無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞完整版 廊橋遺夢經(jīng)典臺詞 確切的愛情篇一

“我不能肯定你是在我體內(nèi)，或者我是在你體內(nèi)，或者我擁有你。至少我并不想擁有你。我想我們兩個都進(jìn)入了另一個生命的體內(nèi)，這是我們創(chuàng)造的，叫做'咱們'?！?/p>

羅伯特和弗朗西絲卡的愛情，被世俗包圍。在想，弗朗西絲卡為什么要為了責(zé)任而留下，不和羅伯特走向大陸。

想著弗朗西絲卡的寫給孩子的信中說的：“我把活著的時候給了你們和理查德，那么我死去就和羅伯特在一起吧！”

和《生命不能承受之輕》一樣，命中注定兩人一定會有瓜葛，一定會相愛。相比托馬斯和特麗莎，羅伯特·金頓和弗朗西絲卡愿意接受這段愛情，可是因為世俗還是無法在一起。

對弗朗西絲卡的兩個孩子多了一份敬佩，他們通情達(dá)理，懂愛，信愛。相信弗朗西絲卡知道自己的孩子這么的懂自己和羅伯特的感情，一定非常欣慰。

至于理查德，只能說，他是痛苦的又是幸福的。痛苦在于，他的妻子并不愛他。幸福在于，她的妻子是個有責(zé)任的人。

這是一部令人落淚的小說。即使寫的內(nèi)容不容易被是人接受，在當(dāng)時也好，在現(xiàn)在也好，都有不大部分人對于出軌表示厭惡。但是真正的愛情是不會因為它的名稱而變質(zhì)，變得世俗，令人厭惡。

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞完整版 廊橋遺夢經(jīng)典臺詞 確切的愛情篇二

關(guān)于《廊橋遺夢》

羅伯特·金凱和弗朗西絲卡·約翰遜是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒（robert james waller）在小說《廊橋遺夢》中傾力塑造的理想的男人和女人。金凱被稱之為“最后的牛仔”，在他的身上既具備了男性原始的力量、又有著文明社會中的儒雅，這是一個有著堅強意志、頑強生命力、迥異于周圍人的“怪物”，世間庸俗的女人似乎無法與他匹配，他身上始終有一種隱秘的自然之源。而弗朗西絲卡這個四十二歲的風(fēng)姿綽約的農(nóng)婦卻像一顆天然的鉆石，一直深深“埋藏”在那封閉的小鎮(zhèn)里，這是一個有著美麗理想的農(nóng)婦、一個世俗的反抗者，在她身上既有勤勞樸實，也有詩情畫意。作家沃勒讓這樣兩個在不同境域里有著不同生活的魂靈相遇后一見鐘情，在四天之內(nèi)演繹了一場堅貞不渝的可歌可泣的崇高愛情，且從續(xù)書《夢系廊橋》中也可以看出，四天的時間不僅演繹了男女主人公美好而豐富的情感，同時也向世人道出了愛的真諦，情的本質(zhì)。

一、理想愛情的詮釋

“愛就行動”，雨果在逝世的前一天曾寫下的這句格言揭示了處于愛河中的人最根本的特征。愛情所固有的主動性特征包含兩個難以區(qū)分的過程，兩者構(gòu)成一個整體。第一個過程是性欲，第二個過程是愛欲。性欲賦予愛欲以巨大的內(nèi)在力量，是愛欲的潛意識動機，愛欲則規(guī)定指導(dǎo)著性欲的沖動，是性欲同人的審美、道德、社會存在性的高級領(lǐng)域和諧的統(tǒng)一體。性欲以一種“暫時被忽略的方式”蘊含在愛欲之中。

男女主人公一見鐘情到身體結(jié)合，就是在愛情所固有的主動性的雙重過程中順利實現(xiàn)的，正如作家沃勒《夢系廊橋》中所說的那樣：“弗朗西斯卡，冒著她一生中最大的風(fēng)險朝他靠過來，他向她靠過去。如果世界上存在原罪的話，那么，他們的原罪是相互的，應(yīng)由兩人平均分擔(dān)?！?/p>

情愛是性愛的鋪墊，浪漫是現(xiàn)實的序曲。兩個中年人的感情在雙向交流中緩緩的積聚、靠近、擁抱、交織，然后撞擊出原始的熱烈的雄壯的偉大的激情，這的確是相愛的男人和女人才擁有的如醉如癡、如火如荼的靈與肉的結(jié)合。在“強有力的、使人升華的”洶涌澎湃的性愛激流中，他們真正體驗了性愛的身心愉悅，從而感悟到生命的詩意與音樂般的和諧。這里既有魔力、瘋狂、野性和迷亂，更有人性的澄明清澈、純潔和美麗，它不同于中國古典小說《紅樓夢》中走向靈的一端，也有異于《金瓶梅》走向欲的一端，而是鑄生命沖動與精神生命于一體，融理智與情感于一爐，在靈與肉高度緊張和諧統(tǒng)一的浪漫情調(diào)中，在對強勁的物

