當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。如何才能寫(xiě)出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀讀后感范文，希望大家能夠喜歡!
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇一
月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟鳳簫的枕邊。鳳簫睜眼看了一看，只見(jiàn)自己一只青白色的手?jǐn)R在半舊高麗棉的被面上，心中便道：“是月亮光么?”鳳簫打地鋪睡在窗戶(hù)底下。那兩年正忙著換朝代，姜公館避兵到上海來(lái)，屋子不夠住的，因此這一間下房里橫七豎八睡滿(mǎn)了底下人。
鳳簫恍惚聽(tīng)見(jiàn)大床背后有人。
小雙脫下了鞋，赤腳從鳳簫身上跨過(guò)去，走到窗戶(hù)跟前，笑道：“你也起來(lái)看看月亮。”鳳簫一骨碌爬起身來(lái)，低聲問(wèn)道：“我早就想問(wèn)你了，你們二奶奶……”小雙彎腰拾起那件小襖來(lái)替她披上了，道：“仔細(xì)招了涼?！兵P簫一面扣鈕子，一面笑道：“不行，你得告訴我!”小雙笑道：“是我說(shuō)話(huà)不留神，闖了禍!”鳳簫道：“咱們這都是自家人了，干嗎這么見(jiàn)外呀?”小雙道：“告訴你，你可別告訴你們小姐去!咱們二奶奶家里是開(kāi)麻油店的。”鳳簫喲了一聲道：“開(kāi)麻油店!打哪兒想起的?像你們大奶奶，也是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人——”小雙道：“這里頭自然有個(gè)緣故。咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了，是個(gè)殘廢。做官人家的女兒誰(shuí)肯給他?老太太沒(méi)奈何，打算替二爺置一房姨奶奶，做媒的給找了這曹家的，是七月里生的，就叫七巧?！兵P簫道：“哦，是姨奶奶?！毙‰p道：“原是做姨奶奶的，后來(lái)老太太想著，既然不打算替二爺另娶了，二房里沒(méi)個(gè)當(dāng)家的媳婦，也不是事，索性聘了來(lái)做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺?！兵P簫把手扶著窗臺(tái)，沉吟道：“怪道呢!我雖是初來(lái)，也瞧料了兩三分?！毙‰p道：“龍生龍，鳳生鳳，這話(huà)是有的。你還沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)她的談吐呢!當(dāng)著姑娘們，一點(diǎn)忌諱也沒(méi)有。虧得我們家一向內(nèi)言不出，外言不入，姑娘們什么都不懂。饒是不懂，還臊得沒(méi)處躲!”鳳簫撲嗤一笑道：“真的?她這些村話(huà)，又是從哪兒聽(tīng)來(lái)的?就連我們丫頭——”小雙抱著胳膊道：“麻油店的活招牌，站慣了柜臺(tái)，見(jiàn)多識(shí)廣的，我們拿什么去比人家?”鳳簫道：“你是她陪嫁來(lái)的么?”小雙冷笑說(shuō)：“她也配!我原是老太太跟前的人，二爺成天的吃藥，行動(dòng)都離不了人，屋里幾個(gè)丫頭不夠使，把我撥了過(guò)去。