在觀看完一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感。那么你會(huì)寫讀后感嗎？知道讀后感怎么寫才比較好嗎？下面是我給大家整理的讀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對(duì)大家能夠有所幫助。

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇一

作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當(dāng)?shù)谝豢臻g存在于地表時(shí)，第二、三空間則沉于地底。每過24小時(shí)，整座城市會(huì)發(fā)生翻轉(zhuǎn)。翻上地表的城市開始生活運(yùn)轉(zhuǎn)，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬人能夠享用連續(xù)的24時(shí)生活。而當(dāng)他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時(shí)--第二空間生活著2500萬人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn)；第三空間生活著5000萬人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們?cè)俅渭w進(jìn)入睡眠，地面翻轉(zhuǎn)，第一空間的人們開始重新接管城市。每個(gè)空間里的人們獨(dú)立生活著，卻又因?yàn)楦鞣N原因有一些交集。

小說的主線并不復(fù)雜，情節(jié)也比較平淡。小說主要描寫了一個(gè)生活在第三空間的垃圾工老刀，受生活在第二空間的研究生秦天委托，去給他愛慕的生活在第一空間的女生依言送信傳情的故事。整個(gè)故事就發(fā)生在短短的一天之內(nèi)，老刀經(jīng)歷了三個(gè)空間的旅程，最終完成了任務(wù)并獲得了報(bào)酬，返回了屬于自己的第三空間。

小說中城市被劃分為三個(gè)空間，其實(shí)按照馬克思主義的階級(jí)理論，這也可以理解為把人劃分為了三個(gè)階級(jí)，只是這種階級(jí)劃分不再是理論上的，也沒有暴露出明顯而激烈的沖突，而是物理層面的隔離，甚至連時(shí)間也被人為劃分，像第三空間的人每天真正活著的時(shí)間只有8小時(shí)，此外就將進(jìn)入強(qiáng)制休眠。

作者筆下不論在哪個(gè)空間的人們生活的都很正常，表現(xiàn)也都很溫和。小說的主人公一番游歷后，也并未對(duì)這個(gè)制度產(chǎn)生更激烈的情緒，但說實(shí)話，恰恰是這種莫名的和諧，讓我讀后細(xì)細(xì)思量，倍覺恐懼。

在常識(shí)中，上層階級(jí)的享受往往是建立在對(duì)底層社會(huì)的無窮的壓榨基礎(chǔ)上的，生活在底層的人們往往掙扎在痛苦的邊緣，這樣的情況持續(xù)一段時(shí)間，當(dāng)生活在底層的人們不堪忍受后，往往會(huì)奮起反抗。但在小說中，隨著科技的進(jìn)步，大多數(shù)人已經(jīng)不再必須參加勞動(dòng)，機(jī)器人足以完成絕大多數(shù)工作。像老刀所在的第三空間的垃圾工們，垃圾完全不需要這么多人來處理，處在第一空間的管理者們只是怕他們失業(yè)，讓他們手頭有事做而已。

根據(jù)馬克思主義的理論，剝削階級(jí)通過剝削勞動(dòng)者所創(chuàng)造的剩余價(jià)值來賺取利潤(rùn)。而小說中像老刀之類的垃圾工們的勞動(dòng)其實(shí)已經(jīng)沒有什么實(shí)際意義，更談不上榨取剩余價(jià)值，當(dāng)然也就不存在剝削了。這樣的結(jié)果更容易產(chǎn)生階級(jí)的固化，造成更嚴(yán)重的社會(huì)不公平。

小說中三個(gè)空間的劃分也體現(xiàn)了社會(huì)深深的不公平。第三空間規(guī)模最大，人口最多，但絕大多數(shù)是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì)最底層；第一空間則是有著優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統(tǒng)管三個(gè)空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說是過著暗無天日的生活。

雖說只是一部只有短短兩萬多字的科幻小說，但對(duì)照當(dāng)下的中國，卻有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，值得我們認(rèn)真思考。

