人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

詩詞曲名句寫作摘抄篇一

1.嚶嚶鳴矣，求其友聲——《詩經(jīng).小雅.伐木》（比喻尋求志同道合的朋友。翻譯：鳥兒在嚶嚶地鳴叫,尋求同伴的應(yīng)聲。）

2.投我以桃，報(bào)之以李。——《詩經(jīng).大雅.抑》

投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚?！对娊?jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜》（比喻友好往來或互相贈(zèng)送東西;感恩回報(bào)；互利共贏）

3.丈夫志四海，萬里猶比鄰?！苤病顿?zèng)白馬王彪》（立志高遠(yuǎn)）

4.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。——王勃《送杜少府之任蜀州》

相知無遠(yuǎn)近，萬里尚為鄰?！獜埦琵g《送韋城李少府》（距離的遠(yuǎn)近并不能影響知己間的深情厚誼。）

5.少年樂新知，衰暮思故友。——韓愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》

6.以文常會(huì)友，唯德自成鄰?！嬖仭肚迕餮缢緞讋⒗芍袆e業(yè)》（與有文有德之人同行）

7.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。——白居易《琵琶行》（同病相憐；知音難得）

8.一日不見，如三秋兮?！对娊?jīng).王風(fēng).采葛》（思念）

9.盈盈一水間，脈脈不得語。——古詩十九首《迢迢牽牛星》（思念）

10.紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。.愿君多采擷，此物最相思——王維《相思》（思念）

11.郎騎竹馬來，繞床弄青梅。——李白《長(zhǎng)干行》（青梅竹馬）

12.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！钌屉[《無題二首》（相思之苦，相知之深，下句現(xiàn)已不限于專指愛情）

13.去年今日此門中，人面桃花相映紅.人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！拮o(hù)《題都城南莊》（世事變遷，物是人非）

14.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！钌屉[《無題》（奉獻(xiàn)精神）

15.曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！　峨x思五首》（多喻指對(duì)愛情的忠誠(chéng)，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的`場(chǎng)面，眼界開闊，見多識(shí)廣，對(duì)比較平常的事物不放在眼里。）

16.從此無心愛良夜，任他明月下西樓?！钜妗秾懬椤?/p>

17.兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》（歌頌堅(jiān)貞誠(chéng)摯的愛情）

18.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！?白居易《長(zhǎng)恨歌》（歌頌忠貞不渝的愛情）

19.死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老?！对娊?jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》（歌頌忠貞不渝的愛情）

20.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！馈而P棲梧》（鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。）

詩詞曲名句寫作摘抄篇二

“詩者，在心為志，發(fā)言為詩”，是人們對(duì)美好事物的向往與追求。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩歌的話，而在《文學(xué)理論》一書上對(duì)現(xiàn)代詩歌的描述則是：詩歌，是最古老的一種文學(xué)體裁。我想，這里“最古老”的定義肯定是廣義的，因這指向的詩歌包括古典詩詞，和現(xiàn)代詩歌。我們都知道，現(xiàn)代詩歌在我們國(guó)家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史。然而就是這短短數(shù)十年，現(xiàn)代詩歌突飛猛進(jìn)，取得了很可以驕傲的成果，其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩人。

按詩人何三坡在答記者問時(shí)的一句話說“中國(guó)的現(xiàn)代詩歌，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時(shí)期?！庇纱丝梢?，現(xiàn)代詩歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰。

下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點(diǎn)，如果不夠水平，還請(qǐng)?jiān)娪褌兌喽喟椭С帧?/p>

我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個(gè)明顯而具體的要素，它們是：語言，意境和韻律。由此可見語言和意境對(duì)一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞，這兩個(gè)因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

作為一種詩意化的文學(xué)體裁，在語言這方面，就更有著不可言說的重要作用和魅力了。一首現(xiàn)代詩歌里，如果語言優(yōu)雅而別致，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語言使用不當(dāng)，就會(huì)敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調(diào)。至于意境，我個(gè)人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西，可以是一幅幅打開的畫面，由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，也可是一種感觸或哲思，禪意。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境，還有一種意境是無形，因?yàn)椴]有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟。