質(zhì)力量與溫順的精神力量合成的原始生命力的崇高中，呼喚著生命的偉大，歌唱著人性的光輝，因為性愛既是生理的、肉體的，又是情感的、精神的，它以人的生命個體沖動為基礎(chǔ)，又注入了豐富的社會內(nèi)容和人生內(nèi)容。愛既是生命個體自我的實現(xiàn)和升華，又在雙向運作中相互創(chuàng)造。金凱和弗朗西絲卡的精神生命和肉體生命在傾瀉融合中共同創(chuàng)造了一個永遠(yuǎn)不死的“第三生命”——即一切精神生活中偉大的頂峰?? 因此，我們把這種從“肉”到“靈”強烈震撼讀者心靈和強烈扣動讀者心弦的情感，稱之為人世間最偉大、最本原、最純正的愛情，也是最“理想”的愛情。

二、現(xiàn)實生活的兩難

人類美好自然的感情在現(xiàn)實社會中有時會受到重創(chuàng)，面對這種重創(chuàng)彼此相愛的人恰恰能創(chuàng)造出一種特殊的心境，在這種“心境”下，也能創(chuàng)造出一種獨特的語言，借助于這種獨特的語言，我們從中能夠領(lǐng)悟覺察到彼此最深切的關(guān)懷與憂傷。這種憂傷不僅僅噴薄于雙方的內(nèi)心深處，煎熬著彼此真摯的情感，而且要讓雙方在自我的情感上做出慘痛的選擇及巨大的犧牲——他們只能把自己真摯的情感托付給所深愛的對方——托付給整個傾心相愛的歷程。弗朗西絲卡當(dāng)初嫁給理查德.約翰遜，并非是她理想中的歸宿，處在當(dāng)時特殊境遇中的她，面臨選擇的有限，只能做出無奈的決定。而敦厚善良的理查德給她提供的合理的選擇方式就是；待她好，還能給她一個充滿希望的美國。弗朗西絲卡來到了麥迪遜縣。雖然這里沒有她理想中期盼的一切，但是在這里她孕育了一雙兒女，過著普通家庭千篇一律的平靜生活，在婚后二十多年的封閉生活中，弗朗西絲卡稱得上是賢妻良母，她長期遵循鄉(xiāng)村文化所要求的克制、含蓄、不茍言笑的行為準(zhǔn)則。在寒冷的十月之夜看兒子邁克打橄欖球、帶著女兒卡洛琳到得梅因去買參加大學(xué)舞會的衣裳，為全家人煮可口的飯菜，然而家人誰也沒有想過弗朗西絲卡的習(xí)慣愛好和需要，這恰是在許多現(xiàn)實婚姻中女人最大的悲哀與不幸。

作者沃勒一邊把弗朗西絲卡塑造成模范式的妻子，而另一邊又在向讀者展示著她內(nèi)心的孤寂和躁動，暗示著在現(xiàn)實生活中，沒有“理想的愛情”作基礎(chǔ)所組合的家庭會有很多的遺憾和憂傷。現(xiàn)實與婚姻存在著的沖突，有時是隱性的，結(jié)果造成雙方的孤獨或一方的孤獨；有時它又是顯性的，使相愛的雙方痛并幸福著，由于這種幸福是瞬間即逝的，所以，它的美麗是殘缺的。正如弗朗西絲卡與金凱偶然的相遇——在個性氣質(zhì)、文化修養(yǎng)、道德觀念、情趣愛好和心理感受等方面都是那樣的互相匹配，但因為一方或雙方有家庭的緣故，這種矛盾就顯示出其殘

酷性，無論怎樣選擇都需要一方放棄，必然以犧牲雙方的情感為代價。

婚姻是一種有約束力的社會制度，它使組成家庭的雙方賦予了雙重的責(zé)任，這也是人的社會性的體現(xiàn)。弗朗西絲卡已為人婦為人母，在經(jīng)歷了讓她一生最美好、最難忘的四天戀情之后，她必須要做出選擇，金凱也期待著她的選擇。當(dāng)丈夫和孩子回來之前，此時女主人公的內(nèi)心是責(zé)任與情感的碰撞和煎熬，最終，弗朗西絲卡選擇了對丈夫、對孩子的責(zé)任和社會普遍認(rèn)可的情感，然而她的內(nèi)心深處始終堅守著對愛情的責(zé)任和忠誠。面對弗朗西斯卡的抉擇，金凱這個強有力的男人，這個“最后的牛仔”在對愛情人生的理解中，在靈魂和肉體的搏擊過程中，毅然決然地讓人性的光輝充滿胸間，尊重了自己所愛的人的選擇，忍痛離開了和自己融為一體的戀人，使自己的人格得以升華而完善。在《夢系廊橋》中，再次淋漓盡致的表現(xiàn)出了男女主人公所負(fù)載的社會傳統(tǒng)價值中的責(zé)任——即對家庭的責(zé)任，這也是相愛雙方相互理解尊重和真愛的一種最佳表現(xiàn)形式。