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇二

雨果獎(jiǎng)又火了一本書，好多人說這是中國科幻小說的崛起，但是最近這幾天感覺網(wǎng)上的聲音變得不怎么好聽了，所以才想寫這篇。有劇透，正在看或者打算看的朋友慎看。

這本書我覺得最大的一個(gè)槽點(diǎn)和諷刺點(diǎn)是：作者郝景芳居然是有經(jīng)濟(jì)學(xué)背景的，如果她沒有，大約也就罷了，但是她居然有，那里面的一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤就不能忍了。這本書對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)有一個(gè)論點(diǎn)，就是機(jī)器自動(dòng)化會(huì)帶來大批量的失業(yè)，而為了讓人們不失業(yè)，所以只能壓縮他們的生存時(shí)間，并且不允許代替人工。這個(gè)觀點(diǎn)簡(jiǎn)直讓我快笑死啊，舉幾個(gè)近現(xiàn)代中國的例子：紡織廠女工下崗后稍作培訓(xùn)就可以當(dāng)飯店服務(wù)員；曾有個(gè)年代司機(jī)比縣委書記賺得多，但考駕照的速度遠(yuǎn)比汽車增長(zhǎng)速度快，趕馬車的很快就學(xué)會(huì)開汽車；財(cái)務(wù)軟件出現(xiàn)后，并沒有使大量會(huì)計(jì)失業(yè)，原先會(huì)打算盤的也很快學(xué)會(huì)了打鍵盤。

自動(dòng)化的發(fā)展進(jìn)程不會(huì)導(dǎo)致人力的失業(yè)，反而會(huì)促進(jìn)人工技能的發(fā)展。歐洲現(xiàn)在為了保住失業(yè)率，所以減少了工作的時(shí)間，那是因?yàn)樗麄円呀?jīng)走過了漫長(zhǎng)的發(fā)展路線??！就好像美國總要求印度和中國減少燃煤，什么混蛋邏輯，美國發(fā)展的時(shí)候燃煤比我們兇多了好嗎，現(xiàn)在你們不擔(dān)任這些又臟又累的活了，你們開始從輕工業(yè)和科技方向發(fā)展了，還不讓我們這些發(fā)展中國家走你們的老路了嗎？一邊享受著我們帶來的廉價(jià)商品，一邊還譴責(zé)我們污染太多，不是矛盾嗎？這是發(fā)展的必經(jīng)之路啊，等到中國發(fā)展到一定階段，會(huì)有兩種現(xiàn)象：一是人口不會(huì)再快速增長(zhǎng)了（現(xiàn)在已經(jīng)有這種趨勢(shì)了啊，即使開放二胎）；二是我們的勞動(dòng)時(shí)間會(huì)大幅度減少。我們現(xiàn)在就是《雪國列車》里面人肉的永動(dòng)機(jī)啊，等快速發(fā)展過去，我們也會(huì)進(jìn)行高質(zhì)量的短時(shí)間的工作模式。

至于有人從中看到什么社會(huì)分級(jí)的現(xiàn)象，我想說我們還用從科幻小說里面看社會(huì)分級(jí)嗎？我們現(xiàn)實(shí)生活就是如此，這個(gè)是沒辦法的事情。我覺得作者想表達(dá)的完全不是社會(huì)層級(jí)之間的沖突和矛盾，因?yàn)槲覜]看到第一世界和第二世界的人對(duì)第三世界的壓榨，反而他們很有禮貌，并且在為第三世界的人謀劃。譬如那個(gè)白頭發(fā)的不允許垃圾處理自動(dòng)化，怕他們失業(yè)；譬如老刀受傷之后，第二世界的那個(gè)委托人還給他處理傷口，并且讓他洗澡什么的。