怎么著?你冷哪?”鳳簫搖搖頭。小雙道：“瞧你縮著脖子這嬌模樣兒!”一語(yǔ)未完，鳳簫打了個(gè)噴嚏，小雙忙推她道：“睡罷!睡罷!快焐一焐。”鳳簫跪了下來(lái)脫襖子，笑道：“又不是冬天，哪兒就至于凍著了?”小雙道：“你別瞧這窗戶(hù)關(guān)著，窗戶(hù)眼兒里吱溜溜的鉆風(fēng)?！眱扇烁髯运隆ｘP簫悄悄地問(wèn)道：“過(guò)來(lái)了也有四五年了罷?”小雙道：“誰(shuí)?”鳳簫道：“還有誰(shuí)?”小雙道：“哦，她，可不是有五年了。”鳳簫道：“也生男育女的——倒沒(méi)鬧出什么話(huà)柄兒?”小雙道：“還說(shuō)呢!話(huà)柄兒就多了!前年老太太領(lǐng)著合家上下到普陀山進(jìn)香去，她做月子沒(méi)去，留著她看家。舅爺腳步兒走得勤了些，就丟了一票東西?！兵P簫失驚道：“也沒(méi)查出個(gè)究竟來(lái)?”小雙道：“問(wèn)得出什么好的來(lái)?大家面子上下不去!那些首飾左不過(guò)將來(lái)是歸大爺二爺三爺?shù)摹４鬆敶竽棠痰K著二爺，沒(méi)好說(shuō)什么。三爺自己在外頭流水似的花錢(qián)。欠了公帳上不少，也說(shuō)不響嘴?！?/p>
她們倆隔著丈來(lái)遠(yuǎn)交談。雖是極力地壓低了喉嚨，依舊有一句半句聲音大了些，驚醒了大床上睡著的趙嬤嬤，趙嬤嬤喚道：“小雙。”小雙不敢答應(yīng)。趙嬤嬤道：“小雙，你再混說(shuō)，讓人家聽(tīng)見(jiàn)了，明兒仔細(xì)揭你的皮!”小雙還是不做聲。趙嬤嬤又道：“你別以為還是從前住的深堂大院哪，由得你瘋瘋顛顛!這兒可是擠鼻子擠眼睛的，什么事瞞得了人?趁早別討打!”屋里頓時(shí)鴉雀無(wú)聲。趙嬤嬤害眼，枕頭里塞著菊花葉子，據(jù)說(shuō)是使人眼目清涼的。她欠起頭來(lái)按了一按髻上橫綰的銀簪，略一轉(zhuǎn)側(cè)，菊葉便沙沙作響。趙嬤嬤翻了了身，吱吱格格牽動(dòng)了全身的骨節(jié)，她唉了一聲道：“你們懂得什么!”小雙與鳳簫依舊不敢接嘴。久久沒(méi)有人開(kāi)口，也就一個(gè)個(gè)的朦朧睡去了。天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑糶什么了不得的心事，要抽這個(gè)解悶兒?”
玳珍蘭仙手挽手一同上樓，各人后面跟著貼身丫鬟，來(lái)到老太太臥室隔壁的一間小小的起坐間里。老太太的丫頭榴喜迎了出來(lái)，低聲道：“還沒(méi)醒呢?！辩檎涮ь^望了望掛鐘，笑道：“今兒老太太也晚了?！绷裣驳溃骸扒皟商煺f(shuō)是馬路上人聲太雜，睡不穩(wěn)。這現(xiàn)在想是慣了，今兒補(bǔ)足了一覺(jué)。”
紫榆百齡小圓桌上鋪著紅氈條，二小姐姜云澤一邊坐著，正拿著小鉗子磕核桃呢，因丟下了站起來(lái)相見(jiàn)。玳珍把手搭在云澤肩上，笑道：“還是云妹妹孝心，老太太昨兒一時(shí)高興，叫做糖核桃，你就記住了?！碧m仙玳珍便圍著桌子坐下了，幫著剝核桃衣子。云澤手酸了，放下了鉗子，蘭仙接了過(guò)來(lái)。玳珍道：“當(dāng)心你那水蔥似的指甲，養(yǎng)得這么長(zhǎng)了，斷了怪可惜的!”云澤道：“叫人去拿金指甲套子去?！碧m仙笑道：“有這些麻煩的，倒不如叫他們拿到廚房里去剝了!”