三、篤守愛情的理想

在生活中，人不得不面對現(xiàn)實。基于道德和責(zé)任所做出的自我情感犧牲，這并不是屈服。作者沃勒雖然沒有給讀者設(shè)定有情人終成眷屬或是再次重逢的美滿結(jié)局，但男女主人公堅貞不渝的愛情精神卻始終回蕩在人世間，也將永遠(yuǎn)給世人以情感上的激蕩和認(rèn)識上的啟迪。

在《廊橋遺夢》和《夢系廊橋》兩本書中，作家在描述自然屬性的男人和女人相愛后所帶來的無與倫比、刻骨銘心的愛情幸福的同時，又大義凜然的讓他們做出犧牲。這種殘酷的現(xiàn)實并沒有阻礙愛情的繼續(xù)發(fā)展，相反，在愛情與責(zé)任兩者之間作家的態(tài)度是并重的，可以說在情感的天平上加上了同樣的砝碼?？此泼芏窒嗟靡嬲谩８ダ饰鹘z卡作為農(nóng)夫之妻、兒女之母，在社會體系中是有責(zé)任的，當(dāng)然這種責(zé)任既來自人內(nèi)在的天然情感，也來自周圍環(huán)境的壓力。弗朗西絲卡與金凱之間的愛是刻骨名心的，他們的選擇也是對彼此相愛責(zé)任的選擇，是建立在相互尊重、珍愛、和理解的基礎(chǔ)之上的，他們的愛情得到了升華，當(dāng)然，讀者也從中體悟到了愛在生命中的精義，領(lǐng)悟到了愛情的真諦。

正如金凱所說：“我想我們兩個都進(jìn)入了另一個生命的體內(nèi)，這是我們創(chuàng)造的，叫做‘咱們’。其實我們也不是在那個生命的里面，我們就是那個生命。我們都丟掉了自己，創(chuàng)造了另一樣?xùn)|西，這東西只能作為我倆的交織而存在。天啊，我們就是在相愛，天上人間愛能有多深就愛多深。”弗朗西絲卡在留給孩子們的信中也再次確定他們之間確實已創(chuàng)造了第三生命，這第三生命就是他們倆人畢生

所守望的那份刻骨銘心的愛情。因為這一生命的出現(xiàn)，使兩個分離的有情人，在精神上始終如一，情感上相互守望。他們兩人把四天之內(nèi)所有的愛情細(xì)節(jié)都銘記于心。雖然分離，但對那些能捕捉到當(dāng)年的生活情景里的任何事物都滿懷深情：舊的餐桌、迷人的照片、伴舞時的音樂、跳舞時的裙子、還有那寫有葉芝詩句的小小的紙條??

這就是現(xiàn)實生活中的兩個人——兩顆心深深相愛、始終渴望重逢、渴望再度匯入愛河的兩個人。在《夢系廊橋》中，作家向讀者講述了自男女主人公分別后，除了遵從社會體系中的道德責(zé)任外，在他們的內(nèi)心深處和行為上都忠實于自己的那份情感。弗朗西絲卡為堅守愛情，丈夫去世后仍留在麥縣，守望著那片土地，拒絕了身邊所有對她傾慕的男性。她留守在那里，期盼自己思念多年的人來找她，渴望著能夠彌補他們一生情感生活上的缺憾。金凱為堅守愛情，仍舊過著孤獨遠(yuǎn)游生活，他在《旅途生活散文集》中寫下了這樣的一段話：“不過，我做了選擇。我最大的毛病是總是向前而從不回頭，從不為我留在身后的東西感到空虛，除了那個女人。由于這個毛病，我放棄了家里的燈而選擇了出游?！闭怯捎谒透ダ饰鹘z卡在一起度過的親密時光成了他界定愛的時刻。此后，他選擇一直不停地遠(yuǎn)游，決沒有超越任何界限的風(fēng)流韻事發(fā)生。在《夢系廊橋》中出現(xiàn)的一些關(guān)于金凱與幾個模糊印象的女人之間短暫的風(fēng)流韻事和一個“從天而降”的兒子這樣的插曲，只是陪襯了金凱對弗朗西絲卡愛的深沉和忠貞。往事如煙，重回羅斯曼橋才是他最向往的方向。他們雙雙日日夜夜年年歲歲的堅守著自己的愛情陣地，直至桑榆暮年。而金凱幾乎沒有什么障礙就會閃現(xiàn)在弗朗西絲卡的面前。然而就是因為“責(zé)任”和對她的深愛，他委屈摧殘著自己，但他并沒有因此而垮掉，因為他的內(nèi)心始終渴望著與所愛的人相見重逢。為了自己的生命在消逝于宇宙之前能夠無怨，他驅(qū)車向羅斯曼橋駛來，即使看不見弗朗西絲卡，見見那橋也足以了卻他一生的心愿。因為恰是這座古老的橋使他和她相遇、相識、相愛、相知，在這座古老的橋頭他收到了寫有詩句的“邀請函”。也正是在這座古老的橋面上，弗朗西絲卡看到了金凱留下的新的腳印，感覺到了相愛之人的那熟悉的氣息，卻又在剎那間消失得無影無蹤。這種走向兩極的殘酷的情景設(shè)置，又怎能不令讀者的情緒隨之跌宕起伏呢？生活如同戲劇般變化著，在沒有情節(jié)的時候制造了矛盾；在情節(jié)一發(fā)不可收拾之時又戛然而止。廊橋上的再度失之交臂，給讀者留下了男女主人公可能再次重逢的信號，但就在金凱完成生命的終極心愿準(zhǔn)備開始新的生活時，卻又倉促地離開了人間。

