“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?！白x”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有掌握，哪能有“感”?讀得膚淺，當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真，才能有所感，并感得深刻。如何才能寫出一篇讓人動容的讀后感文章呢？下面我就給大家講一講優(yōu)秀的讀后感文章怎么寫，我們一起來了解一下吧。

幻滅的讀后感篇一

在這本書里我看見了小人物的奮斗，看見了每一個(gè)青年對于功名的渴望，看見了一個(gè)個(gè)在繁華的鬧市中迷失了靈魂的個(gè)體，更看見了人與人之間愛的付出與奉獻(xiàn)。這是寫給每一位青年的警示錄，更是一個(gè)真實(shí)社會的縮影，讓我們在唏噓感嘆中讀懂人生。這又是貧苦大眾奮斗的血淚史，他們渾身是血的向上攀爬，卻終究要被殘酷的貴族和資產(chǎn)階級蔑視和拒絕。

從個(gè)人的角度來看，這個(gè)故事是圍繞兩個(gè)有理想的外省青年展開的，他們之間有著深厚的友誼，性格卻迥然不同。大衛(wèi)為人正直善良，腳踏實(shí)地，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，為了朋友和親人可以犧牲一切;呂西安情感熾熱，向往虛華富貴的生活，聰明卻自命不凡，喜歡不勞而獲，這也就注定了他們?nèi)松缆返牟顒e。大衛(wèi)守在外省的土地上，和同樣平凡善良的夏娃結(jié)了婚，為了給自己的家人和朋友提供舒適的生活，致力于研究紙張制作過程的改良。而呂西安則借助于貴族，借助于自己俊美的外表，走進(jìn)了巴黎，走進(jìn)了自己夢寐以求的奢華生活。

呂西安初識德?巴日東太太，因?yàn)橥饷捕艿窖垥r(shí)，經(jīng)歷了對大衛(wèi)的第一次背叛。當(dāng)呂西安激動地跑到大衛(wèi)面前說德?巴日東太太同意見他時(shí)，他從野心出發(fā)的想法卻是自己的前程能否一帆風(fēng)順。無疑，面對著野心，友誼已經(jīng)居于了次要的地位，欲望侵蝕著他的情感、良心甚至靈魂。呂西安對大衛(wèi)的第二次背叛是他和德?巴日東太太逃離外省，奔赴巴黎時(shí)。他是那樣的急迫而奮不顧身，拋掉了妹妹夏娃和大衛(wèi)的婚禮，去追逐自己的巴黎夢，這時(shí)他已經(jīng)把自己放在了中心位置。呂西安對大衛(wèi)的第三次背叛是他做上記者，在巴黎叱咤風(fēng)云、紙醉金迷之時(shí)。當(dāng)他揮金如土，成為了一個(gè)徹徹底底的花花公子時(shí)，他忽視了大衛(wèi)、夏娃和母親的付出，獨(dú)自享受著巴黎的繁華與奢侈。呂西安對大衛(wèi)的第四次背叛是他在極為落魄的時(shí)候，以大衛(wèi)的名義簽下了三千法郎的期票。這是他所考慮的只是自己的困境，而絲毫沒有思慮大衛(wèi)的處境如何，他的自尊與虛榮綁縛住了他對親人的關(guān)切。

我這樣說并不是因?yàn)槲矣X得呂西安身上一無所取，只是他從小到大一直在接受母親與妹妹的付出，養(yǎng)成了一種以自我為中心的習(xí)慣。他迫切的想擺脫貧困的生活、卑微的社會地位，所以當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生沖突時(shí)，他整個(gè)人的思維與行動都變得極為混亂，以至于他不惜犧牲別人去解決自身的危機(jī)。但是當(dāng)危機(jī)感逝去之后，人性與良知又不斷的鞭撻著他的靈魂，使他深陷于悔恨的泥淖之中不能自拔，并想盡一切方法去彌補(bǔ)傷害。當(dāng)他迫切想改換姓氏并終于迎來了德?巴日東太太的示弱時(shí)，他想到了柯拉莉的愛與付出，拒絕了曾經(jīng)的情人;當(dāng)他和柯拉莉已經(jīng)走到窮途末路時(shí)，他仍然沒有背叛困苦時(shí)相互幫扶的小團(tuán)體，哭泣著去尋求阿泰茲的幫助與原諒;當(dāng)他意識到自己給大衛(wèi)帶來了多么大的災(zāi)難時(shí)，迫切地要去承擔(dān)責(zé)任甚至想要死亡，并最終把自己的身體和靈魂都賣給了西班牙外交官的秘書，換來了一萬五千法郎去彌補(bǔ)自己的過失。他不過是這樣一個(gè)平常人，不夠堅(jiān)強(qiáng)、充滿欲望，卻終究稍顯稚嫩，我們每一個(gè)人的身上其實(shí)都有呂西安的影子，不是嗎?