眾人低聲說(shuō)笑著，榴喜打起簾子，報(bào)道：“二奶奶來(lái)了?！碧m仙云澤起身讓坐，那曹七巧且不坐下，一只手撐著門(mén)，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線(xiàn)香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齊了。今兒想必我又晚了!怎怪我不遲到——摸著黑梳的頭!誰(shuí)教我的窗戶(hù)沖著后院子呢?單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位眼看是活不長(zhǎng)的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰(shuí)?”玳珍淡淡的并不接口，蘭仙笑道：“二嫂住慣了北京的屋子，怪不得嫌這兒憋悶得慌?！痹茲傻溃骸按蟾绠?dāng)初找房子的時(shí)候，原該找個(gè)寬敞些的，不過(guò)上海像這樣的，只怕也算敞亮的了。”蘭仙道：“可不是!家里人實(shí)在多，擠是擠了點(diǎn)——”七巧挽起袖口，把手帕子掖在翡翠鐲子里，瞟了蘭仙一眼，笑道：“三妹妹原來(lái)也嫌人太多了。連我們都嫌人多，像你們沒(méi)滿(mǎn)月的自然更嫌人多了!”蘭仙聽(tīng)了這話(huà)，還沒(méi)有怎么，玳珍先紅了臉，道：“玩是玩，笑是笑，也得有個(gè)分寸，三妹妹新來(lái)乍到的，你讓她想著咱們是什么樣的人家?”七巧扯起手絹?zhàn)拥囊唤钦谧×俗齑降溃骸爸滥銈兌际乔彘T(mén)凈戶(hù)的小姐，你倒跟我換一換試試，只怕你一晚上也過(guò)不慣?！辩檎溥溃骸安桓阏f(shuō)了，越說(shuō)你越上頭上臉的。”七巧索性上前拉住玳珍的袖子道：“我可以賭得咒——這三年里頭我可以賭得咒!你敢賭么?”玳珍也撐不住噗嗤一笑，咕噥了一句道：“怎么你孩子也有了兩個(gè)?”七巧道：“真的，連我也不知道這孩子是怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”玳珍搖手道：“夠了，夠了，少說(shuō)兩句罷。就算你拿三妹妹當(dāng)自己人，沒(méi)什么避諱，現(xiàn)放著云妹妹在這兒呢，待會(huì)兒老太太跟著一告訴，管叫你吃不了兜著走!”
云澤早遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走開(kāi)了，背著手站在陽(yáng)臺(tái)上，撮尖了嘴逗芙蓉鳥(niǎo)。姜家住的雖然是早期的最新式洋房，堆花紅磚大柱支著巍峨的拱門(mén)，樓上的陽(yáng)臺(tái)卻是木板鋪的地。黃楊木闌干里面，放著一溜大篾簍子，晾著筍干。敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不楞登……不楞登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。包車(chē)叮叮地跑過(guò)，偶爾也有一輛汽車(chē)叭叭叫兩聲。七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短，攜著蘭仙的手左看右看，夸贊了一回她的指甲，又道：“我去年小拇指上養(yǎng)的比這個(gè)足足還長(zhǎng)半寸呢，掐花給弄斷了?！碧m仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣，踅到陽(yáng)臺(tái)上來(lái)，拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖，搭訕著笑道：“喲!小姐的頭發(fā)怎么這樣稀朗朗的?去年還是烏油油的一頭好頭發(fā)，該掉了不少罷?”云澤閃過(guò)身去護(hù)著辮子，笑道：“我掉兩根頭發(fā)，也要你管!”七巧只顧端詳她，叫道：“大嫂你來(lái)看看，云姐姐的確瘦多了，小姐莫不是有了心事了?”云澤啪的一聲打掉了她的手，恨道：“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的?”七巧把兩手筒在袖子里，笑嘻嘻地道：“小姐脾氣好大!”
玳珍探出頭來(lái)道：“云妹妹，老太太起來(lái)了。”眾人連忙扯扯衣襟，摸摸鬢腳，打簾子進(jìn)隔壁房里去，請(qǐng)了安，伺候老太太吃早飯。婆子們端著托盤(pán)從起坐間里穿了過(guò)去，里面的丫頭接過(guò)碗碟，婆子們依舊退到外間來(lái)守候著。里面靜悄悄的，難得有人說(shuō)句把話(huà)，只聽(tīng)見(jiàn)銀筷子頭上的細(xì)銀鏈條響。