一本《夢系廊橋》很自然地鑲嵌在《廊橋遺夢》中了，弗朗西絲卡在充滿希望之時，收到了金凱的骨灰和遺物，此時對她的打擊是沉重而致命的。此后弗朗西絲卡生活的全部精神寄托，就只有這些遺物和回憶陪伴她度過余生。她趴在了那張留下他們美好片斷的餐桌上，在靜靜的思慕和平靜的回憶中安詳?shù)仉x去。

曾經(jīng)有人說過，生存便是付出自己尋求永存，而尋求永存以及付出自己便是死亡。這與其說是對生命的悲觀主義態(tài)度，不如說是對生存的肯定和禮贊。金凱與弗朗西絲卡生時為愛情、為責(zé)任努力得付出自己，而死亡的來臨也給他們帶來了跨越生死的理想歸宿。他們的骨灰在廊橋相融一體。這座橋是他們情感歷史的見證，是他們愛的起點，也是他們愛情結(jié)合的象征和愛的最終歸宿。因此，我們讀懂了弗朗西絲卡最后的要求“把我的生命給了我的家庭，我把剩下的遺體給金凱。”這種生死不渝的情感定位，特別契合東方文化規(guī)范的審美習(xí)慣和心理定勢：今生不能在一起，來世也要長相守。

從《廊橋遺夢》到《夢系廊橋》，詹姆斯·沃勒給讀者深化的是同一主題——“愛情”與“責(zé)任”，贊美人類一直追求的理想的、完美和諧的愛情，推崇作為社會個體所要承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。在這種自然社會與理想社會對立統(tǒng)一的體系中，作為自然社會中的個體，在思想上和行為上都觸到了人性的深度，在這種深度中使理想的愛情、現(xiàn)實的生活、愛情的理想在三個層面達(dá)到了辯證統(tǒng)一，從而獲得情感與生命的升華。

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞完整版 廊橋遺夢經(jīng)典臺詞 確切的愛情篇三

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞

在充滿活力，日益開放的今天，我們用到臺詞的地方越來越多，臺詞是用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。究竟什么樣的臺詞才是好的臺詞呢？下面是小編幫大家整理的廊橋遺夢經(jīng)典臺詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

1、我意識到愛不會遵循人的意愿，它的神秘之處在于純粹，絕對。

2、我活著的時候，屬于這個家，但愿死了以后，屬于他。

3、有的人在這兒定居了，成了家。并沒有沉浸在里面。我沒有看見過那些非洲羚羊，可這并不等于我不想看。

4、我期望永遠(yuǎn)保留著份愛，我期望終生都能這樣的愛你。

5、認(rèn)識你我用了一下子，愛上你我用了一陣子，忘記你我卻用了一輩子。

6、我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了，雖然我們相會之前誰也不明白對方的存在。

7、我不想需要你，因為我無法擁有你。

8、我僅有一件事要說，就這一件事，我以后再不會對任何人說，我要你記?。涸谝粋€充滿混沌不清的宇宙中，這樣明確的愛只會出現(xiàn)一次，不論你活幾生幾世，以后再也不會再現(xiàn)。

9、愛這么麻煩的事情，最好一輩子都別遇上，我怕用一秒鐘愛上你，還得一輩子去忘記。

10、我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。雖然我們相會之前誰也不明白對方的存在。

11、舊夢是好夢，沒有實現(xiàn)，可是我很高興我有過這些夢。

12、感情世界，受傷最深的往往都是女人。

13、帶我走，此刻就走，帶我去你到過之處，到世界的另一端。

14、我們每個人都生活在各自的過去中，人們會用一分鐘的時光去認(rèn)識一個人，用一小時的時光去喜歡一個人，再用一天的時光去愛上一個人，到最終呢，卻要用一輩子的時光去忘記一個人。