沒有任何的歧視和壓榨，甚至沒有輕視，我覺得我們現(xiàn)實(shí)的世界都做不到這么好的。那么作者的意圖到底是什么呢，就是通過一件送信的小事，描述一個(gè)科幻的世界，表達(dá)一份親情（因?yàn)槔系赌敲磁Γ菫榱艘粋€(gè)撿來的娃），就是如此。并且我覺得這是一個(gè)非常好的世界，因?yàn)槊總€(gè)人都沒有壞心眼。讓老刀送信的人讓他洗了熱水澡，先給他打了定金，而委托的任務(wù)不過就是去給心愛的人送一封信；收信的那個(gè)女的，雖然有些小心思，想瞞著第二世界的那個(gè)男生，但是也是怕傷害；老葛不用說，從第三世界上來，對(duì)老刀照顧；那個(gè)白頭發(fā)管事的，怕第三世界的人失業(yè)，不肯使用自動(dòng)化垃圾處理，等等。雖然等級(jí)鮮明，但是沒有沖突。如果不是想給自己撿來的孩子更好的教育，老刀對(duì)自己的生活也并不是不滿意的。說句實(shí)話，在北京打工那些人，已經(jīng)比在老家的人好太多了，你看他們衣衫襤褸的，住的環(huán)境很差，但是他們可能在家里蓋著大房子，很風(fēng)光。否則為什么有人前赴后繼地奔向北京呢。人啊，從來都不能縱向?qū)Ρ鹊?，你天天總和王健林比，那你也得能?shí)現(xiàn)那一個(gè)億的小目標(biāo)吧。

書的構(gòu)思很好，以小見大，喜歡這種簡(jiǎn)單的小故事。文筆一般，還需雕琢。但是也不必像網(wǎng)友那么苛刻，罵的一文不值。國外與我們看重的點(diǎn)不同，就好像《魔獸》在美國被罵得狗血淋頭，但是在中國卻被熱捧一樣。你不一定多牛逼，人家也不一定是瞎，總有你看不到的精華。雖然我也承認(rèn)《三體》的。格局要大很多，文字和整體性也優(yōu)秀很多，但是《北京折疊》畢竟獲獎(jiǎng)了，說明簡(jiǎn)單的小故事也有震撼的力量。為什么自己國家的作品獲獎(jiǎng)了不引以為傲還要進(jìn)行批判打壓呢，這還是一群讀書的人做出來的事，這才是讓我覺得震驚和無奈的事情。

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇三

很少讀科幻小說，對(duì)于閱讀作品的選擇我一向覺得科幻意味著不真實(shí)，真實(shí)世界的紛繁復(fù)雜已經(jīng)讓我們應(yīng)接不暇，科幻世界的虛無縹緲便如同一個(gè)疾步行走的人腳下的那顆石子，干脆踢開了事。而這部小說的名字還是吸引到我。

小說一開始就為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)奇幻的城市空間和生活模式。故事的男主角是一個(gè)48歲的單身垃圾工——老刀。他居住的北京分為三個(gè)空間，這三個(gè)空間在48小時(shí)輪流切換，共享這48小時(shí)。第一空間住的是社會(huì)上層人物，分割其中的24小時(shí)；第二空間住城市白領(lǐng)、精英階層，占據(jù) 6小時(shí)；而第三空間，也是人最多的空間住的都是像老刀這樣的底層垃圾工，他們只分割到8個(gè)小時(shí)。故事講得就是老刀為了能賺到養(yǎng)女上幼兒園的費(fèi)用要翻越兩個(gè)空間幫別人送信的經(jīng)歷。

釋卷后，靜神凝思，對(duì)于這個(gè)作品能獲得 科幻類小說的"雨果獎(jiǎng)"，我不禁有些質(zhì)疑這個(gè)獎(jiǎng)的含金量。從文筆上來說流暢卻平淡，科幻創(chuàng)意上僅注入了一個(gè)新奇的科幻概念，換句話說，只搭建了一個(gè)科幻的框架卻填滿了現(xiàn)實(shí)。但這個(gè)作品的亮點(diǎn)就是披著科幻的外衣、長(zhǎng)著現(xiàn)實(shí)的軀體。而這件外衣對(duì)于每位讀者來說，那就是一件皇帝的新衣！

