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《雨巷》戴望舒節(jié)選篇一

在藝術(shù)，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂(lè)美的追求。

戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力，在象征的形象和意境中抒?！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩(shī)，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷，那像夢(mèng)一般地飄過(guò)有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫(xiě)照：而是充滿象征意味的的抒形象。這些意象又共同構(gòu)了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說(shuō)出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫(xiě)的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒的結(jié)果，使詩(shī)的感心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的沉圖景，借此構(gòu)了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。

富于音樂(lè)是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)"新紀(jì)元"。

詩(shī)用契合內(nèi)心緒節(jié)奏的音樂(lè)，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂(lè)的追求并不是詩(shī)的終極目的，《雨巷》的音樂(lè)也不同于聞一多和徐志摩的音樂(lè)美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂(lè)追求，有著更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂(lè)更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代豐富多蘊(yùn)、曲折多變的感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力，使音樂(lè)更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中的心靈顫動(dòng)，意即“他是要把捉那幽微精妙的去”。

這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦，至今音韻流長(zhǎng)：

她是有

丁香一樣的顏

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的幽怨

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

……

在雨的哀曲里

消了她的顏

消了她的氛芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

——《雨巷》

這里，詞愈的重疊，連綿詞的復(fù)運(yùn)用，構(gòu)了樂(lè)段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的復(fù)，衍為詩(shī)的弦律的悠長(zhǎng)。似乎雨巷也就顯得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)，喻示著一種飽含著美的求，也喻示著無(wú)望的、長(zhǎng)長(zhǎng)的徘徊。開(kāi)首段和結(jié)局段幾乎完整的復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感?！队晗铩芬匀D詩(shī)行為主，間以二頓詩(shī)行，皆以雙音節(jié)收尾，錯(cuò)押韻，每節(jié)詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩(shī)義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句，更增加了詩(shī)的音樂(lè)感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(zhǎng)，在音節(jié)比起唐的長(zhǎng)短句來(lái)，實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩(shī)共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形復(fù)詠嘆的效果。

為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)，詩(shī)還吸取了外詩(shī)歌中的一些技法，在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見(jiàn)。這種語(yǔ)言的重見(jiàn)，復(fù)沓，像織一起的抒樂(lè)句復(fù)一樣，聽(tīng)起來(lái)悅耳，和諧，又加重了詩(shī)的抒彩。在漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候，戴望舒送來(lái)了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的《雨巷》，雖然不能說(shuō)是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”，至少也是開(kāi)拓了音樂(lè)在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇二

《雨巷》一詩(shī)的音樂(lè)感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩(shī)一開(kāi)篇，詩(shī)人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長(zhǎng)；正是梅雨季節(jié)，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。小巷里空蕩蕩的，只有詩(shī)人

撐著油紙傘

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

詩(shī)人一人在雨巷中獨(dú)行；而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩(shī)人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩(shī)的開(kāi)頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過(guò)后，詩(shī)中出現(xiàn)了一段詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白：

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩(shī)人幻想出來(lái)的（他希望碰上的）一個(gè)虛擬人物。這是一個(gè)什么樣的姑娘呢？詩(shī)中接著寫(xiě)道：

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

丁香花開(kāi)在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。丁香花嬌美卻易凋謝，中國(guó)古代的詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是引愁之物。中國(guó)古代的詩(shī)歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）；“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”；等等。由于中國(guó)古代詩(shī)人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱，在中國(guó)人（尤其是文人）心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征?！队晗铩分谐霈F(xiàn)的“姑娘”就是全面具有中國(guó)古代詩(shī)人賦予丁香的上述性質(zhì)的一個(gè)女性形象──她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有（古代詩(shī)人賦予）丁香的憂愁與哀怨的特點(diǎn)。

這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經(jīng)詩(shī)人的想象而創(chuàng)造出來(lái)之后，也就似乎有了自己的生命。在詩(shī)中，她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來(lái)：

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣。

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

詩(shī)中所寫(xiě)的雨巷里，本來(lái)只有詩(shī)人一個(gè)人獨(dú)行；自“丁香姑娘”出現(xiàn)后，就有兩個(gè)人在其中行走了；而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩(shī)人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn)，顯然使詩(shī)人的心中充滿了期待和希望。在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動(dòng)了，那么，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么呢？這是我們想知道的，（我們可以推想，這）也正是詩(shī)人當(dāng)時(shí)所想知道的。詩(shī)中接著寫(xiě)道：

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光。

她飄過(guò)