15、這樣確切的愛，一生僅有一次。

16、感情的魔力雖然無法抗拒，若因為感情而放下職責(zé)，那么感情的魔力就會消失，而感情也會所以蒙上一層陰影。

17、感情是有魔力的，但如果放下職責(zé)，這份魔力就會消失。

18、我是大路，是遠(yuǎn)游客，是所有下海的船。

19、我不能讓生命就此消逝無蹤，重頭再來。

20、你使我害怕，盡管你對我很溫柔。如果我和你在一齊時不掙扎著控制自我，我會覺得失去重心，再也恢復(fù)可是來。

21、愛這么麻煩的事情，最好一輩子都別遇上，我怕用一秒鐘愛上你，還得一輩子去忘記；世界哪有什么完美，我笑著生活是因為別無他法。

22、我把我的一生給了我的家人，我期望能把剩下的給羅伯特。

23、一個奇怪的陌生人，鮮花，香水，啤酒，還有在炎炎盛夏一個星期一的祝酒，這一切她已經(jīng)幾乎應(yīng)付不了了。

24、我今日才明白，我之所以漂泊就是在向你靠近。

25、這樣的外形固然宜人，可是真正重要的是來自生活的理解力和**，是能感動人也能受到感動的'細(xì)致的心靈。

26、她什么也沒做，什么也沒做。可是她還是感到內(nèi)疚，是從一種遙遠(yuǎn)的可能性而來的內(nèi)疚。

27、在四天之內(nèi)，他給了我一生，給了我整個宇宙，把我分散的部件合成了一個整體。我從來沒有停止過想他，一刻也沒有。

28、可是他浪跡天涯，漂亮女人到處都是。這樣的外形固然宜人，可是真正重要的是從生活中來的理解力和**，是能感人也能受感動的細(xì)致心靈。

29、你要明白，這個家在我走了以后，會完全變的。

30、我愿你歡樂，即使你的歡樂不再是因為我。

31、血涌上她的面頰，她自我能感覺到。她什么都沒做，什么也沒說，可是自我覺得好像是做了，說了。

1、是，是的。你也許不明白我的觀念，跟當(dāng)前整個美國社會固有的家庭倫理格格不入。你大概是這么想的:我像個可憐的，游離的靈魂，到處游蕩，既沒有電視機，也沒有自我的浴室……

2、我僅有一件事要說，就這一件事，我以后再不會對任何人說，我要你記?。涸谝粋€充滿混沌不清的宇宙中，這樣明確的愛只會出現(xiàn)一次，不論你活幾生幾世，以后再也不會再現(xiàn)。

3、我要向你走去，你向我走來已經(jīng)很久了。雖然我們相會之前誰也不明白對方的存在。

4、羅伯特之后睡著了，可我一夜沒合眼。我該怎樣辦？后天他就要離開了，這一切是多么地完美，令人留戀，可就要……結(jié)束了……

5、我今日才明白，我之所以漂泊就是在向你靠近

6、道尼先生之后娶了魯茜，顯然他們的婚姻比原先的美滿。道尼先生原先那一位不能滿足他。

7、你們的父親去世以后，我以往找過羅伯特，可他已經(jīng)離開了地理雜志社。沒人明白他在哪兒。我把對他的思念，寄托在我們以往到過的那些地方。所以，我在每年生日的那一天，都要故地重游。

8、當(dāng)一個女人結(jié)了婚，有了自我的孩子就……意味著，生活的起點，也意味著……終點。

9、可是我呢？我的感覺很怪，覺得，她欺騙的不是爸爸，而是我，反常嗎？因為是獨生子，所以，就……自我象……家里的王子。潛意識里總認(rèn)為，自我的母親不該，有這種活力，因為她是母親。

10、最終，他明白了一切：他走過的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉——所有這一切的意義他最終都明白了。像一個老獵人遠(yuǎn)行歸來，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了。最終，最終……他走了這么遠(yuǎn)這么遠(yuǎn)來到那里。于是他以最完美的姿勢在她身上，沉浸于終身不渝的全心全意的對她的愛之中。最終！

11、我是大路，是遠(yuǎn)游客，是所有下海的船。

12、最趣味的……你要是覺得男人說自我的事兒覺得累，那你太不了解男人了。對不起，你別誤會。我不是想說你什么，我是……

13、對，我喜歡教書。就想教出一些有出息的學(xué)生。當(dāng)然不可能個個有出息，不現(xiàn)實。于是我就挑出幾個，一心想把他們培養(yǎng)成材

14、當(dāng)然有不一樣的，可……你說的愛是那種，不體面，不正常，不規(guī)矩……

15、這是你的家。不是什么旮欄兒。我愿意說。我想想……恐怕比起來，我到過的最趣味的地方是非洲。那是另一個天地，不僅僅僅由于那兒的文化和人民很棒，并且，那兒天空從黎明到黃昏的色彩，所有一切都那么真實迷人。那兒生活是原始的，人和野獸不分彼此，誰該活？誰該死？沒有任何法庭判決。在那兒……不存在虛偽的東西。一切都那么樸實。美極了，真的。

