò)，為你將來(lái)成人。

要想學(xué)好藝，先得做好人。南京到北京，人生活不生。生意不得地，當(dāng)時(shí)就受氣。

臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩。玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。沒(méi)有君子，不養(yǎng)藝人。

練到老，唱到老，學(xué)到八十不算老。一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。只許人家不聽(tīng)，不許自己不臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。

指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。

戲曲的諺語(yǔ)篇七

1、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

2、四、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，

3、十幾步能走海角天涯。

4、私下練，臺(tái)上見(jiàn)。

5、以熟為巧，以巧為妙。

6、知戲文戲理，才能唱出好戲。

7、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

8、臺(tái)下靜，聲小也能聽(tīng)得清。

9、臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用。

10、拳不離手，曲不離口。

11、一臺(tái)戲得合手，不合手戲準(zhǔn)丟。

12、有勁使在功上，有功用在戲上、

13、腔好唱，味兒難磨。

14、字不清，唱不明。

15、字不正聽(tīng)不清，腔不回不中聽(tīng)。

16、要想藝深，就得用心。

17、不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì)唱、念、做、打？

18、一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火。

19、臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下三年功、

20、勤學(xué)通百藝，苦練出真功。

21、藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了、

22、嘴上沒(méi)有功，吐字聽(tīng)不清。

23、臺(tái)上一張口，便知有沒(méi)有。

24、慢板要緊，快板要穩(wěn)，散板要準(zhǔn)。

25、演員上了臺(tái)，一步值千金。

戲曲的諺語(yǔ)篇八

寧穿破不穿錯(cuò)。

不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì)唱、念、做、打？

一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火。

臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下三年功。

勤學(xué)通百藝，苦練出真功。

藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了。

嘴上沒(méi)有功，吐字聽(tīng)不清。

臺(tái)上一張口，便知有沒(méi)有。

七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

四、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，十幾步能走海角天涯。

私下練，臺(tái)上見(jiàn)。

以熟為巧，以巧為妙。

知戲文戲理，才能唱出好戲。

好花得綠葉配，好角得眾人扶。

臺(tái)下靜，聲小也能聽(tīng)得清。

臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用。

拳不離手，曲不離口。

一臺(tái)戲得合手，不合手戲準(zhǔn)丟。

有勁使在功上，有功用在戲上。

腔好唱，味兒難磨。

字不清，唱不明。

字不正聽(tīng)不清，腔不回不中聽(tīng)。

要想藝深，就得用心。

慢板要緊，快板要穩(wěn)，散板要準(zhǔn)。

演員上了臺(tái)，一步值千金。

一我一站，一動(dòng)一轉(zhuǎn)，一走一看，一扭一翻，一抬一閃，一。

坐一竄，照顧四面八方，要叫人人看見(jiàn)。

眼大無(wú)神，廟里泥人。

笑不露齒，行不動(dòng)裙。

神不到，戲不妙。

三分扮相，七分眼神。

唱戲不動(dòng)情，看戲不同情。

欲前先后，欲進(jìn)先退，欲左先右，欲上先下。

慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。

手到眼到，眼到手到。

站有站相，坐有坐樣。

凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當(dāng)中。

蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

真中有假，假中有真，真假難分。

忙而不亂，慢而不斷。

百藝不如一精。

要想戲路通，全靠幼時(shí)功。

閑著練，忙著用。

藝要會(huì)，得挨累。

臺(tái)上一現(xiàn)，臺(tái)下十年。

唱戲碰了釘，才知藝不精。

力不磨得銹，腿不練得皺，有狀元徒弟，沒(méi)狀元師傅。

慢功出巧匠。

念書(shū)要講，種地要耪，學(xué)藝要想。

一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒(méi)。

后臺(tái)象綿羊，前臺(tái)如猛虎。

戲無(wú)情不動(dòng)人，戲無(wú)理不服人，戲無(wú)絕不驚人。

見(jiàn)山如山在，看水如水流。

心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。

先看一步走，后聽(tīng)一張口。

好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

神在兩眼，情在臉面。

站如亭亭玉樹(shù)，行如風(fēng)送落葉。

內(nèi)練一口氣，外練筋骨皮。