下面，我們通過具體作品，來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力。

首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀?jìng)兇虬绯?/p>

秋天的葉子

從樹杈上落下來

又頃刻間

回到樹上去

短短數(shù)語，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡(jiǎn)單詩句里，我們能體會(huì)到一種很美的意境，這是一種有形意境，“潔白的雪花，房屋，雪地，炊煙”，幾個(gè)樸實(shí)的物象，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實(shí)已營(yíng)造了一種特別雅致的意境和氛圍，源自大自然的寧?kù)o與圣潔，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”，實(shí)際上也算是一種有形兼無形的意境了，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀，葉子，樹木，還有一種視覺和思想的遼闊，有著不少感悟和思考，嚴(yán)寒下動(dòng)物們樂觀生存，努力向上，對(duì)于人類，實(shí)際上又是一種巨大的鼓勵(lì)和感恩。

“麻雀?jìng)兇虬绯?秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅，“麻雀?jìng)兇虬绯?秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”，在安靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn)，可愛的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升，在不經(jīng)意間，寧?kù)o的畫面在動(dòng)，向上飛翔和超越。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功。在此，我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力。

凡是接觸過文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律，或韻律不整，那么古典詩詞就不能叫詩詞，最好的詩詞也會(huì)失去看頭。

新文化運(yùn)動(dòng)后，在早期的現(xiàn)代詩歌里，詩人們對(duì)韻律的把握非常周到而細(xì)致。在早期現(xiàn)代詩歌作品里，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快，優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫，也或干練，大氣，醇厚，回味悠長(zhǎng)。這些韻律和節(jié)奏的佳作，同時(shí)也是最好的朗誦作品。

那么我們?cè)倩剡^來，帶著節(jié)奏與韻律的品味，來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作。

再別康橋(節(jié)選)

——作者徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢(mèng)

……

全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著清涼和透徹，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來，就更有一番滋味了，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳，夕陽，新娘，……”，“輕輕的走了，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”，……真是溫暖而心動(dòng)，愜意而輕快，柔情并美妙，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒，回蕩在我們耳邊。

這也就是很多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌，不僅是詩，更是一曲優(yōu)美的歌兒。縱覽詩人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道，現(xiàn)代詩歌，有著多么巨大的魅力，令人陶醉。

而在數(shù)十年后的今天，現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個(gè)臺(tái)階。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，充滿個(gè)性，它們大氣，奔放，內(nèi)斂，開闊，并無憂無慮。也就是說，在今天現(xiàn)代詩歌表達(dá)上，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏仍舊是必不可少的。在某個(gè)意義上說，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢(shì)，也可以說是一種風(fēng)格，如果節(jié)奏把握得巧妙，它將成為詩人們的一種個(gè)性，也可能由此誕生各類風(fēng)格，形成百家爭(zhēng)鳴。

而靈動(dòng)，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無形的力量和動(dòng)感，使陳舊的畫面鮮活，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮，甚至能令死去的物體重生!由此，我們可見靈動(dòng)有多么巨大的作用，也由此可見，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無言的力量。下面我們具體以詩來分析。

冬日陽光

它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)

翻過緊閉的玻璃，紗窗

輕輕跳下來

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在潔白的地板上

我靜靜的看著

仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇

仿佛那些歡悅的魚兒，就

游弋在我溫暖的心海里

在這首精致而短小的詩歌里，我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺，濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng)，此外畫面感也特別強(qiáng)。在第一節(jié)“它們翻過墻壁，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語言，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”、“跳下來”、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處，由遠(yuǎn)及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官，清清爽爽。

在第二節(jié)，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動(dòng)感，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽光本是安靜的，甚至有靜止之覺，而作者利用巧妙的比喻和敘說，令安靜的事物游動(dòng)，令安靜的畫面跳躍，由此，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用。

而在第三節(jié)，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感，將畫面的動(dòng)感繼續(xù)拉伸，利用靈動(dòng)的句子，輕輕向上跳動(dòng)，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵，陽光普照萬物，也普照每個(gè)人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒，就/游弋在我溫暖的心海里”，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)一個(gè)人的心房，也游進(jìn)了讀者的心房。如此溫和與熱烈，如此柔情與細(xì)膩，此情此景，又怎能不令人歡欣!

