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唐詩(shī)的特點(diǎn)四個(gè)字篇一

盛唐詩(shī)歌的特點(diǎn)有什么特征

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唐詩(shī)對(duì)世界上許多民族和國(guó)家的文化發(fā)展產(chǎn)生了很大影響，對(duì)于后人研究唐代的政治、民情、風(fēng)俗、文化等都有重要的參考意義和價(jià)值。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的唐詩(shī)的特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!

唐詩(shī)標(biāo)志著中國(guó)古典詩(shī)歌的高峰。唐詩(shī)是中國(guó)古典詩(shī)發(fā)展的全盛時(shí)期其影響深遠(yuǎn),且流傳廣泛。唐代詩(shī)歌創(chuàng)作繁榮，題材豐富、風(fēng)格多樣、流派眾多、體制齊備，作家作品量多質(zhì)高，據(jù)《全唐詩(shī)》存錄，詩(shī)有4.89萬(wàn)余首，有姓名可考的作者2200多人。唐詩(shī)成就卓著，是在封建政治、經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展、變革的歷史條件下，在社會(huì)思想比較開放，藝術(shù)文化普遍高漲的推動(dòng)下，詩(shī)人們繼承和發(fā)揚(yáng)《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》以來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)，廣泛總結(jié)前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，百花齊放、推陳出新的結(jié)果。它顯示出中國(guó)古典詩(shī)歌已發(fā)展到完全成熟的階段。

唐詩(shī)的發(fā)展大致經(jīng)歷了初唐、盛唐、中唐、晚唐等四個(gè)階段。

唐詩(shī)的形式多種多樣。但古體詩(shī)卻不外呼兩種五言和七言.近體詩(shī)也有兩種絕句和律詩(shī)。絕句和律詩(shī)也不會(huì)超出五言和七言。古體詩(shī)對(duì)音韻格律要求較寬.近體詩(shī)對(duì)音韻格律要要確嚴(yán)。一首詩(shī)句數(shù)有限定。每句中用字平厭聲有規(guī)律，韻腳不可轉(zhuǎn)換，律詩(shī)還要求中間四句成為對(duì)仗。

唐詩(shī)代表中國(guó)古典詩(shī)的黃金時(shí)代。其特點(diǎn)為：

1、數(shù)量眾多。清代康熙年間編定《全唐詩(shī)》，收詩(shī)48900多首。唐代書籍主要靠手抄，八個(gè)世紀(jì)后尚有近五萬(wàn)首作品傳世，說(shuō)明這些作品經(jīng)受了時(shí)代的考驗(yàn)。

2、作者廣泛。上自帝王將相，下至販夫走卒和釋道倡優(yōu)，上自老人，下至幾歲的小孩，還有外國(guó)作者。其中有個(gè)人專集傳世的便有691家(明人統(tǒng)計(jì))。

3、題材多樣。政治、經(jīng)濟(jì)、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、宮廷、吏治、科舉、婚姻、親情、友誼、羈旅、懷古、山水、田園、動(dòng)植物等社會(huì)與自然現(xiàn)象的各個(gè)方面唐詩(shī)都寫到了。正如聞一多所說(shuō)：“凡生活中用到文字的地方，他們一律用詩(shī)的形式來(lái)寫，達(dá)到任何事物無(wú)不可以入詩(shī)的程度?！?/p>

4、體制齊備。樂(lè)府、古詩(shī)(包括五言、七言和雜言、四言)、絕句、律詩(shī)等在唐朝都已發(fā)展成熟，出現(xiàn)了大批優(yōu)秀作品。楚辭體也有人寫作，有些詩(shī)孕育著“詞”的體裁。

5、技法嫻熟

(1)富于形象性和自由、大膽的想象

通過(guò)藝術(shù)形象反映社會(huì)生活，這是藝術(shù)的基本規(guī)律。詩(shī)歌唱生活，抒發(fā)真摯的感情也必須借助于具體的形象。在大多數(shù)詩(shī)歌中，主要形象是抒情主人公(一般即是詩(shī)人自己)的形象。如李白的《送孟浩然之廣陵》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流。