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

她終于向詩(shī)人走近了，（我們可以想見(jiàn)詩(shī)人這時(shí)的心跳），可是，她卻沒(méi)有向詩(shī)人打招呼，而只是向詩(shī)人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過(guò)去了?。ㄎ覀?cè)谛牡桌锝校簽槭裁粗皇沁@樣??？）當(dāng)她從詩(shī)人身邊飄過(guò)去的時(shí)候，詩(shī)人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩(shī)人分離的。但因?yàn)槟承ㄕf(shuō)不清楚的）原因，她卻不得不與詩(shī)人失之交臂！俗話說(shuō)得好：人生難得一知己！這兩位心靈相通（甚至連表情和步態(tài)都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事??！眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，（我們可以想見(jiàn)，）詩(shī)人是何等的痛心！在戀戀不舍而又深感無(wú)奈的情緒狀態(tài)中，詩(shī)人目送著"丁香姑娘"在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)：

像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，

我身旁飄過(guò)這女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻。

走盡這雨巷。

等到走過(guò)一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩(shī)人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩(shī)人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已：

在雨的哀曲里。

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

（我們可以想見(jiàn)：）詩(shī)人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛(ài)情或理想。在詩(shī)的最后，我們看到：在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩(shī)人在獨(dú)自彷徨：

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

在詩(shī)的末尾，詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開(kāi)頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過(guò)”。這一改，一方面表明詩(shī)人并沒(méi)有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩(shī)人的希望越來(lái)越渺茫了。因而，讀到詩(shī)的最后一節(jié)，我們不禁感到：詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶、哀怨而又無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇三

戴望舒（1906—1950），原名戴夢(mèng)鷗，浙江余杭縣人。早年曾參加新月社，后成為《現(xiàn)代》雜志的主要成員之一。代表作有《望舒草》、《我的記憶》、《災(zāi)難的歲月》。本詩(shī)發(fā)表于1928年的《小說(shuō)月報(bào)》，他因此贏得了“雨巷詩(shī)人”的稱呼，是中國(guó)19世紀(jì)30年代“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。

《雨巷》發(fā)表于1928年。這是一首象征詩(shī)作。由于運(yùn)用了象征意象，所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過(guò)對(duì)寫(xiě)作背景的了解以及自己的閱讀感受而對(duì)其中的涵義做出個(gè)性的理解。

首先從詩(shī)作的表層語(yǔ)義上來(lái)看，這是一首愛(ài)情詩(shī)。它描寫(xiě)了一個(gè)一見(jiàn)鐘情且失之交臂的愛(ài)情故事。有人將這樣的愛(ài)情進(jìn)一步坐實(shí)，再結(jié)合詩(shī)人1928年前后的愛(ài)情經(jīng)歷而把它看作是詩(shī)人與女友曹某的一段愛(ài)情的寫(xiě)照和記錄。其次，這首詩(shī)也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩(shī)作。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng)，如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰，它本來(lái)存在，但是后來(lái)失落，但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí)，結(jié)合1927年后中國(guó)社會(huì)形勢(shì)以及作家自己的精神，認(rèn)為這樣的詩(shī)作就是寫(xiě)詩(shī)人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，大革命失敗后，信仰失落，對(duì)國(guó)家的前途，個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此，在這首詩(shī)里詩(shī)人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。再次，這首詩(shī)同樣也可以看作是作者自我失落情緒的'寫(xiě)照。作品中的“我”是憂愁和迷惘的，而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩(shī)人自我形象的寫(xiě)照，或者說(shuō)就是詩(shī)人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中，詩(shī)人懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”里。詩(shī)人的自我形象是孤獨(dú)傷感的，是自戀的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。

這首詩(shī)是戴望舒現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作的代表作。具體表現(xiàn)為：

（1）運(yùn)用象征進(jìn)行抒情?！队晗铩分械脑S多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都被賦予象征意味。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個(gè)姑娘，并和她失之交臂的過(guò)程，也都具有象征意蘊(yùn)。詩(shī)的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。

（2）這首詩(shī)具有音樂(lè)美。作品音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)壓韻兩到三次，運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來(lái)強(qiáng)化全詩(shī)的音樂(lè)性。這首詩(shī)是戴望舒早期代表作，體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩(shī)歌理論的影響。葉圣陶曾說(shuō)：“這首詩(shī)替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元?！?/p>

（3）詩(shī)作意象具有中國(guó)古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩(shī)作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩(shī)風(fēng)是純粹中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系；而其中的情感和意象的頹廢，又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩(shī)中，戴望舒受法國(guó)象征派和中國(guó)古代詩(shī)詞的影響很深，從而刻意追求詩(shī)歌意象的朦朧。