說到擬人，我們都知怎么回事，而詩歌里的擬人，并不是單純的比喻，如果是這樣，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意，語感和意韻。

詩歌中的擬人法，是指將要表達(dá)的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個(gè)性的特點(diǎn)來詠物，如果表達(dá)恰當(dāng)，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體，借人詠物，以物喻人，取得的效果，自然不可比擬。

下面我們來看看擬人法的神奇作用

月光

作者：何三坡

你提著裙子從后山上下來

樹葉們?cè)谕盹L(fēng)中浮起

月光在木門上涌動(dòng)

呵呵，讀何三坡的作品，總有著更多的感動(dòng)和喜悅。在這短短的三句話里，作者利用寥寥數(shù)字，干脆利落，打開了無數(shù)美麗的意象，盡管短小，讀起來卻余香滿口，意韻無窮?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保苊黠@，這是用的擬人法了，因?yàn)樵铝敛皇侨祟?，更不?huì)穿上屬于女人的漂亮裙子。

靜夜。月圓。樹葉晃動(dòng)。月光灑落在木門上。佇立在夜色里的詩人，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩人眼內(nèi)，不是一個(gè)沒有溫度和情感的物體，而是一個(gè)溫柔并優(yōu)雅的女人?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼?，什么的樣的女人才會(huì)有如此的優(yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情，必定是美到極至。

由此，在詩人筆下，將一輪明月擬人化為一個(gè)無比溫柔并優(yōu)雅女人，帶著不可言說的華美和寧?kù)o;同時(shí)，詩人在借人詠物的這一刻，又以物喻人，也就是說，在將月光比喻成的'女人，同時(shí)又將女人升華成月光的無限境界，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔，純凈的女人，正好是藝術(shù)的最大升華。

呵呵，寫詩時(shí)咱們不必借用鉛筆，有時(shí)候，語言就是最好的鉛筆，在我們的手中，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面。而且，這些畫面里，不只有美麗，粗獷，細(xì)膩，或朦朧，還有圖畫作品所不能及的柔美，感性，優(yōu)美的意境，詩意，以及打開的哲思，讀起來余香滿口，回味悠長(zhǎng)。

下面，我們?cè)谠姼枳髌防飦砀惺芤幌滤孛璺ǖ镊攘Α?/p>

深秋

廣袤的大地

湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草

灌木蕭瑟

狗尾草仍在翹首花白的等待

清涼的風(fēng)涌過來

那些深黃的野菊花

在舞動(dòng)后

打出輕輕的寒顫

這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫，極好地打開了一幅深秋的畫面。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意?！皬V袤的大地/湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面，背景是廣袤的大地，這是遠(yuǎn)和大的視覺，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠(yuǎn)一些的事物和景象，慢慢的，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面。這個(gè)畫面里我們還同時(shí)領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待。在繪畫作品里，作者得花費(fèi)大量時(shí)間和顏料來搭配制作各種顏色，而在詩歌素描作品里，則只需寥寥數(shù)語，便可達(dá)到畫面所具備的大多感官，由此，又不得不再次贊揚(yáng)文字的奇妙。

在第二節(jié)里，我們能看到畫面感的升華，以及思想藝術(shù)升華。原來作者要表達(dá)的不僅是一幅深秋的畫面，還有更深刻的對(duì)大自然和植物不屈不撓的贊揚(yáng)?！扒鍥龅娘L(fēng)涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動(dòng)后/打出輕輕的寒顫”，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”。在深秋，萬物枯澀，河水?dāng)R淺，唯有堅(jiān)強(qiáng)而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風(fēng)涌過來”，驕傲的野菊花，也僅僅是“舞動(dòng)后，打出輕輕的寒顫。”如果一個(gè)人，在不論遇到多大的困難和挫折時(shí)，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立，無視一切寒風(fēng)冷雨，那么，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景!