這里有許多景物形象：故人，黃鶴樓，煙花，孤帆，碧空，長(zhǎng)江，天際等。但很顯詩(shī)里的主要形象并不是它們，而是送別友人孟浩然去廣陵時(shí)立于江邊遙望天地的詩(shī)人。

意境是一種情景交融的藝術(shù)境界，有情無(wú)景或有景無(wú)情，都不能稱之為意境。事實(shí)上，情感的表達(dá)是需要一定的景物來(lái)顯示的。優(yōu)秀的詩(shī)人總是想方設(shè)法將思想感情濃縮到一定的生活畫面之中，使人通過(guò)具體可感的生活畫面去感知和把握。寫詩(shī)時(shí)如果在構(gòu)思中不去追求意境，而是一味地空發(fā)慨嘆，或是一絲不茍地臨摹實(shí)景，即使將景物描寫得十分逼真，也不會(huì)產(chǎn)生出詩(shī)意來(lái)。

情景交融只是意境的一個(gè)形象特征。不論是景中藏情、情中見景，還是情景并茂都不能看作是意境的全部。美妙的意境，不僅要具有情景交融的形象特征，而且要虛實(shí)相生，含有無(wú)窮的韻味。

唐詩(shī)的形式是多種多樣的。唐代的古體詩(shī)，主要有五言和七言兩種。近體詩(shī)也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩(shī)。絕句和律詩(shī)又各有五言和七言之不同。所以唐詩(shī)的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩(shī)，七言古體詩(shī)，五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。古體詩(shī)對(duì)音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長(zhǎng)可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩(shī)對(duì)音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩(shī)的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩(shī)八句，每句詩(shī)中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換;律詩(shī)還要求中間四句成為對(duì)仗。古體詩(shī)的風(fēng)格是前代流傳下來(lái)的，所以又叫古風(fēng)。近體詩(shī)有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩(shī)。

唐詩(shī)的形式和風(fēng)格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂(lè)府傳統(tǒng)，并且大大發(fā)展了歌行體的樣式;不僅繼承了前代的五、七言古詩(shī)，并且發(fā)展為敘事言情的長(zhǎng)篇巨制;不僅擴(kuò)展了五言、七言形式的運(yùn)用，還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩(shī)。近體詩(shī)是當(dāng)時(shí)的新體詩(shī)，它的創(chuàng)造和成熟，是唐代詩(shī)歌發(fā)展史上的一件大事。它把我國(guó)古曲詩(shī)歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩(shī)找到一個(gè)最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂(lè)見。但是近體詩(shī)中的律詩(shī)，由于它有嚴(yán)格的格律的限制，容易使詩(shī)的內(nèi)容受到束縛，不能自由創(chuàng)造和發(fā)揮，這是它的長(zhǎng)處帶來(lái)的一個(gè)很大的缺陷。

初唐時(shí)期

這一時(shí)期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王;此外，還有陳子昂也是初唐有名的詩(shī)人，他是第一個(gè)舉起詩(shī)歌革命大旗的作家。在文風(fēng)上，初唐時(shí)期的詩(shī)人作品中氣象萬(wàn)千，雄渾博大，已經(jīng)從南北朝爭(zhēng)相纖構(gòu)狹小的宮體詩(shī)中逐漸走了出來(lái)，開辟了新的世界。

盛唐時(shí)期

經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)力強(qiáng)盛，唐詩(shī)發(fā)展至頂峰時(shí)期，題材廣闊，流派眾多，出現(xiàn)“邊塞詩(shī)派”與“田園詩(shī)派”等。偉大的浪漫主義詩(shī)人李白和偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人杜甫，即是這一時(shí)期最杰出的代表。他們的詩(shī)雄視千古，為一代之冠，在他們的筆下，無(wú)論五律七律，五絕七絕、古風(fēng)歌行皆達(dá)到很高的藝術(shù)成就，正如韓愈所說(shuō)“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)?！比缋畎椎摹秹?mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等;杜甫的《三吏》、《三別》等;另有王維、孟浩然代表田園詩(shī)派和高適、岑參代表邊塞詩(shī)派。張若虛、賀知章、張旭、包融被稱為“吳中四士”。