16、到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來正視著她的眼睛說，“我在此時來到這個星球上，就是為的這個，弗朗西斯卡。不是為旅行攝影，而是為愛你。我此刻明白了。我一向是從高處一個奇妙的地方的邊緣跌落下來，時光很久遠(yuǎn)了，比我已經(jīng)度過的生命要多許多年。而這么多年來我一向在向你跌落?！?/p>

17、她走到庭院門口站著，然后走到小巷口。事隔二年之后她仍能看見他在近黃昏的午后走出卡車來問路，她還能看見哈里顛簸著駛向鄉(xiāng)間公路然后停下——羅伯特·金凱站在踏板上，回頭望著小巷。

18、你聽著，底下還有。你想象一下，我脖子上掛著三架照相機，提著三角架，褲子掉下來，掛在腿上，躲在樹叢里，突然一只大猩猩，身材異常高，它直愣愣地看著我，那股騷勁兒，我這輩子從來沒有看見過，它的頭發(fā)亂蓬蓬的，多的出奇。當(dāng)時我一動不動，這種情景不能動。

19、可是他浪跡天涯，漂亮女人到處都是。這樣的外形固然宜人，可是真正重要的是從生活中來的理解力和活力，是能感人也能受感動的細(xì)致心靈。

20、一般說來，大家都互相幫忙，有人病了，或傷著了，鄰居們都會幫著去摘玉米，割燕麥，或者，干別的。車停在街上也不用鎖。并且，孩子跑開也不用擔(dān)心。這兒的人……有許多好的品質(zhì)，我十分尊重他們?？墒恰?/p>

21、舊夢是好夢，沒有實現(xiàn)，可是我很高興我有過這些夢。

22、弗朗西斯卡在六十七歲生日時坐在窗口望著秋雨細(xì)細(xì)回味。她拿著白蘭地到廚房去，停下來凝視著他們倆人以往站過的那塊地方，內(nèi)心洶涌澎湃不能自已。每次都是這樣的。這感情太強烈，以至于多年來她只敢每年詳細(xì)回憶一次，不然單是那感情的沖力就會使她精神崩潰。

23、帶我走，此刻就走，帶我去你到過之處，到世界的另一端

24、可是那力量，那騎著彗星尾巴來到這個世上的豹子，那個在炎熱的八月的一天里尋找羅斯曼橋的沙曼人，還有那個站在一輛名叫哈里的卡車踏板上回頭望著她在一個衣阿華農(nóng)場的小巷的塵土中逝去的人，他在哪里呢？在這些詞句中能找到嗎？

25、有句話，我是第一次說，并且只說一次，這樣確切的愛，一生僅有一次，我今日才明白，我之所以漂泊就是為你。

26、你使我害怕，盡管你對我很溫柔。如果我和你在一齊時不掙扎著控制自我，我會覺得失去重心，再也恢復(fù)可是來。

27、我活著的時候，屬于這個家，但愿死了以后，屬于他。

28、你要明白，這個家在我走了以后，會完全變的。

29、可惜不是。地理雜志要求我，按他們的構(gòu)思去拍，不能有自我的見識。我是工具，不是藝術(shù)家。讓人頭疼的是……我太規(guī)范化，太一般。

30、不，我們一向在談話。是你在提問題。你的話含義太深了，可我這個人太淺薄，根本不懂你的意思，也不能……理解。

31、有的人在這兒定居了，成了家。并沒有沉浸在里面。我沒有看見過那些非洲羚羊，可這并不等于我不想看。

32、不，從來不。告訴我你以前到過世界上最趣味的地方是哪兒？可是，你要是，覺得累……就別說

33、這樣確切的愛，一生僅有一次。

34、不。我心里在說，我錯了羅伯特，我不該留下，可我又不能走，為什么不能走？我告訴過你，你再說一遍，為什么我該走，我聽見他在耳邊說：這種感情一輩子只可能有一次。

35、沒事兒，不用解釋。我就當(dāng)你在恭維我。之后說。

36、我把他的攝影集送給魯茜了，你們要有興趣能夠看看。要是你們覺得我說的還是不夠清楚，這本攝影集也許會對你們有所啟發(fā)因為他的攝影有十分豐富的內(nèi)涵。

37、愛這么麻煩的事情，最好一輩子都別遇上，我怕用一秒鐘愛上你，還得一輩子去忘記；世界哪有什么完美，我笑著生活是因為別無他法。

38、真是個難熬的經(jīng)歷。痛苦極了，能夠說是慘痛。

39、這兒沒有我……少女時候的……夢想

40、我們還會再見面的。用不著此刻決定，你再研究研究，等再見面，你也許改主意了。

41、不，我是怕，你沒興趣對一個犄角旮欄兒里的家庭婦女談自我的事。

42、我們每個人都生活在各自的過去中，人們會用一分鐘的時光去認(rèn)識一個人，用一小時的時光去喜歡一個人，再用一天的時光去愛上一個人，到最終呢，卻要用一輩子的時光去忘記一個