我們以為巴爾扎克會給大衛(wèi)一個(gè)最為完美的結(jié)局，因?yàn)樗悄菢由屏级硐氲囊粋€(gè)男人，然而事實(shí)卻并非如此。這個(gè)名副其實(shí)的發(fā)明家終于研究出了低廉的制紙工藝，卻被庫安泰兄弟設(shè)計(jì)奪走了辛勤取得的果實(shí)，讓人忍不住嘆息和憤怒。巴爾扎克的小說是這樣真實(shí)，他用這份不完美揭露出了法國大革命之后封建制度的沒落和資產(chǎn)階級的崛起，在那樣的社會環(huán)境下，人與人之間的競爭角逐愈發(fā)激烈，大衛(wèi)這樣心無城府的人又哪里有取勝的機(jī)會呢?可喜的是大衛(wèi)和夏娃對金錢與名利的熱衷并不狂熱，他們接受了這個(gè)事實(shí)，靜靜地在鄉(xiāng)間經(jīng)營著自己的產(chǎn)業(yè)。

除了個(gè)人經(jīng)歷和社會環(huán)境，我們還在這本書里看到了文學(xué)藝術(shù)商品化和新聞界黑幕重重的現(xiàn)象。作為呂西安入門導(dǎo)師的盧斯托，帶領(lǐng)著他一步步走進(jìn)了新聞界暗黑的河流深處，為我們揭開了新聞的面紗。呂西安憑借著漂亮的外表和出色的口才贏得了自己在新聞界的一席之地，緊接著就在盧斯托的指導(dǎo)下玩弄文字，攻擊自己的敵人甚至朋友。借助一篇篇或攻擊或贊美的稿子，他們可以使印刷商、書商、劇場老板、演員甚至政府俯首稱臣，他們可以決定一本書的銷量、一個(gè)人的前途、一個(gè)店的收益。

剛?cè)氚屠璧臒o名小卒呂西安的小說和詩集無人問津，而在新聞界叱咤風(fēng)云的呂西安卻借助一支筆使印刷商乖乖的奉上了三千法郎。在巴黎落魄的呂西安遭到了貴族夫人的拋棄，舞動筆頭的呂西安卻逼的巴日東太太和夏特萊伯爵進(jìn)退不得、如坐針氈。四處碰壁的呂西安覺得小團(tuán)體有才華有抱負(fù)，被筆桿的力量誘惑的呂西安深覺小團(tuán)體過于迂腐。呂西安的野心觸碰到了奢靡的生活、虛浮的名聲，更兼有新聞賜予的巨大力量迷惑了他的雙眼，于是他的自尊心徹底膨脹了!這就是新聞的力量，在那個(gè)資產(chǎn)階級迅猛發(fā)展、新聞業(yè)尚缺乏管制的時(shí)代，掌控著新聞的人就掌控了輿論，掌控了輿論也就掌握了地位和金錢，擁有這些的人想要守住自己的操守與準(zhǔn)則又是何其的艱難啊!這也就注定了呂西安的結(jié)局，他不明晰貴族的手段，又不明白黨派報(bào)刊之間斗爭的利害，最終成為了戰(zhàn)爭中的炮灰。

印刷界和新聞界狼狽為奸，使得許多真正好的文學(xué)作品遭到冷遇和抨擊，質(zhì)量不夠的書籍卻登上了文學(xué)的高臺，這是時(shí)代的悲劇，更是文學(xué)藝術(shù)史的悲劇。新聞界需要自由，更需要規(guī)范;文學(xué)需要創(chuàng)新，更需要真實(shí);理想需要奮斗，更需要理智。

幻滅的讀后感篇二

《幻滅》是一部值得推薦給剛剛走上社會的年輕人讀的書，我非常喜歡，一是巴爾扎克樸實(shí)的文風(fēng)，二是巴爾扎克在處理呂西安結(jié)局時(shí)的神話般的手法。

巴爾扎克是一位偉大的寫手，毫無疑問，他在法國文學(xué)史中占據(jù)著十分重要的位置，他的《高老頭》曾節(jié)選入我國中學(xué)課本。巴爾扎克一生從事過不少職業(yè)，可惜都不成功，他筆耕不輟，為我們留下了豐富的文學(xué)成果--《人間喜劇》，也或多或少因此最終累死于寫作?！度碎g喜劇》由91部小說構(gòu)成，分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究三部分?！痘脺纭肥前蜖栐恕度碎g喜劇》系列小說的重要組成部分，分為三部。主人公呂西安最終的命運(yùn)安排在另一部書《煙花女榮辱記》(也稱《交際花盛衰記》)中。

在《幻滅》中的幾位主人公中，我談不上喜歡誰，討厭誰。我喜歡大衛(wèi).賽夏的塌實(shí)肯干，喜歡盲從的愛情，卻不喜歡他過分地遷就朋友。我喜歡夏娃對愛情的執(zhí)著，喜歡她在危機(jī)時(shí)刻所表現(xiàn)出的女性的果敢與干練，卻不喜歡她過分地遷就哥哥。對于呂西安絲毫談不上什么喜歡，倒是也不厭惡，非但如此，從他身上恍惚可以看到一些自己以前的影子。

不再談什么感想了，僅將一些經(jīng)典的富于哲理的語句和生動的描寫摘錄于下，讓巴爾扎克自己來說吧!