中唐時(shí)期

在中唐時(shí)期，分為前期與后期，前期處于低潮，后期則重現(xiàn)繁榮景象。前期代表詩(shī)人劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物(山水詩(shī)，王孟余緒)、盧綸、李益(邊塞詩(shī)，高適、岑參余緒)后期則出現(xiàn)“新樂(lè)府詩(shī)派”、“韓孟詩(shī)派”。白居易、元稹領(lǐng)導(dǎo)了新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。白居易，他提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的進(jìn)步理論主張，白居易的詩(shī)明白曉暢，通俗易懂，深受群眾喜愛(ài)，代表作有《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》等;此外，劉禹錫，李賀之詩(shī)也頗有成就。

晚唐時(shí)期

晚唐時(shí)期為夕陽(yáng)返照時(shí)期晚唐詩(shī)人較著名的有：溫庭筠、李商隱、杜牧、韋莊等。其中，李商隱和杜牧被人們稱為“小李杜”。

晚唐詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)：傷感無(wú)奈，細(xì)膩柔軟。借古諷今，頹然消極。

晚唐時(shí)社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)而下，宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割劇、又爆發(fā)了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對(duì)這種情況，詩(shī)人們大都憂時(shí)嗟生、消極悲觀，關(guān)注對(duì)象從社會(huì)轉(zhuǎn)入自身情感，吟誦男女之情蔚成風(fēng)氣。

藝術(shù)格調(diào)上，一方面繼承中唐精工雕琢的“人工之美”詩(shī)風(fēng)，另一方面也推重天真雋永、平淡的詩(shī)風(fēng)。

晚唐詩(shī)派

標(biāo)榜學(xué)晚唐詩(shī)的近代詩(shī)派。領(lǐng)袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人李商隱、溫庭筠、韓偓，從韓偓“香奩體”入手，好作艷體詩(shī)，追求對(duì)仗工巧，隸事精切，詞采富艷，詩(shī)風(fēng)典贍華靡，工整綿麗。樊增祥自稱“性耽綺語(yǔ)”，“學(xué)詩(shī)自香奩體入”。

學(xué)詩(shī)之初，“積詩(shī)千數(shù)百首，大半小倉(cāng)（袁枚）、甌北（趙翼）體，其余皆香奩體也”。又說(shuō)“三十以前，頗嗜溫、李，下逮西昆，即《疑雨集》、《香草箋》，亦所不薄”（《樊山全集》續(xù)集第26卷）。易順鼎詩(shī)以“近于溫李者居多”，“以學(xué)晚唐者為最佳”。

近體詩(shī)“惟以裁對(duì)鮮新工整為主”，晚年“益縱情于舞榭歌場(chǎng)”，詩(shī)“多冶游之作”（陳衍《石遺室詩(shī)話》）。屬于這一派的主要詩(shī)人還有三多、李希圣、曹元忠等。

三多，字六橋，又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠(yuǎn)、奉天都統(tǒng)，杭州、庫(kù)倫駐防大臣。為樊增祥詩(shī)弟子，工于隸事，極似樊。所不同者，詩(shī)多邊地莽蒼之氣，善以滿蒙方言入詩(shī)。有《可園詩(shī)鈔》。李希圣（1864～1905），字亦元。湖南湘鄉(xiāng)人。

光緒十八年（1892）進(jìn)士，官刑部主事。詩(shī)大多為七律，專學(xué)李商隱。有《雁影齋詩(shī)存》。曹元忠，字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年（1894）舉人，曾官內(nèi)閣中書。詩(shī)亦專學(xué)李商隱，其工妙不下李希圣詩(shī)，有《北游小草》。

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