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最新《雨巷》戴望舒節(jié)選(3篇)

格式:DOC 上傳日期:2023-03-17 10:09:38
最新《雨巷》戴望舒節(jié)選(3篇)
時(shí)間:2023-03-17 10:09:38     小編:zdfb

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《雨巷》戴望舒節(jié)選篇一

在藝術(shù),本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法,又有格律派對(duì)于音樂美的追求。

戴望舒注意挖掘詩(shī)歌暗示隱喻的能力,在象征的形象和意境中抒?!队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩(shī)中那狹窄沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩(shī),那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷,那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘,并非真實(shí)生活本的具體寫照:而是充滿象征意味的的抒形象。這些意象又共同構(gòu)了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容,但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩(shī)意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛,那片寂寞徘徊的心境,那種追求而不可得的希望,在《雨巷》描寫的形象里,是既明白又朦朧,既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征,象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒的結(jié)果,使詩(shī)的感心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉,也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地,感到詩(shī)的余香和回味詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的沉圖景,借此構(gòu)了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境。

富于音樂是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩(shī)為中新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)"新紀(jì)元"。

詩(shī)用契合內(nèi)心緒節(jié)奏的音樂,傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂的追求并不是詩(shī)的終極目的,《雨巷》的音樂也不同于聞一多和徐志摩的音樂美追求,在聞、徐,有著外在形式整齊、劃一的均衡,戴望舒的音樂追求,有著更多搖曳多姿的態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂更符合現(xiàn)代新詩(shī)傳達(dá)現(xiàn)代豐富多蘊(yùn)、曲折多變的感體驗(yàn)。一句話,戴望舒是醉翁之意不在酒,是接著聞一多、徐志摩格律詩(shī)的接力,使音樂更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中的心靈顫動(dòng),意即“他是要把捉那幽微精妙的去”。

這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦,至今音韻流長(zhǎng):

她是有

丁香一樣的顏

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的幽怨

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

……

在雨的哀曲里

消了她的顏

消了她的氛芳

消散了,甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

——《雨巷》

這里,詞愈的重疊,連綿詞的復(fù)運(yùn)用,構(gòu)了樂段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的復(fù),衍為詩(shī)的弦律的悠長(zhǎng)。似乎雨巷也就顯得悠長(zhǎng)悠長(zhǎng),喻示著一種飽含著美的求,也喻示著無望的、長(zhǎng)長(zhǎng)的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的復(fù),達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果,大有曲終繞梁之感?!队晗铩芬匀D詩(shī)行為主,間以二頓詩(shī)行,皆以雙音節(jié)收尾,錯(cuò)押韻,每節(jié)詩(shī)末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻,首尾二節(jié)重復(fù)一遍,特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法,使音節(jié)的停頓若斷若續(xù),使詩(shī)義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合,同時(shí)又采用了幾組排比句,更增加了詩(shī)的音樂感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩(shī)行斷意不斷的長(zhǎng),在音節(jié)比起唐的長(zhǎng)短句來,實(shí)在毫不遜。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù),全詩(shī)共五段,一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容,只有末一句稍有變化,形復(fù)詠嘆的效果。

為了強(qiáng)化全詩(shī)的音樂,詩(shī)還吸取了外詩(shī)歌中的一些技法,在同一節(jié)詩(shī)中讓同樣的字句更迭相見。這種語(yǔ)言的重見,復(fù)沓,像織一起的抒樂句復(fù)一樣,聽起來悅耳,和諧,又加重了詩(shī)的抒彩。在漫的自由詩(shī)和“新月派”的豆腐干詩(shī)體盛行的時(shí)候,戴望舒送來了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》,雖然不能說是“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,至少也是開拓了音樂在新詩(shī)中表現(xiàn)的新天地。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇二

《雨巷》一詩(shī)的音樂感很強(qiáng),我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏,也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩(shī)一開篇,詩(shī)人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景:白墻黑瓦的建筑物之間,小巷曲折而悠長(zhǎng);正是梅雨季節(jié),天空陰沉沉的,小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。小巷里空蕩蕩的,只有詩(shī)人