聊一聊文章的亮點(diǎn)吧！現(xiàn)實(shí)版的階級(jí)分層和固化。北京不用折疊，我們就已經(jīng)找到了這三個(gè)階級(jí)，他們各行其道，涇渭分明。文中"老刀"們的第三空間如同那些生活在城中村的底層民眾，他們?yōu)樯疃济s獲取最低的報(bào)酬和擁有最狹小的生活空間，他們是"窮一代"，孩子也絕大多數(shù)會(huì)成為"窮二代"，"窮一代"們甚至沒有能力讓孩子進(jìn)入這個(gè)局促逼仄的折疊空間，他們囁嚅著："活著，我們就已經(jīng)竭盡全力了！"

"階級(jí)固化"是我們不得不面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)！現(xiàn)實(shí)中作為底層民眾的上升通道都幾乎已被堵死。哪怕是看似最公平的高考，曾有高考作文讓從"中華美食、共享單車、高鐵、移動(dòng)支付"等詞匯中選擇一個(gè)寫成文章介紹給外國青年。農(nóng)村的孩子在家里只看到連綿的大山，背靠黃土面朝天勞動(dòng)的父母，哪里騎過"共享單車"、用過"移動(dòng)支付"！

秦天作為第二空間的代表，現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該是中關(guān)村的那些"白骨精"們。這個(gè)階層有著體面的工作和生活，也可稱為"中產(chǎn)階級(jí)"。但想要上升一個(gè)空間卻要付出極大的努力和代價(jià)、更要有那么一點(diǎn)兒"走了狗屎運(yùn)"的運(yùn)氣！他們或許因?yàn)樽庾≡谀硞€(gè)城中村與老刀有了交集，或許依托高學(xué)歷背景能跟第一空間的"白富美"談一場(chǎng)渺茫無望的戀愛。

第一空間以"白發(fā)老人"為代表的規(guī)則制定者和掌控者們，他們的現(xiàn)實(shí)意義自不言而喻，他們丟個(gè)數(shù)據(jù)key的小失誤都可以隨意壓榨第三空間所剩無幾的剩余時(shí)間，如同蝴蝶輕輕扇動(dòng)了一下翅膀，就能引發(fā) "老刀們"生活中的海嘯。

馬克思曾經(jīng)指出："階級(jí)對(duì)立是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的，是建立在迄今存在的物質(zhì)生產(chǎn)方式和由這種方式所決定的交換關(guān)系上的。文中也著重強(qiáng)化了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)對(duì)于階級(jí)分化的重要作用，但精神層面的分化呢？文中沒有提及，但我們不得不思考，精神層面有沒有那么涇渭分明？是否可以霧靄般地流動(dòng)、滲透？

再聊幾句小說中的不現(xiàn)實(shí)的部分。第三空間的人每天只享有晚上十點(diǎn)到凌晨六點(diǎn)的時(shí)間，到了時(shí)間要鉆入"膠囊"并被空間釋放出來的藥物催眠四十個(gè)小時(shí)，這得需要多么強(qiáng)大的一個(gè)膀胱？什么意識(shí)主宰他們會(huì)乖乖進(jìn)入所謂的"膠囊"？北京城外的司機(jī)可以目睹全部的折疊過程，老刀們?yōu)楹尾豢梢杂冒诵r(shí)以外的四十小時(shí)時(shí)間到城外打工賺錢？諸如此類的漏洞，都無法細(xì)細(xì)推敲。

也粗略看過劉慈欣的《三體》，感覺科幻小說應(yīng)該是那樣的，有科幻的樹干，更有科幻的枝椏，能在讀者腦中結(jié)出豐滿的科幻果實(shí)，最后可以細(xì)細(xì)咀嚼一番，但此篇沒有！

