人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

韓國電影發(fā)展的幾個階段篇一

例如 ：姜帝奎的《銀杏床》是第一部在韓國獲得銀行貸款的影片，姜帝奎一共獲得25億韓元的投資，回報率達到30%，投資人非常滿意。以后的著名電影《生死諜變》、《醉畫仙》等，都是得力于大財閥的投資。

充沛的資金，讓韓國電影有能力引進好萊塢的先進技術(shù)，同時也大力促進了韓國國內(nèi)的電影院建設(shè)。

韓國電影的韓式借鑒法是快速成功的手段

很多人不喜歡韓國電影的原因是其缺少原創(chuàng)，很多時候都在“拿來”。但韓國電影總是能夠“拿來”得恰到好處。

這個“拿來”得恰到好處，我認為應(yīng)該稱為韓式借鑒法比較合適。

因為韓國電影不是簡單的“拿來”，而是在“拿來”之后，經(jīng)過自己的消化吸收，盡可能的變成自己本土的東西。

例如 ，有的報刊簡單的把韓國電影和好萊塢，日本、香港電影一一對號入座，標明韓國電影模仿原型是什么，“由韓國著名導演姜帝奎執(zhí)導的影片，《太極旗飄揚》，描述戰(zhàn)爭中手足情深的故事，由張東健、元斌主演，被說成是韓版的《拯救大兵瑞恩》。

有人批評該片抄襲《拯救大兵瑞恩》，雖然情節(jié)安排有所不同，但是片中導演姜帝圭大量使用手提晃動式的攝影，描述戰(zhàn)爭殘酷之處的場面，都有抄襲《拯救大兵瑞恩》的味道?！?/p>

事實，《拯救大兵瑞恩》和《太極旗飄揚》在攝影手法上有相似之處，內(nèi)容和效果上是完全不同的，《太極旗飄揚》有著很深刻的韓民族的精神，他讓韓國人為這部片子流下了共同的眼淚。僅僅這一點就和《拯救大兵瑞恩》的內(nèi)涵完全的不一樣。這是經(jīng)過韓國導演借鑒以后的本土化。

這種借鑒以后的本土化也是韓國電影振興因素。

韓國電影發(fā)展的幾個階段篇二

釜山國際電影節(jié)(pusan international film festival)

舉辦時間: 每年10月左右

電影節(jié)性質(zhì): 非競爭性國際電影節(jié)，為影迷呈現(xiàn)多類型電影是其主要目的。

釜山國際電影節(jié)于1996年在韓國的港口城市釜山創(chuàng)辦。受到釜山市政府、電影界、企業(yè)界等部門的支持與資助。

釜山國際電影節(jié)經(jīng)費來源：三分之一由釜山市政府資助，三分之一由電影節(jié)主辦單位向社會集資，三分之一由票房收入中支付。

釜山國際電影節(jié)自創(chuàng)辦以來規(guī)模不斷擴大，號稱"亞洲第2大國際電影節(jié)"，僅次于日本的東京國際電影節(jié)。已成為韓國最大的國際電影盛會之一。舉辦日期與地點每年舉行一次。9月至10月之間在釜山市南浦洞廣場的主會場舉行開幕式，在其他幾家電影院同時公映參展參賽影片，為期1周左右。

釜山國際電影節(jié)的目的是：促進韓國同世界各國的友好往來，以展示亞洲的電影成就，提拔亞洲電影新秀而獨樹一幟 ，把電影節(jié)辦成亞洲電影盛會。

釜山國際電影節(jié)有如下十個方面的內(nèi)容：①舉行故事片、紀錄片、短片的評獎;

②舉行"世界電影"映出活動，廣泛放映來自世界各國的故事片、紀錄片、短片;

③舉行"亞洲電影之窗"映出活動，主要放映亞洲各國的故事片、紀錄片、短片;

④舉行"新潮流電影"專場映出，放映非傳統(tǒng)的新潮流電影;

⑤舉行";韓國全景電影"展映，只放映韓國出品的影片;

⑥設(shè)立釜山開發(fā)計劃電影市場，為電影導演、獨立制片人就電影投資、發(fā)行、放映進行深入的研究;

⑦開展各種不同形式的宣傳活動，推銷電影節(jié)的紀念品、紀念物、紀念章、畫報、書刊等;

⑧組織電影導演、演員等藝術(shù)與觀眾見面、交流看法;

⑨組織外國來賓參觀訪問，游覽古跡名勝等。

設(shè)立電影投資獎(獎金 10000美元)。授予最有創(chuàng)新的影片。另有新導演獎以及其他獎。分別授予最優(yōu)秀的影片、最優(yōu)秀的導演以及其他最優(yōu)秀的藝術(shù)家等優(yōu)勝者。

例如：2005年10月的電影節(jié)，就有600多部影片參展韓國釜山短篇電影節(jié)，創(chuàng)電影節(jié)該項目有史以來的最高紀錄。

韓國電影發(fā)展的幾個階段篇三

韓國政府對本國電影實行的本土保護政策，叫screen quota，即電影配額制，又叫義務(wù)上映制度。

這是韓國政府為保護本國電影所進行的政府行為，強制規(guī)定韓國電影院，每年每個廳都必須上影146天的本土電影;韓國全國的電視臺，也必須播放一定時數(shù)比例的韓國國產(chǎn)電影。

韓國政府內(nèi)部，對此電影配額制一直存有爭議，文化部堅持其配額比例，而經(jīng)濟部要求取消或者降低比例。

金大中當年在競選綱領(lǐng)中曾明確表示：“電影配額制將持續(xù)到韓國電影在市場上的占有率達到40%?！彪娪芭漕~制度仍然維持既定比例。

因為電影配額制的存在，韓國本土的電影才得以振興，并且有了一個新的高峰。這是韓國電影人的共同認為。為了電影配額制的存在，韓國電影人曾經(jīng)經(jīng)歷過血與火的“光頭運動”。

可以講沒有電影配額制的存在，很難預料韓國的電影是否能夠振興。電影配額制的存在，是韓國電影振興的重要因素。