蘭仙坐著磕核桃，玳珍和云澤便順著腳走到陽(yáng)臺(tái)上來(lái)，雖不是存心偷聽(tīng)正房里的談話(huà)，老太太上了年紀(jì)，有點(diǎn)聾，喉嚨特別高些，有意無(wú)意之間不免有好些話(huà)吹到陽(yáng)臺(tái)上的人的耳朵里來(lái)。云澤把臉氣得雪白，先是握緊了拳頭，又把兩只手使勁一撒，便向走廊的另一頭跑去。跑了兩步，又站住了，身子向前傴僂著，捧著臉嗚嗚哭了起來(lái)。玳珍趕上去扶著勸道：“妹妹快別這么著!快別這么著!不犯著跟她這樣的人計(jì)較!誰(shuí)拿她的話(huà)當(dāng)樁事!”云澤甩開(kāi)了她，一徑往自己屋里奔去。玳珍回到起坐間里來(lái)，一拍手道：“這可闖出禍來(lái)了!”蘭仙忙道：“怎么了?”玳珍道：“你二嫂去告訴了老太太，說(shuō)女大不中留，讓老太太寫(xiě)信給彭家，叫他們?cè)缭绨言泼妹萌⑦^(guò)去罷。你瞧，這算什么話(huà)!”蘭仙也怔了一怔道：“女家說(shuō)出這種話(huà)來(lái)，可不是自己打臉么?”玳珍道：“姜家沒(méi)面子，還是一時(shí)的事，云妹妹將來(lái)嫁了過(guò)去，叫人家怎么瞧得起她?她這一輩子還要做人呢!”蘭仙道：“老太太是明白人，不見(jiàn)得跟那一位一樣的見(jiàn)識(shí)?！辩檎涞溃骸袄咸鹣茸匀皇遣粣?ài)聽(tīng)，說(shuō)咱們家的孩子，決不會(huì)生這樣的心。她就說(shuō)：‘喲!您不知道現(xiàn)在的女孩子跟您從前做女孩子時(shí)候的女孩子，哪兒能夠打比呀?時(shí)世變了，人也變了，要不怎么天下大亂呢?’你知道，年歲大的人就愛(ài)聽(tīng)這一套，說(shuō)得老太太也有點(diǎn)疑疑惑惑起來(lái)。”蘭仙嘆道：“好端端怎么想起來(lái)的，造這樣的謠言!”玳珍兩肘支在桌子上，伸著小指剔眉毛，沉吟了一會(huì)，嗤的一笑道：“她自己以為她是特別的體貼云妹妹呢!要她這樣體貼我，我可受不了!”蘭仙拉了她一把道：“你聽(tīng)——不能是云妹妹罷?”后房似乎有人在那里大放悲聲，蹬得銅床柱子一片響。嘈嘈雜雜還有人在那里解勸，只是勸不住。玳珍站起身來(lái)道：“我去看看。別瞧這位小姐好性?xún)?，逼急了她，也不是好惹的?！辩檎涑鋈チ?，那姜三爺姜季澤卻一路打著呵欠進(jìn)來(lái)了。季澤是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子，偏于胖的一方面，腦后拖一根三脫油松大辮，生得天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)，有濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩，穿一件竹根青窄袖長(zhǎng)袍，醬紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩，問(wèn)蘭仙道：“誰(shuí)在里頭嘁嘁喳喳跟老太太說(shuō)話(huà)?”蘭仙道：“二嫂。”季澤抿著嘴搖搖頭。蘭仙笑道：“你也怕了她?”季澤一聲兒不言語(yǔ)，拖過(guò)一把椅子，將椅背抵著桌面，把袍子高高的一撩，騎著椅子坐了下來(lái)，下巴擱在椅背上，手里只管把核桃仁一個(gè)一個(gè)拈來(lái)吃。蘭仙睨了他一眼道：“人家剝了這一晌午，是專(zhuān)誠(chéng)孝敬你的么?”正說(shuō)著，七巧掀著簾子出來(lái)了，一眼看見(jiàn)了季澤，身不由主的就走了過(guò)來(lái)，繞到蘭仙椅子背后，兩手兜在蘭仙脖子上，把臉湊了下去，笑道：“這么一個(gè)人才出眾的新娘子!三弟你還沒(méi)謝謝我哪!要不是我催著他們?cè)缭缣婺戕k了這件事，這一耽擱，等打完了仗，指不定要十年八年呢!可不把你急壞了!”蘭仙生平最大的憾事便是出閣的日子正趕著非常時(shí)期，潦草成了家，諸事都欠齊全，因此一聽(tīng)見(jiàn)這不入耳的話(huà)，她那小長(zhǎng)掛子臉便往下一沉。季澤望了蘭仙一眼，微笑道：“二嫂，自古好心沒(méi)有好報(bào)，誰(shuí)都不承你的情!”七巧道：“不承情也罷!我也慣了。我進(jìn)了你姜家的門(mén)，別的不說(shuō)，單只守著你二哥這些年，衣不解帶的服侍他，也就是個(gè)有功無(wú)過(guò)的人——誰(shuí)見(jiàn)我的情來(lái)?誰(shuí)有半點(diǎn)好處到我頭上?”季澤笑道：“你一開(kāi)口就是滿(mǎn)肚子的牢騷!”七巧長(zhǎng)長(zhǎng)地吁了一口氣，只管撥弄蘭仙衣襟上扣著的金三事兒和鑰匙。半晌，忽道：“總算你這一個(gè)來(lái)月沒(méi)出去胡鬧過(guò)。真虧了新娘子留住了你。旁人跪下地來(lái)求你也留你不住!”季澤笑道：“是嗎?嫂子并沒(méi)有留過(guò)我，怎見(jiàn)得留不住?”一面笑，一面向蘭仙使了個(gè)眼色。七巧笑得直不起腰道：“三妹妹，你也不管管他!這么個(gè)猴兒崽子，我眼看他長(zhǎng)大的，他倒占起我的便宜來(lái)了!”