感覺這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的寫作手法。生活里我們經(jīng)常會(huì)用到這個(gè)手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔?，以及排比方法在詩歌語言里獲取的力度與深度。

我們都知道一首好的詩歌，不只是語言的詩意和表達(dá)的舒緩和清新，還需要一些思想和力度。在黑暗年代，有力度的文學(xué)作品同時(shí)也是針對(duì)現(xiàn)狀以及對(duì)一種光明和良知的喚醒，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句，也因此而喚醒過千千萬萬民眾。

在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明，但對(duì)于生活里千千萬萬美好，善良，堅(jiān)強(qiáng)，正義，寬厚而純樸的人或事物，植物，咱們都可盡情贊揚(yáng)，并歌頌，哪怕是一滴水，一根草，一縷金色陽光，都蘊(yùn)含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥摹６诒磉_(dá)的力度上，排比不失為一個(gè)極度蘊(yùn)含力度的方式。

下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力。

故鄉(xiāng)

作者：海子

在黑夜里為火寫詩

在草原上為羊?qū)懺?/p>

在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩

在思念中為你寫詩

這首名為故鄉(xiāng)的短詩，呈現(xiàn)在讀者面前只四個(gè)短句，四個(gè)排比。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受。作者運(yùn)用排比的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠(yuǎn)及近，由模糊到清晰，由抽象到細(xì)微，由弱及強(qiáng)，利用樸實(shí)的語言，極大打開了一種對(duì)故鄉(xiāng)熱烈的思念之情，同時(shí)又借用排比的敘說，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好，此外還借用排比表達(dá)了詩人對(duì)未來美好家園和生活的無比向往。

“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”，這兩句看似減輕氣勢(shì)的詩句，在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩?！霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫詩”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個(gè)排比的隨后，并未減輕對(duì)故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩人遠(yuǎn)方的居住地，“南風(fēng)”則為遠(yuǎn)方思念的“故鄉(xiāng)”，在詩人逆向的風(fēng)里，不僅有無奈距離的現(xiàn)狀，還有游子在遠(yuǎn)方對(duì)故鄉(xiāng)深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對(duì)故鄉(xiāng)的熱戀，包括對(duì)未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠(yuǎn)望你，“在思念中為你寫詩”!

簡(jiǎn)單的說，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。然而，隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象，很多時(shí)候能觸動(dòng)讀者的心弦，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無形結(jié)合的隱喻。

我們知道，好的詩歌作品，必須具備一些內(nèi)涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達(dá)方式之一。

在上一個(gè)鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力，那么我們?cè)賮硗ㄟ^托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用。

農(nóng)村

作者：r.s.托馬斯

談不上街道，房子太少了，

只有一條小道

從唯一的酒店到唯一的鋪?zhàn)樱?/p>

再不前進(jìn)，消失在山頂，

山也不高，侵蝕著它的

是多年積累的綠色波濤，

草不斷生長(zhǎng)，越來越接近

這過去時(shí)間的最后據(jù)點(diǎn)。

很少發(fā)生什么;一條黑狗

在陽光里咬跳蚤就算是

歷史大事。倒是有姑娘

挨門走過，她那速度

超過這平淡日子兩重尺寸。

那么停住吧，村子，因?yàn)閲@著你

慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界，

遼闊而富于意義，不亞于偉大的

柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想。

在國(guó)外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中，我一向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀(jì)最強(qiáng)硬，最純潔，最持久的抒情詩人之一，他多次獲得多種詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，留下了大量?jī)?yōu)秀的詩歌作品。

在上面的詩歌作品中，作者多處使用了隱喻?！暗故怯泄媚?挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時(shí)尚”，也同時(shí)無形隱喻成美的概念和代名詞。

“那么停住吧，村子，因?yàn)閲@著你/慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界”，這里詩人將村子隱喻成全世界，帶動(dòng)村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動(dòng)。在這個(gè)詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在一瞬間帶動(dòng)讀者思想，簡(jiǎn)單，有力，而又讓人不可思議。

“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞?！靶揶o”是指在表達(dá)語言過程中，利用多種語言手段，以盡可能達(dá)到更好表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。

我們知道，作為文學(xué)體裁的一種，詩歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細(xì)膩與柔情，所以更需要修辭的運(yùn)用來達(dá)到詩意化和個(gè)性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫，則詩歌語言難免會(huì)繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無味。