43、我，我想，永遠(yuǎn)留著它。我想在我下半輩子還是這么愛你?？墒恰墒且x開這個家情景就變了。因為我不能把這個家破壞了，去建個新的?？磥砦抑荒馨褜δ愕倪@份感情，深深地埋在心里。你，你幫幫我……

44、舊夢是好夢，沒有實現(xiàn)，可是我很高興我有過這些夢。

45、你說，'我是大路，我是遠(yuǎn)游客，我是所有下海的船。'這是對的，你是這么感覺的，你感覺大路就在你身體里面。不，還不止如此。我不明白我能不能說清楚，從某種意義上說你本人就是大路。幻想與現(xiàn)實相遇的夾縫，就是你所在的地方，在外面大路上。大路就是你?！?/p>

46、此刻很清楚，我向你走去，你向我走來已經(jīng)很久很久了。雖然在我們相會之前誰也不明白對方的存在。

望永遠(yuǎn)保留著份愛，我期望終生都能這樣的愛你。

1、真正的愛情是屬于成年人的。

2、這樣確切的愛，一生只有一次。

3、為古老的夜晚和遠(yuǎn)方的音樂干杯！

4、感情世界，受傷最深的往往都是女人。

5、我不能讓生命就此消逝無蹤，重頭再來。

6、我只能試著在心靈深處緊緊的守候著你。

7、一生的努力就是為了來這，來這里找你。

8、我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。

9、腦子只想著他，什么也做不下去，煥發(fā)了真實的我。

10、我希望永遠(yuǎn)保留著份愛，我希望終生都能這樣的愛你。

11、愛情是有魔力的，但如果放棄責(zé)任，這份魔力就會消失。

12、愛情并不遵從我們的想象。愛情的神秘在于它的純潔與純粹。

13、曾經(jīng)有過的夢，都是美好的。雖然沒有實現(xiàn)，可畢竟是個夢。

14、蕩氣回腸、刻骨銘心的婚外戀情，而道德對于婚外情是永遠(yuǎn)說不！

15、我游遍世界各地，作為一名攝影師，就是為了來到這里，為了與你相遇！

廊橋遺夢經(jīng)典臺詞完整版 廊橋遺夢經(jīng)典臺詞 確切的愛情篇四

《廊橋遺夢》觀后感

卡洛琳和邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的困擾，在母親弗朗西斯卡去世后留下的一封長信中了解到母親深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡獨自留在家中。攝影記者羅伯特·金凱向她打聽曼迪遜橋的所在。兩人在橋邊一起工作，拍照。夜色降臨，回到弗朗西斯卡的家里，在輕柔的音樂舞曲中，兩人情不自禁地相擁共舞。然而弗朗西斯卡卻不愿舍棄家庭，兩人痛苦地分手了。后來，她得知了金凱的死訊。弗朗西斯卡在遺囑中要求將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔?？辶蘸瓦~克都被母親的感情故事和對家庭的責(zé)任心所感動同時，他們也開始珍視目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。

影片的情節(jié)十分簡單，但是其中的情緒表現(xiàn)卻十分細(xì)膩。影片揭示出了中年人的倫理價值觀與情感平衡問題，其所表現(xiàn)出的是一種較為正統(tǒng)的維系家庭的主題。自由并不意味著對傳統(tǒng)道德觀念的摒棄和背離。人如果放棄了自己對家庭的責(zé)任，對社會的責(zé)任。那么，所謂的自由也就成了海市蜃樓般的虛無縹緲?！独葮蜻z夢》以其對中年人家庭和情感問題的細(xì)膩刻畫引起了眾多中年觀眾的共鳴。

對于愛情的升華發(fā)展，瓦西列夫在情趣與倫理上作了精要的概述，“只有雙方在審美和道德方面能夠逐漸充分而細(xì)致地相互適應(yīng)，真正的愛情才會發(fā)展”，愛情附麗著對責(zé)任的承擔(dān)和在審美與情趣方面的相互認(rèn)同。弗朗西斯卡在廊橋貼的留言條，說明了她找到了心目中認(rèn)同的愛情，找到了知己，她已經(jīng)愛上了金凱。