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇四

《北京折疊》，這篇僅有兩萬余字的小說，讀后如鯁在喉，我想，其由來恰恰就是它被評(píng)價(jià)乃至詬病的“哪來的科幻”。在硬科幻《三體：黑暗森林》里，劉慈欣塑造了一個(gè)一千多米深的地下北京城，有如“一片巨型森林，……城市的建筑就像葉子似的掛在這些樹枝上”的

“葉狀未來城市”，科幻感的外表下卻脫不開“當(dāng)然是為了戰(zhàn)爭(zhēng)”的深挖洞、打核戰(zhàn)、備戰(zhàn)備荒的冷戰(zhàn)式思維。相形之下，郝景芳想象的折疊城市，看似輕盈的背后卻是壓得人喘不過氣的現(xiàn)實(shí)感。不妨再借用劉慈欣也拿到雨果獎(jiǎng)的作品，《三體：地球往事》中那句常被引用的話——“在中國，任何超脫飛揚(yáng)的思想都會(huì)砰然墜地的，現(xiàn)實(shí)的引力太沉重了”。

如果郝景芳女士不介意這種簡(jiǎn)單的類比，我傾向把她這篇新晉得獎(jiǎng)的短篇，視為另一篇非虛構(gòu)作品，《北京零點(diǎn)后》的虛構(gòu)姊妹篇。除了基于前者中“只有在零點(diǎn)之后才能出現(xiàn)”的建筑垃圾處理車，暗合了《北京折疊》將“時(shí)間”這種“資源”在權(quán)力格局下“分配”的母題，還和兩篇對(duì)一個(gè)龐大系統(tǒng)中被“遮蔽”部分的表現(xiàn)有關(guān)。如果“北廣上”確實(shí)是一種“幻象”，那在它們投下的長(zhǎng)長(zhǎng)陰影之中，那些“被侮辱和被損害”的故事，“被淹沒和被拯救的”恰恰是書寫者的責(zé)任所在，這與表達(dá)形式無關(guān)。

相較于陳冠中《盛世中國：2013》一以貫之的知識(shí)份子視角，《北京折疊》并沒有明確的政治意涵指涉，而是以一個(gè)干了二十八年垃圾工的老刀的一次送信之旅，帶我們游歷了一個(gè)被折疊、分割成三層空間的22世紀(jì)北京城，頗似一部倒錯(cuò)變奏的《神曲》之旅——這里無所謂天堂、地獄和煉獄，所有人都被炙烤著——被入園費(fèi)、跨越階層的愛情、存放數(shù)據(jù)的key，甚至只是再也吃不到的酸辣粉和臭豆腐。小說之外，在愈發(fā)固化接近板結(jié)的社會(huì)階層內(nèi)，每個(gè)人又何嘗不是像老刀一樣，在等待“轉(zhuǎn)換”的過程中，被夾住了腿，動(dòng)彈不得——

“命運(yùn)直抵胸膛?；叵脒@四十八小時(shí)的全部經(jīng)歷，最讓他印象深刻的是最后一晚老葛說過的話。他覺得自己似乎接近了些許真相，因而見到命運(yùn)的輪廓。可是那輪廓太遠(yuǎn)，太冷靜，太遙不可及。他不知道了解一切有什么意義，如果只是看清楚一些事情，卻不能改變，又有什么意義。他連看都還無法看清，命運(yùn)對(duì)他就像偶爾顯出形狀的云朵，倏忽之間又看不到了。他知道自己仍然是數(shù)字。在5128萬這個(gè)數(shù)字中，他只是最普通的一個(gè)。如果偏生是那128萬中的一個(gè)，還會(huì)被四舍五入，就像從來沒存在過，連塵土都不算?！?/p>