在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神，不若削字為詩”，細(xì)細(xì)想來，全是道理。由此可見修辭的節(jié)制，又是多么重要，而節(jié)制運(yùn)用修辭，難免又是一門學(xué)問了。

下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。

天鵝

作者：何三坡

它們?cè)谏介g

散步打盹清理翅膀

躲過了世上的塵埃

依舊是何三坡的作品，全詩共計(jì)二十一個(gè)字。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面，“它們?cè)谏介g/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達(dá)詩意濃厚，思維清晰，蘊(yùn)含了大自然寧?kù)o的景觀和樂趣。“躲過了世上的塵?！?，這句詩同時(shí)又隱含了詩人要表達(dá)的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界，也就是心境，并不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個(gè)小詩歌讀起來清新而歡快，讀后余味深長(zhǎng)。

詩人將要蘊(yùn)含深度和表達(dá)的物象，濃縮在短短二十一個(gè)字里面，幾乎沒有一個(gè)多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長(zhǎng)篇作品差。由此足見修辭的節(jié)制，對(duì)一個(gè)好的詩歌作品多么重要。

幾乎所有人都能理解這個(gè)成語的意思。“返璞歸真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞，本義是蘊(yùn)藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這里引申為天真，淳樸的意思。

寫了那么多年詩歌，也讀了那么多年詩歌，近兩年我一直固執(zhí)認(rèn)為，自然，真誠(chéng)，樸實(shí)，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢，語句和修辭的華麗，用樸實(shí)的句子表達(dá)最樸實(shí)的感情，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》。

面朝大海，春暖花開

作者：海子

從明天起，做一個(gè)幸福的人

喂馬，劈柴，周游世界

從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花開

從明天起，和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

愿你有一個(gè)燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲得幸福

我也愿面朝大海，春暖花開

都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細(xì)閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質(zhì)樸，平易近人。整首詩歌里句子樸實(shí)，真誠(chéng)，蘊(yùn)含了詩人的善良，寬厚，和無比誠(chéng)實(shí)，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品里，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運(yùn)用的寫作手法，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實(shí)而耐讀。

然而它卻打動(dòng)了無數(shù)讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說后，也會(huì)有說不盡的欣喜和感動(dòng)。“我也愿面朝大海，春暖花開”，這老少皆知的名句里，表達(dá)的不僅是以一種希望和期待，還有詩人對(duì)未來美好的向往，以及對(duì)生命無比美好的勸慰和珍惜。

“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸?！?，呵呵，有什么比這更質(zhì)樸的，還有什么比這更美好的，藍(lán)天祝福白云，陽光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福你，陌生的朋友，“愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!

一直覺得一首好的詩歌作品，不僅有好的開頭，好的主旨，還應(yīng)該有個(gè)漂亮的結(jié)尾。這里的漂亮，并不是指華麗的表達(dá)或句子結(jié)構(gòu)。而是相對(duì)于作者表達(dá)的中心和主題，在結(jié)尾時(shí)利用寥寥數(shù)字，或?qū)⒅黝}拉到高處，或提出問題，或留下思索，或巧妙解答問題，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長(zhǎng)。

巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一，假使一首詩歌作品，在表達(dá)上一般，開頭或主旨平淡，但一個(gè)高高揚(yáng)起的結(jié)尾有時(shí)卻能彌補(bǔ)詩歌前體和中間的不足，令一般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺;第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何，結(jié)尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個(gè)好的物象，結(jié)尾的把握不當(dāng)，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為一個(gè)可遺憾的敗筆;第三，我們都知詩歌這個(gè)文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào)，而結(jié)尾的處理更能帶動(dòng)這種內(nèi)功格調(diào)，不論主題和表達(dá)的手法，以及深度，我想，讀后能令讀者余味無限，回味深長(zhǎng)的作品，那么就必定有一定的魅力了;第四，如果是有力度的詩歌作品，語言和主旨把握得當(dāng)，結(jié)尾處理巧妙，那么還能更大限度打開作品表達(dá)的力度和深度，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官。