影片的高潮部分，在大雨中弗朗西斯卡與金凱最后的見面，也就是弗朗西斯卡在最后的選擇中與金凱分別那場戲，華麗的精彩！就像整部電影的敘事手法一樣，以一種很慢的節(jié)奏，用演員每一個細(xì)微的表情，場景中的雨水，在水霧中閃爍的紅燈讓觀眾去靜靜去體會，在這最后的時刻，兩個人的那種期待與心痛，尤其是弗朗西斯卡走與不走之間的折磨！風(fēng)雨之中，坐在車?yán)锏母ダ饰魉箍?，看著不遠(yuǎn)處站在雨中正與她對視的金凱，曼妙舒緩的音樂響起夾雜著著雨聲與整個場景相得益彰，畫面推向金凱與弗朗西斯卡的臉，站在雨中的金凱顯得是如此的憔悴，而弗朗西斯卡也失去了那四天里的光彩，沒有對話，沒有旁白，只有音樂與雨水的聲音，通過蒙太奇的手法將兩個人的臉交叉的展現(xiàn)我們面前，我們所能感受到的卻是兩人對于彼此的期待，從他們閃爍的眼神，從他們嘴角劃過的短暫的微笑，可是同時金凱的全身濕透，頭發(fā)散亂也分明向我們訴說著他內(nèi)心的痛苦，他如此深愛的女人正坐在她丈夫的車?yán)?，手里提著剛剛從商店里買來的食物，正如這場雨一樣打濕的不是他的身體而是他的心！弗朗西斯卡在看到金凱的那個瞬間她的整個人也似乎就在同一時間里從家庭與所在的生活中脫離了出來，只有她與金凱，只有他們兩個人，如此恬靜的世界，她是多么想就這樣與她深愛的男人廝守到死！而這一段正是很好的表現(xiàn)出幾天沒見面的兩人對于彼此的愛慕與思念，直到弗朗西斯卡的丈夫回到車?yán)铮虐阉敛涣羟榈睦氐浆F(xiàn)實的世界之中！而此刻也正是家庭與愛情同時正面的出現(xiàn)在弗朗西斯卡的面前，也是她最為直接的選擇機會！

兩輛車同時開動，也同時在一個十字路口被同一個紅燈攔下，在紅燈的這段時間里就是弗朗西斯卡選擇的時機，如她所說她要下車并不難！電影很好的把握這個場景，對于弗朗西斯卡內(nèi)心世界的突出相當(dāng)?shù)牡轿唬凵裰惺冀K讓人心

痛的淚水，不斷的深呼吸都反映出此時她的煎熬，她是多么的希望就這樣下車奔向她的愛人，告別那些瑣事與乏味，可又始終放不下她對于丈夫與孩子的責(zé)任，她的內(nèi)心是在做著怎樣的對抗！畫面從弗朗西斯卡身上改為從她的角度觀看金凱，在車內(nèi)他俯身拿出弗朗西斯卡送給他的項鏈，而此時旁白弗朗西斯卡的聲音回憶起了她與金凱之間這四天里美好的回憶————點點滴滴，在旁白的敘述與金凱將項鏈掛在后視鏡的動作中，隔著車外的漂泊的雨，通過畫面角度的選取，在弗朗西斯卡的角度透過這個簡單的動作我們看到了金凱對于弗朗西斯卡最后的邀請，一種直擊心靈的感動！畫面再次傳向弗朗西斯卡，給了她一個轉(zhuǎn)動門把手的特寫，她的手緊緊的抓住，在顫抖在激烈的掙扎，很用力的推，卻始終差那么一點點，這個精彩的特寫也正是她內(nèi)心不斷對抗的實體表現(xiàn)，讓觀眾也同時跟著女主角的這種折磨思考著到底如何抉擇！紅燈最終轉(zhuǎn)為綠色，金凱的車尾燈左邊方向在閃亮，卻沒有即使離開，他希望在這最后的時刻給弗朗西斯卡或者說給自己最后一次機會，即使只有幾秒鐘的停留也充滿了期待，但最終弗朗西斯卡的門沒有開，金凱向左邊轉(zhuǎn)去，而弗朗西斯卡走向了另一個方向，這仿佛也預(yù)示了這是兩人最后一次見面，從此回到了各自的人生，外面的雨依舊在下，而車內(nèi)的兩個人的心早已濕透！“讓我再說一次為什么我不能離開，在告訴我一次為什么我要離開。這樣的感情一生只能擁有一次”弗朗西斯卡滿面淚花，在我們耳邊響起的是她心痛的聲音！

人活著的時候總是有太多地顧及，或許死了之后也就不再擔(dān)心什么！弗朗西斯卡的愛情是幸福的同樣也是辛苦的“在生前我是屬于我的丈夫我的孩子的，希望我可以在死后屬于金凱”，這也正是弗朗西斯卡為什么決定在死后，將自己的骨灰撒向廊橋的原因。過去因為種種她不能背棄，不能離開，終于她的生活，她對于婚姻對于家庭的生活結(jié)束了，終于可以對過去的責(zé)任做一個終結(jié)，終于可以拋開一切的去追尋她的夢想與愛情，金凱就在他們相識相戀的廊橋等待著她，等待著遲來的相逢，等待著愛的烈火將他們再一次永恒的融化在一起！弗朗西斯卡的骨灰被兒女用雙手整個灑向廊橋，空中自由飛舞的她在此刻我想也正向著金凱，帶著滿身的疲憊，輕松的微笑著奔去！