我想起一年前，在北京，那次猝然告終的媒體實(shí)習(xí)。

我曾在許多的夜晚失眠

倒在城市夢(mèng)幻的空間

倒在自我虛設(shè)的洞里

在瘋狂的邊緣失眠

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇五

北京時(shí)間8月21日，第74屆雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國堪薩斯城舉行。繼2015年劉慈欣《三體》之后，郝景芳憑《北京折疊》再獲科幻文學(xué)界的“奧斯卡”雨果獎(jiǎng)，這次郝景芳所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)是中短篇小說競(jìng)選單元獎(jiǎng)，她憑借《北京折疊》力壓著名作家斯蒂芬·金的《訃告》摘得桂冠。

放在科幻小說的殿堂里，《北京折疊》的篇幅幾乎可以忽略不計(jì)，小說本身也并不是特別出彩。這篇寥寥數(shù)千字的小說，將作者眼中的北京城一分為三，每個(gè)空間輪流翻轉(zhuǎn)在地面生活，在三個(gè)空間生活的人有著截然不同的身份地位，上中下涇渭分明的階級(jí)、出身，嚴(yán)格限制了三個(gè)空間的人員交流。身處第三空間的垃圾工老刀，冒險(xiǎn)為了第二空間的一名大學(xué)生前往第一空間送情書，以換取報(bào)酬為養(yǎng)女交昂貴的幼兒園學(xué)費(fèi)，就此引出一段他眼看北京的旅程。

不得不說，這種世界觀設(shè)定有些簡(jiǎn)單粗暴。將現(xiàn)實(shí)中共存一體的多功能社會(huì)塑造成等級(jí)森嚴(yán)的三層壁壘，這種非前瞻性的想象力甚至有開歷史倒車的嫌疑：第三空間的民眾只求溫飽，并欽羨道聽途說的其它空間的生活，他們的存在僅僅是為了保障其它兩個(gè)空間的安逸生活；第二空間代表所謂“中產(chǎn)階級(jí)”，有進(jìn)入上升通道的希望，不為生計(jì)發(fā)愁，但在機(jī)會(huì)來臨之前仍被釘死在原地；第一空間的人士管理一切，面目模糊，處在金字塔頂端……

ok，又回到了一個(gè)食物鏈循環(huán)的老套架構(gòu)中，社會(huì)達(dá)爾文主義解釋一切。問題來了：在一個(gè)并非完全架空的故事架構(gòu)里，我們需要為其填充什么樣的內(nèi)容才能稱其為科幻小說？三層空間翻轉(zhuǎn)的意象，是《北京折疊》最大的腦洞，也是唯一的腦洞，還是并不出彩的腦洞。與其說這是一部科幻作品，不如把它歸納到魔幻現(xiàn)實(shí)主義的分類去更恰當(dāng)。

在《北京折疊》里，夢(mèng)想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí)；在《北京折疊》之外，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想呈現(xiàn)的是多時(shí)平行偶爾交錯(cuò)的狀態(tài)，二者均超越了小說本身。雖然作者刻意追求隱喻，意圖揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的問題，但整個(gè)故事的推進(jìn)明顯缺乏動(dòng)力。人物刻畫不夠細(xì)膩，并因?yàn)楹?jiǎn)單的階級(jí)劃分顯得臉譜化，每個(gè)人的出現(xiàn)都生硬干澀。在中短篇小說中，配角如此尚可，畢竟他們的存在只是為了加速故事情節(jié)發(fā)展，但主角老刀也如此則可謂敗筆。

在作者筆下，老刀成為了一個(gè)視覺載體，以他的視角展現(xiàn)三個(gè)空間截然不同的生活——僅此而已。老刀這個(gè)人物，沒有大悲大喜，沒有好奇心，甚至很難看到他的生存本能——為了省錢，他連晚餐都可以不吃，“為養(yǎng)女賺學(xué)費(fèi)”這六個(gè)字就是他存在的理由和故事發(fā)端的動(dòng)機(jī)。這個(gè)角色倒是作者將立體多元的社會(huì)扁平化的代表，但這種著墨太淺的主觀塑造，令老刀這個(gè)角色始終都有種游離于故事之外的不著調(diào)。讀者跟著這個(gè)導(dǎo)游，看了一圈本來就耳熟能詳?shù)谋鄙蠌V深超大城市現(xiàn)實(shí)生活，然而作者意圖表現(xiàn)的荒謬早已被時(shí)代洪流無聲地卷走，被人類強(qiáng)大的生存本能消化。這一石，并激不起千層浪。