她嘴里說(shuō)笑著，心里發(fā)煩，一雙手也不肯閑著，把蘭仙揣著捏著，捶著打著。恨不得把她擠得走了樣才好。蘭仙縱然有涵養(yǎng)，也忍不住要惱了，一性急，磕核桃使差了勁，把那二寸多長(zhǎng)的指甲齊根折斷。七巧喲了一聲道：“快拿剪刀來(lái)修一修。我記得這屋里有一把小剪子的?！北銌荆骸靶‰p!榴喜!來(lái)人哪!”蘭仙立起身來(lái)道：“二嫂不用費(fèi)事，我上我屋里鉸去。”便抽身出去。七巧就在蘭仙的椅子上坐下了，一手托著腮，抬高了眉毛，斜瞅著季澤道：“她跟我生了氣么?”季澤笑道：“她干嗎生你的氣?”七巧道：“我正要問(wèn)呀——我難道說(shuō)錯(cuò)了話(huà)不成?留你在家倒不好?她倒愿意你上外頭逛去?”季澤笑道：“這一家子從大哥大嫂起，齊了心管教我，無(wú)非是怕我花了公帳上的錢(qián)罷了?！逼咔傻溃骸鞍浲臃?，我保不定別人不安著這個(gè)心，我可不那么想。你就是鬧了虧空，押了房子賣(mài)了田，我若皺一皺眉頭，我也不是你二嫂了。誰(shuí)叫咱們是骨肉至親呢?我不過(guò)是要你當(dāng)心你的身子?！奔緷舌偷囊恍Φ溃骸拔耶?dāng)心我的身子，要你操心?”七巧顫聲道：“一個(gè)人，身子第一要緊。你瞧你二哥弄的那樣兒，還成個(gè)人嗎?還能拿他當(dāng)個(gè)人看?”季澤正色道：“二哥比不得我，他一下地就是那樣兒，并不是自己作踐的。他是個(gè)可憐的人，一切全仗二嫂照護(hù)他了?！逼咔芍蓖νΦ恼玖似饋?lái)，兩手扶著桌子，垂著眼皮，臉龐的下半部抖得像嘴里含著滾燙的蠟燭油似的，用尖細(xì)的聲音逼出兩句話(huà)道：“你去挨著你二哥坐坐!你去挨著你二哥坐坐!”她試著在季澤身邊坐下，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上，道：“你碰過(guò)他的肉沒(méi)有?是軟的、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)了麻，摸上去那感覺(jué)……”季澤臉上也變了色，然而他仍舊輕佻地笑了一聲，俯下腰，伸手去捏她的腳道：“倒要瞧瞧你的腳現(xiàn)在麻不麻!”七巧道：“天哪，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……”她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著。發(fā)髻的心子里扎著一小截粉紅絲線(xiàn)，反映在金剛鉆微紅的光焰里。她的背影一挫一挫，俯伏了下去。她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸攪胃地嘔吐。
季澤先是愣住了，隨后就立起來(lái)道：“我走。我走就是了。你不怕人，我還怕人呢。也得給二哥留點(diǎn)面子!”七巧扶著椅子站了起來(lái)，嗚咽道：“我走。”她扯著衫袖里的手帕子錟人，哪禁得你挑眼兒?”七巧待要出去，又把背心貼在門(mén)上，低聲道：“我就不懂，我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”季澤笑道：“好嫂子，你有什么不好?”七巧笑了一聲道：“難不成我跟了個(gè)殘廢的人，就過(guò)上了殘廢的氣，沾都沾不得?”她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。