"除了聰明沒有別的財(cái)產(chǎn)的人，時(shí)間是唯一的資本。

"在某些人心中，不在眼前的人總占著第一位。

"你(呂西安)思考問題的時(shí)候冠冕堂皇，表現(xiàn)你很高尚;做出事來偏偏不大正當(dāng)......你永遠(yuǎn)不能滿足跟你自己一致。就算荒唐，寧可思想荒唐，行為還是要正派。

"你(呂西安)想到一句俏皮話就覺得非說不可，便是叫你的朋友傷心也顧不得。

"一切要靠機(jī)會，最要不得是有了聰明才智，孤零零的守在冷角落里。

"作品越好，賣出的機(jī)會越少。優(yōu)秀的人總是比群眾高一等，他的作品要過相當(dāng)時(shí)間受人賞識以后，才能風(fēng)行。

"穆罕默德叫山走過來，說道“你不過來，我來!”

"法國成語：時(shí)間是個(gè)了不起的老師。

"佛洛麗納16歲，身材瘦削。她的美像一個(gè)含苞待放的花蕾，只有喜歡稿本勝過完工的圖畫的藝術(shù)家才賞識。這個(gè)迷人的女演員相貌之間處處流露出秀氣，很像歌德筆下的迷娘。

"只要能挖掉他的“好”朋友的一雙眼睛，他自己挖掉一只也愿意。

"兩個(gè)小韋爾努難看得像樹上長的瘡。

"這等女子(柯拉莉，呂西安的情人)能抓住男人心中最軟弱的地方，有一套百依百順的軟功，迎合男人的懶散的習(xí)慣，她們的力量就是從這一點(diǎn)上來的。

"德謨克利特(公元前五世紀(jì)，希臘哲學(xué)家)說過：真理藏在井底，深不可測，很少希望掘出來。

"拙劣的草圖經(jīng)過修正，點(diǎn)鐵成金的實(shí)例，永遠(yuǎn)比理論和批評更有意義。"

幻滅的讀后感篇三

當(dāng)*與現(xiàn)實(shí)碰撞，原本善良的人性就會慢慢地發(fā)生改變，堅(jiān)定的信仰是否會在在人生的十字路口彷徨。

前每天晚上都忍受不住巴爾扎克《幻滅》的*，總要看上一會兒才能入睡。這本由傅雷翻譯的作品講述了兩個(gè)有才能有抱負(fù)的青年理想破滅的故事。青年詩人呂西安是個(gè)才子，但卻貪圖享樂，帶著滿腦子的幻想來到巴黎，因經(jīng)不起浮華世界的引誘，想抄近路一步登天，不肯下功夫認(rèn)真做學(xué)問，又不能狠毒狡詐，結(jié)果處處碰壁，最后在黨派文壇爭斗中弄得身敗名裂。他的妹夫大衛(wèi)是個(gè)埋頭苦干的發(fā)明家，因?yàn)閿巢贿^同業(yè)的陰險(xiǎn)算計(jì)，*放棄發(fā)明專利，回到家庭生活中了卻一生。

奮斗成了功利的附庸,成功淪為金錢的奴隸……然而究竟是社會的責(zé)任還是個(gè)人的過錯(cuò)?作為我們處于個(gè)人奮斗的青年一代又將何去何從?如何掌控自己的人生坐標(biāo)?而我從呂西安作為在資本主義經(jīng)濟(jì)沖擊下的一代年輕人的人性淪喪的悲劇中尋求啟示。

《幻滅》作為巴爾扎克“作品中居首位的著作”,集中了作者主要的生活經(jīng)歷和深切的思想感受.而正是這種對金錢刻骨銘心的恨及對金錢的那種不離不棄的渴望,使巴爾扎克對這個(gè)社會看得不能再透了,但他只能按現(xiàn)實(shí)主義的原則描繪出一幅又一幅風(fēng)景畫.呂西安作為這出獨(dú)幕劇的主角,則肩負(fù)了巴爾扎克對金錢的斥責(zé)及對青年人命運(yùn)出路探索的使命。

呂西安的時(shí)代早已過去。巴爾扎克的批判現(xiàn)實(shí)主義已成為一座光輝的豐碑永存于世界人民的心中。然而，在虛無主義流行的今天，批判現(xiàn)實(shí)主義幾乎已經(jīng)被人們給忘記。

我們讀懂的不僅是巴爾扎克的創(chuàng)作思想，還包括他的社會理想，以及19世紀(jì)文學(xué)家對未來社會的期望。總而言之，正是巴爾扎克對年輕人命運(yùn)的掙扎的深刻體悟，與現(xiàn)實(shí)冷靜的描寫，讓我們看到了一個(gè)普通人，在面對自己的良心，面對命運(yùn)的捉弄時(shí)，所表現(xiàn)的那種要改變命運(yùn)的愿望與偉力，正因?yàn)樗矸莸拿煨?，才顯示出生命的偉大，于是，我們不難理解柯拉莉斷氣之前就念著上帝和呂西安的名字。所以，讓我們當(dāng)代的年輕人一起去努力，用我們的行動，去改變整個(gè)世界。