那么，《北京折疊》憑什么能拿到科幻文學(xué)界的“奧斯卡”雨果獎(jiǎng)呢？一方面，將《三體》翻譯成英文的美籍華裔科幻作家劉宇昆功不可沒，他也是《北京折疊》的譯者，并不遺余力地將郝景芳的作品推薦給西方科幻文學(xué)界。另一方面，《北京折疊》吻合了西方人想把對(duì)北京這個(gè)城市膚淺單薄的認(rèn)識(shí)提高到另一個(gè)層次的期望，大概他們以為看到的是一個(gè)全新切面的北京——光明后面還要依靠黑暗的支撐。恕我直言，如果這是評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的話，他們不過是落入了另一種膚淺單薄的窠臼。

在雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言里，郝景芳說到：“在《北京折疊》中，我提出了未來的一種可能性，面對(duì)著自動(dòng)化、技術(shù)進(jìn)步、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)停滯等各方面的問題。同時(shí)，我也提出了一種解決方案，顯然并非最好的結(jié)果，但也并非最壞的：人們沒有活活餓死，年輕人沒有被大批送上戰(zhàn)場(chǎng)。我個(gè)人不希望我的小說成真，我真誠地希望未來會(huì)更加光明?！蔽磥淼目赡苄员旧硪褲u變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，但解決方案遠(yuǎn)不是《北京折疊》的臆想可支撐。文學(xué)評(píng)論家程曉松說：“《北京折疊》最少架構(gòu)設(shè)定還是很新穎的，但比《三體》還是差了100個(gè)《珊瑚島上的死光》。”

事實(shí)上，《北京折疊》因?yàn)槠蓿⑽大w現(xiàn)郝景芳的科幻寫作功力。她的長(zhǎng)篇科幻小說《流浪的瑪厄斯》和《回到卡戎》其實(shí)非常令人驚艷，在世界觀的設(shè)定上更為宏大，敘事糅合詩意與實(shí)驗(yàn)，可讀性和表現(xiàn)力都有相當(dāng)功力。在她的旅行背景書《時(shí)光里的歐洲》中，更是體現(xiàn)了她驚人的閱讀量和深邃的理解力。劉慈欣說：“郝景芳的作品有一種很唯美的感覺，很古典很唯美，又古典又前衛(wèi)。其中有一種美感，一種美學(xué)的因素，好像是別的作者的作品中沒有的，當(dāng)然我說也說不清楚，你只有去看她的作品才能夠知道?！?/p>

《北京折疊》雖有瑕疵，但不失為一個(gè)好的開始。

北京折疊讀后感500字 北京折疊原文閱讀篇六

這是一篇實(shí)誠、寫實(shí)的科幻小說，科幻是外殼，寫實(shí)是內(nèi)里，意圖用簡(jiǎn)短的故事映照現(xiàn)實(shí)生活中的大問題。

小說寫的是第三空間的垃圾工老刀為第二空間的研究生秦天送求婚信物給第一空間的依言的前因后果。整座城市都是虛幻的，秦天和依言的愛情也如由謊言吹成的泡沫。

諾獎(jiǎng)得主阿瑪?shù)賮喩f，當(dāng)社會(huì)完全依照單一的身份來劃分社會(huì)群體的時(shí)候，就會(huì)使社會(huì)沖突增加。于是在這座折疊的北京城中，身份地位、穿著打扮、言談舉止、思維習(xí)慣都不足以使階層之間明確分野，最好是把時(shí)間與空間也按照階層進(jìn)行分配，將階層固化制度化，按捺住人們蠢蠢欲動(dòng)的流動(dòng)野心才徹底痛快。于是當(dāng)太陽出來，普照大地，第一空間的人沐浴陽光，第三空間的人躺在膠囊中被強(qiáng)制睡眠。