下面我們來讀托馬斯的作品《時(shí)代》。

時(shí)代

作者：r.s.托馬斯

這樣的時(shí)代，智者并不沉默，

只是被無盡的嘈雜聲

窒息了。于是退避于

那些無人閱讀的書。

兩位策士的話

得到公眾傾聽。一位日夜不停地

喊：“買!”另一位更有見地，

他說：“賣，賣掉你們的寧?kù)o?！?/p>

縱覽全詩，作者表達(dá)的語言不是很多，然而作者數(shù)處運(yùn)用了隱喻的手法，整體和主題要表達(dá)的都是一種諷刺，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)(時(shí)代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結(jié)尾處理的兩句，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點(diǎn)，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀后，在這種力度的表述里，不得不欽佩作者這有力度的闡述，和對(duì)時(shí)代，對(duì)時(shí)代“買賣”的一種憎恨和鄙視。

然而，作者更巧妙之處在于，這么精彩的結(jié)尾，竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言，而是引用兩位“策士”的對(duì)話：“一位日夜不停地喊：買!/另一位更有見地，他說：賣，賣掉你們的寧?kù)o?！边@樣的引用在一定程度上，極具真實(shí)感，因此說服能力也十分強(qiáng)，遠(yuǎn)比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強(qiáng)得多。因而讀者在讀完這個(gè)短詩后，感官會(huì)暫時(shí)停留在這有力地引用對(duì)白里，思維會(huì)不自覺被詩人帶動(dòng)，留下各種思索。

詩詞曲名句寫作摘抄篇三

[唐]王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

[唐]王維

太乙近天都，連山到海隅。

白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

[唐]王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。

回看射雕處，千里暮云平。

[唐]王維

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前，寒梅著花未?