撐著油紙傘

彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷,

詩(shī)人一人在雨巷中獨(dú)行;而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩(shī)人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩(shī)的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過后,詩(shī)中出現(xiàn)了一段詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白:

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物,而是詩(shī)人幻想出來的(他希望碰上的)一個(gè)虛擬人物。這是一個(gè)什么樣的姑娘呢?詩(shī)中接著寫道:

她是有

丁香一樣的顏色,

丁香一樣的芬芳,

丁香一樣的憂愁,

丁香花開在仲春時(shí)節(jié),花色或白或紫,給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝,中國(guó)古代的詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春,說丁香是引愁之物。中國(guó)古代的詩(shī)歌中有不少吟詠丁香的名句,如:“青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁”(南唐李璨《浣溪紗》詞);“丁香體柔弱,亂結(jié)枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”;等等。由于中國(guó)古代詩(shī)人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱,在中國(guó)人(尤其是文人)心中,丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征。《雨巷》中出現(xiàn)的“姑娘”就是全面具有中國(guó)古代詩(shī)人賦予丁香的上述性質(zhì)的一個(gè)女性形象──她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色,又具有丁香的高潔和芬芳,還具有(古代詩(shī)人賦予)丁香的憂愁與哀怨的特點(diǎn)。

這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”,一經(jīng)詩(shī)人的想象而創(chuàng)造出來之后,也就似乎有了自己的生命。在詩(shī)中,她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來:

她彷徨在這寂寥的雨巷,

撐著油紙傘

像我一樣。

像我一樣地

默默彳亍著,

冷漠,凄清,又惆悵。

詩(shī)中所寫的雨巷里,本來只有詩(shī)人一個(gè)人獨(dú)行;自“丁香姑娘”出現(xiàn)后,就有兩個(gè)人在其中行走了;而且,那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩(shī)人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn),顯然使詩(shī)人的心中充滿了期待和希望。在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中,現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動(dòng)了,那么,接下來會(huì)發(fā)生什么呢?這是我們想知道的,(我們可以推想,這)也正是詩(shī)人當(dāng)時(shí)所想知道的。詩(shī)中接著寫道:

她靜默地走近

走近,又投出

太息一般的眼光。

她飄過

像夢(mèng)一般地,

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

她終于向詩(shī)人走近了,(我們可以想見詩(shī)人這時(shí)的心跳),可是,她卻沒有向詩(shī)人打招呼,而只是向詩(shī)人投出了一道嘆息的目光,然后,像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過去了?。ㄎ覀?cè)谛牡桌锝校簽槭裁粗皇沁@樣?。浚┊?dāng)她從詩(shī)人身邊飄過去的時(shí)候,詩(shī)人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著:她心里實(shí)際上是不愿意與詩(shī)人分離的。但因?yàn)槟承ㄕf不清楚的)原因,她卻不得不與詩(shī)人失之交臂!俗話說得好:人生難得一知己!這兩位心靈相通(甚至連表情和步態(tài)都那么一致)的青年男女在雨巷中不期而遇后,竟然又失之交臂,這是多么令人遺憾的事?。⊙郾牨牭乜粗欢慰赡艿拿篮靡鼍壘瓦@樣失之交臂,(我們可以想見,)詩(shī)人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中,詩(shī)人目送著"丁香姑娘"在雨巷中漸行漸遠(yuǎn):

像夢(mèng)中飄過

一枝丁香地,

我身旁飄過這女郎;

她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,

到了頹圮的籬墻。

走盡這雨巷。

等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩(shī)人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──,“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時(shí)的詩(shī)人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中,即使不能再看到“丁香姑娘”,他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香,并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已:

在雨的哀曲里。

消了她的顏色,

散了她的芬芳,

消散了,甚至她的

太息般的眼光,

丁香般的惆悵。

(我們可以想見:)詩(shī)人一個(gè)人呆立在雨巷中,久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳,甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想。在詩(shī)的最后,我們看到:在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中,又只剩下了詩(shī)人在獨(dú)自彷徨:

撐著油紙傘,獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷,

我希望飄過

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

在詩(shī)的末尾,詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同,只是將其中的“(我希望)逢著”改成了“(我希望)飄過”。這一改,一方面表明詩(shī)人并沒有完全放棄希望,另一方面卻讓人感到詩(shī)人的希望越來越渺茫了。因而,讀到詩(shī)的最后一節(jié),我們不禁感到:詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈、惆悵的情感又加深了一層。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇三

戴望舒(1906—1950),原名戴夢(mèng)鷗,浙江余杭縣人。早年曾參加新月社,后成為《現(xiàn)代》雜志的主要成員之一。代表作有《望舒草》、《我的記憶》、《災(zāi)難的歲月》。本詩(shī)發(fā)表于1928年的《小說月報(bào)》,他因此贏得了“雨巷詩(shī)人”的稱呼,是中國(guó)19世紀(jì)30年代“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。

《雨巷》發(fā)表于1928年。這是一首象征詩(shī)作。由于運(yùn)用了象征意象,所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過對(duì)寫作背景的了解以及自己的閱讀感受而對(duì)其中的涵義做出個(gè)性的理解。

首先從詩(shī)作的表層語(yǔ)義上來看,這是一首愛情詩(shī)。它描寫了一個(gè)一見鐘情且失之交臂的愛情故事。有人將這樣的愛情進(jìn)一步坐實(shí),再結(jié)合詩(shī)人1928年前后的愛情經(jīng)歷而把它看作是詩(shī)人與女友曹某的一段愛情的寫照和記錄。其次,這首詩(shī)也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩(shī)作。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng),如屈原的《離騷》。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰,它本來存在,但是后來失落,但是“我”仍然執(zhí)著地尋找。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí),結(jié)合1927年后中國(guó)社會(huì)形勢(shì)以及作家自己的精神,認(rèn)為這樣的詩(shī)作就是寫詩(shī)人大革命失敗后的心態(tài)的。作者早年曾經(jīng)參加中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán),大革命失敗后,信仰失落,對(duì)國(guó)家的前途,個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此,在這首詩(shī)里詩(shī)人在低沉的調(diào)子里,抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。再次,這首詩(shī)同樣也可以看作是作者自我失落情緒的'寫照。作品中的“我”是憂愁和迷惘的,而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的。姑娘的情緒和形象正是詩(shī)人自我形象的寫照,或者說就是詩(shī)人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中,詩(shī)人懷著痛苦而朦朧的“希望”,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”里。詩(shī)人的自我形象是孤獨(dú)傷感的,是自戀的。但在那寂寥的雨巷里,卻也寄寓著詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒。

這首詩(shī)是戴望舒現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作的代表作。具體表現(xiàn)為:

(1)運(yùn)用象征進(jìn)行抒情。《雨巷》中的許多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都被賦予象征意味。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個(gè)姑娘,并和她失之交臂的過程,也都具有象征意蘊(yùn)。詩(shī)的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。

(2)這首詩(shī)具有音樂美。作品音節(jié)優(yōu)美,韻腳鏗鏘,每節(jié)壓韻兩到三次,運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來強(qiáng)化全詩(shī)的音樂性。這首詩(shī)是戴望舒早期代表作,體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩(shī)歌理論的影響。葉圣陶曾說:“這首詩(shī)替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元?!?/p>

(3)詩(shī)作意象具有中國(guó)古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩(shī)作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩(shī)風(fēng)是純粹中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系;而其中的情感和意象的頹廢,又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩(shī)中,戴望舒受法國(guó)象征派和中國(guó)古代詩(shī)詞的影響很深,從而刻意追求詩(shī)歌意象的朦朧。

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