其實(shí)，折疊的何止北京，北京何須被折疊？

并不需要用折疊城市這么硬的約束來區(qū)分、固化階層，人人皆有的羞恥之心與是非之心就足以將人劃分三六九等了。建筑工人和清潔工工作后不可避免留下印跡，別人投來的嫌惡的目光與遮掩的口鼻就足以使他們活的小心翼翼。

辨不清的明天，一眼可望到頭的未來，都使人不得勁地活著。抱得巨大既得利益的人只愿維持現(xiàn)狀，卑微生存的人不知也不信現(xiàn)狀還能改變，哪怕是野心滿滿想推動(dòng)改革的人如張顯，也不得不先向現(xiàn)實(shí)低頭，先到銀行掙兩年錢。

也有老葛這樣能吃苦有技術(shù)的人，從第三空間躍升到第一空間，盡管只是藍(lán)領(lǐng)的工作。但這并不意味著“一人得道，雞犬升天”，老葛的父母仍舊生活在第三空間，“每次回去都要打報(bào)告申請(qǐng)”。老葛就像無數(shù)懷抱希望只身來到大城市打拼的人，土地與戶籍制度限制以及高昂的房?jī)r(jià)卻使得全家移居團(tuán)聚成為一種奢望。

有機(jī)會(huì)就會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)，能當(dāng)鳳尾誰會(huì)甘為雞頭？

當(dāng)然可以說人們的生活是咎由自取，思想狹隘、不思進(jìn)取的人活該慘淡營生，限制了機(jī)會(huì)但并沒有剝奪努力奮斗的權(quán)利，而希望總是有的，何況我們并不缺乏鯉魚躍龍門的例子，哪管它是不是小樣本，畢竟人生的劇本是邊寫邊演，未結(jié)局之前，誰知道這出戲會(huì)博得滿堂喝彩還是慘淡謝幕。這樣說倒算不上何不食肉糜，不過是在自我防御罷。

可是第三空間的人光是活著就已經(jīng)拼盡全力了，卑微而高強(qiáng)度的工作早已打磨了意志、耗盡了野心，哪有時(shí)間來思考人生的意義、追求自由而無用的靈魂。

小說令我感觸最深的是這段話：“和數(shù)千萬其他建筑工一樣，從四方涌到北京尋工作，這座折疊城市就是父親和其他人一起親手建的。一個(gè)區(qū)一個(gè)區(qū)改造舊城市，像白蟻漫過木屋一樣啃噬昔日的屋檐門檻，再把土地翻起，建筑全新的樓宇。他們埋頭斧鑿，用累累磚塊將自己包圍在中間，抬起頭來也看不見天空，沙塵遮擋視線，他們不知曉自己建起的是怎樣的恢弘。直到建成的日子高樓如活人一般站立而起，他們才像驚呆了一樣四處奔逃，仿佛自己生下了一個(gè)怪胎。奔逃之后，鎮(zhèn)靜下來，又意識(shí)到未來生存在這樣的城市會(huì)是怎樣一種殊榮，便繼續(xù)辛苦摩擦手腳，低眉順眼勤懇，尋找各種存留下來的機(jī)會(huì)。”

現(xiàn)實(shí)是很多人尤其是農(nóng)民工，身心健康來到城市，最后卻不得不拖著病體離開這座打拼半生卻發(fā)現(xiàn)并無自己容身之所的城市。

格萊澤說“城市不等于建筑，城市等于居民?！倍^去一年北京疏解非首都功能過程中的種種現(xiàn)象不禁令人深思。

我無意批判任何人事，只是希望現(xiàn)實(shí)中的各項(xiàng)決策能多點(diǎn)科學(xué)理性。

希望總是要有的。