[唐]王維

雙燕初命子，五桃新作花。王昌是東舍，宋玉次西家。

小小能織綺，時(shí)時(shí)出浣紗。親勞使君問，南陌駐香車。

[唐]王維

朝因折楊柳，相見洛陽隅。楚國(guó)無如妾，秦家自有夫。

對(duì)人傳玉腕，映燭解羅襦。人見東方騎，皆言夫婿殊。

持謝金吾子，煩君提玉壺。

[唐]王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

[唐]王維

紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

[唐]王維

斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

朝代：唐朝|作者：王維

寓目一蕭散，銷憂冀俄頃。青草肅澄陂，白云移翠嶺。

后沔通河渭，前山包鄢郢。松含風(fēng)里聲，花對(duì)池中影。

地多齊后w9，人帶荊州癭。徒思赤筆書，詎有丹砂井。

心悲常欲絕，發(fā)亂不能整。青簟日何長(zhǎng)，閑門晝方靜。

頹思茅檐下，彌傷好風(fēng)景。

朝代：唐朝|作者：王維

蕭蛸掛虛牖，蟋蟀鳴前除。歲晏涼風(fēng)至，君子復(fù)何如。

高館闃無人，離居不可道。閑門寂已閉，落日照秋草。

雖有近音信，千里阻河關(guān)。中復(fù)客汝潁，去年歸舊山。

結(jié)交二十載，不得一日展。貧病子既深，契闊余不淺。

仲秋雖未歸，暮秋以為期。良會(huì)詎幾日，終日長(zhǎng)相思。

朝代：唐朝|作者：王維

希世無高節(jié)，絕跡有卑棲。

君徒視人文，吾固和天倪。

緬然萬物始，及與群物齊。

分地依后稷，用天信重黎。

春風(fēng)何豫人，令我思東溪。

草色有佳意，花枝稍含荑。

更待風(fēng)景好，與君藉萋萋。

朝代：唐朝|作者：王維

寧棲野樹林，寧飲澗水流。不用坐粱肉，崎嶇見王侯。

鄙哉匹夫節(jié)，布褐將白頭。任智誠(chéng)則短，守任固其優(yōu)。

側(cè)聞大君子，安問黨與讎。所不賣公器，動(dòng)為蒼生謀。

賤子跪自陳，可為帳下不。感激有公議，曲私非所求。

朝代：唐朝|作者：王維

裊裊秋風(fēng)動(dòng)，凄凄煙雨繁。聲連鳷鵲觀，色暗鳳凰原。

細(xì)柳疏高閣，輕槐落洞門。九衢行欲斷，萬井寂無喧。

忽有愁霖唱，更陳多露言。平原思令弟，康樂謝賢昆。

逸興方三接，衰顏強(qiáng)七奔。相如今老病，歸守茂陵園。

朝代：唐朝|作者：王維

否極嘗聞泰，嗟君獨(dú)不然。憫兇才稚齒，羸疾主中年。

馀力文章秀，生知禮樂全。翰留天帳覽，詞入帝宮傳。

國(guó)訝終軍少，人知賈誼賢。公卿盡虛左，朋識(shí)共推先。

不恨依窮轍，終期濟(jì)巨川。才雄望羔雁，壽促背貂蟬。

福善聞前錄，殲良昧上玄。何辜鎩鸞翮，底事碎龍泉。

鵩起長(zhǎng)沙賦，麟終曲阜編。域中君道廣，海內(nèi)我情偏。

乍失疑猶見，沉思悟絕緣。生前不忍別，死后向誰宣。

為此情難盡，彌令憶更纏。本家清渭曲，歸葬舊塋邊。

永去長(zhǎng)安道，徒聞京兆阡。旌車出郊甸，鄉(xiāng)國(guó)隱云天。

定作無期別，寧同舊日旋。候門家屬苦，行路國(guó)人憐。

送客哀難進(jìn)，征途泥復(fù)前。贈(zèng)言為挽曲，奠席是離筵。

念昔同攜手，風(fēng)期不暫捐。南山俱隱逸，東洛類神仙。

未省音容間，那堪生死遷?；〞r(shí)金谷飲，月夜竹林眠。

滿地傳都賦，傾朝看藥船。群公咸屬目，微物敢齊肩。

謬合同人旨，而將玉樹連。不期先掛劍，長(zhǎng)恐后施鞭。

為善吾無矣，知音子絕焉。琴聲縱不沒，終亦繼悲弦。

詩詞曲名句寫作摘抄篇四

2. 萬影皆因月，千生各為秋。——?jiǎng)⒎狡健肚镆狗褐邸?/p>

4. 獨(dú)上江樓思渺然，月光如水水如天。——趙嘏《江樓感舊》

5. 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜?！?jiǎng)⒎狡健对乱埂?/p>

8. 明月出天山，蒼茫云海間。 —— 李白《關(guān)山月》

9. 星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒懷》

10. 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。 —— 王昌齡《出塞二首》

11. 月上柳梢頭，人約黃昏后。 —— 歐陽修《生查子·元夕》

12. 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 —— 李賀《馬詩二十三首·其五》

13. 明月松間照，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》

15 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。 —— 王安石《泊船瓜洲》

16. 野曠天低樹，江清月近人。 —— 孟浩然《宿建德江》

18. 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>

19. 近水樓臺(tái)先得月，向陽花木易為春?！K麟《斷句》

20. 滿月飛明鏡，歸心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》

22. 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》

23. 峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流?！畎住抖朊忌皆赂琛?/p>

24. 掬水月在手，弄花香滿衣?！诹际贰洞荷揭乖隆?/p>

26. 雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》

27. 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。 —— 王安石《春夜》

28. 長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲?！畎住蹲右箙歉琛?/p>

30. 雞聲茅店月，人跡板橋霜?！獪赝ン蕖渡躺皆缧小?/p>

31. 釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》

33. 騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。 —— 王昌齡《出塞二首》

34. 好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。 —— 岳飛《池州翠微亭》

35. 暗塵隨馬去，明月逐人來。 —— 蘇味道《正月十五夜》

36. 春江潮水連海平，海上明月共潮生?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

37. 江畔何人初見月？江月何年初照人?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

38. 月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。——佚名 宋代吳歌

39. 松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。 —— 白居易《春題湖上》

41. 剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。 —— 蘇軾《花影》

44. 舉杯邀明月，對(duì)影成三人。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

48. 明月幾時(shí)有？把酒問青天。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

51. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 —— 張繼《楓橋夜泊 》

53. 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶淵明《歸園田居·其三》

55. 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 —— 杜牧《泊秦淮》

56. 深林人不知，明月來相照。 —— 王維《竹里館》

57. 多情只有春庭月，猶為離人照落花。 —— 張泌《寄人》

60. 明月如霜，照見人如畫。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》

63. 月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？——曹操《短歌行》

64. 緒風(fēng)初減熱，新月始臨秋。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

65. 鵲辭穿線月，花入曝衣樓。 —— 李賀《七夕》

69. 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。 —— 嚴(yán)武《軍城早秋》

71. 人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月——李白《將進(jìn)灑》

73. 青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。 —— 李商隱《霜月》

75. 此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。 —— 蘇軾《陽關(guān)曲 》

76. 人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

77. 夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》

78. 從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。 —— 陸游《游山西村》

79. 家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。 —— 林杰《乞巧》

80. 我歌月徘徊，我舞影零亂。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

82. 獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪。 —— 白居易《村夜》

85. 落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅(jiān)《登快閣》

86. 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。 —— 王維《鳥鳴澗》

88. 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。 —— 賈島《題李凝幽居》

90. 天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看?！苎┣邸都t樓夢(mèng)》

91. 山高月小，水落石出?！K軾《赤壁賦》

93. 明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮》

94. 湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》

95. 月色更添春色好，蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽。——賈至《別裴九弟》

99. 海上生明月，天涯共此時(shí)。 —— 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

100. 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 —— 李商隱《錦瑟》

詩詞曲名句寫作摘抄篇五

11、 墨云拖雨過西樓。水東流。晚煙收。柳外殘陽，回照動(dòng)簾鉤。今夜巫山真?zhèn)€好，花未落，酒新篘。

13、 前瞻馬耳九仙山。碧連天。晚云間。城上高臺(tái)，真?zhèn)€是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月嬋娟。

詩詞曲名句寫作摘抄篇六

寫作時(shí)引用一句或者一段著名的

詩詞

1.乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

2.三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

3.信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉!(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

4.紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。(屈原《離騷》)

5.唯草木之零落兮，恐美人之遲暮。不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也?乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也。(屈原《離騷》)

6.長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱。(屈原《離騷》)

7.亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。(屈原《離騷》)

8.寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也!(屈原《離騷》)

9.伏清白以死直兮，固前圣之所厚。(屈原《離騷》)

10.雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲?(屈原《離騷》)

11.河漢清且淺，相去復(fù)幾許?盈盈一水間，脈脈不得語。(《迢迢牽牛星》)

12.對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何!譬如朝露，去日苦多?？?dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂?唯有杜康。(曹操《短歌行》)

13.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。(曹操《短歌行》)

14.月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。(曹操《短歌行》)

15.少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。(陶淵明《歸園田居》)

16.戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。(陶淵明《歸園田居》)

17.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。(王維《山居秋暝》)

18.竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。(王維《山居秋暝》)

19.蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏!(李白《蜀道難》)

20.劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。(李白《蜀道難》)

21.天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。天臺(tái)一萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)

22.安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏!(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)

23.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。(李白《將進(jìn)酒》)

24.人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。(李白《將進(jìn)酒》)

25.與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。(李白《將進(jìn)酒》)

26.主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。(李白《將進(jìn)酒》)

27.車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。(杜甫《兵車行》)

28.邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。(杜甫《兵車行》)

29.生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收，新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。(杜甫《兵車行》)

30.丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。(杜甫《蜀相》)

31.舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。(杜甫《客至》)

32.風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》)

33.昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。(杜甫《登岳陽樓》)

34.山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。(劉禹錫《石頭城》)

35.潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。(白居易《琵琶行》)

36.移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。(白居易《琵琶行》)

37.輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。(白居易《琵琶行》)

38.冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。(白居易《琵琶行》)

39.銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。(白居易《琵琶行》)

40.鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。(白居易《琵琶行》)

41.我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!(白居易《琵琶行》)

42.凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。(白居易《琵琶行》)

43.江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。(李賀《李憑箜篌引》)

44.十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。(李賀《李憑箜篌引》)

45.長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。(杜牧《過華清宮》)

46.小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。(溫庭筠《菩薩蠻》)

47.照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。(溫庭筠《菩薩蠻》)

48.錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。(李商隱《錦瑟》)

49.春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

50.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。(李煜(《虞美人》)