季澤看著她，心里也動(dòng)了一動(dòng)?？墒悄遣恍?，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一時(shí)的興致過(guò)去了，躲也躲不掉，踢也踢不開(kāi)，成天在面前，是個(gè)累贅。何況七巧的嘴這樣敞，脾氣這樣躁，如何瞞得了人?何況她的人緣這樣壞，上上下下誰(shuí)肯代她包涵一點(diǎn)?她也許是豁出去了，鬧穿了也滿(mǎn)不在乎。他可是年紀(jì)輕輕的，憑什么要冒這個(gè)險(xiǎn)?他侃侃說(shuō)道：“二嫂，我雖年紀(jì)小，并不是一味胡來(lái)的人?！?/p>
仿佛有腳步聲。季澤一撩袍子，鉆到老太太屋子里去了，臨走還抓了一大把核桃仁。七巧神志還不很清楚，直到有人推門(mén)，她方才醒了過(guò)來(lái)，只得將計(jì)就計(jì)，藏在門(mén)背后，見(jiàn)玳珍走了進(jìn)來(lái)，她便夾腳跟出來(lái)，在玳珍背上打了一下。玳珍勉強(qiáng)一笑道：“你的興致越發(fā)好了!”又望了望桌上道：“咦?那么些個(gè)核桃，吃得差不多了。再也沒(méi)有別人，準(zhǔn)是三弟。”七巧倚著桌子，面向陽(yáng)臺(tái)立著，只是不言語(yǔ)。玳珍坐了下來(lái)，嘟噥道：“害人家剝了一早上，便宜他享現(xiàn)成的!”七巧捏著一片鋒利的胡桃殼，在紅氈條上狠命刮著，左一刮，右一刮，看看那氈子起了毛，就要破了。她咬著牙道：“錢(qián)上頭何嘗不是一樣?一味的叫咱們省，省下來(lái)讓人家拿出去大把的花!我就不服這口氣!”玳珍看了她一眼，冷冷地道：“那可沒(méi)有辦法。人多了，明里不去，暗里也不見(jiàn)得不去。管得了這個(gè)，管不了那個(gè)?！逼咔捎X(jué)得她話(huà)中有刺，正待反唇相譏，小雙進(jìn)來(lái)了，鬼鬼祟祟走到七巧跟前，囁嚅道：“奶奶，舅爺來(lái)了。”七巧罵道：“舅爺來(lái)了，又不是背人的事，你嗓子眼里長(zhǎng)了疔是怎么著?蚊子哼哼似的!”小雙倒退了一步，不敢言語(yǔ)。玳珍道：“你們舅爺原來(lái)也到上海來(lái)了。咱們這兒親戚倒都全了。”七巧移步出房道：“不許他到上海來(lái)?內(nèi)地兵荒馬亂的，窮人也一樣的要命呀!”她在門(mén)檻上站住了，問(wèn)小雙道：“回過(guò)老太太沒(méi)有?”小雙道：“還沒(méi)呢?！逼咔上肓艘幌?，畢竟不敢進(jìn)去告訴一聲，只得悄悄下樓去了。
玳珍問(wèn)小雙道：“舅爺一個(gè)人來(lái)的?”小雙道：“還有舅奶奶，拎著四只提籃盒?！辩檎涓竦囊恍Φ溃骸暗蛊瀑M(fèi)了他們。”小雙道：“大奶奶不用替他們心疼。裝得滿(mǎn)滿(mǎn)的進(jìn)來(lái)，一樣裝得滿(mǎn)滿(mǎn)的出去。別說(shuō)金的銀的圓的扁的，就連零頭鞋面兒褲腰都是好的!”玳珍笑道：“別那么缺德了!你下去罷。她娘家人難得上門(mén)，伺候不周到，又該大鬧了?！?/p>
小雙趕了出去，七巧正在樓梯口盤(pán)問(wèn)榴喜老太太可知道這件事。榴喜道：“老太太念佛呢，三爺趴在窗口看野景，就大門(mén)口來(lái)了客。老太太問(wèn)是誰(shuí)，三爺仔細(xì)看了看，說(shuō)不知是不是曹家舅爺，老太太就沒(méi)追問(wèn)下去。”七巧聽(tīng)了，心頭火起，跺了跺腳，喃喃吶吶罵道：“敢情你裝不知道就算了!皇帝還有草鞋親呢!這會(huì)子有這么勢(shì)利的，當(dāng)初何必三媒六聘的把我抬過(guò)來(lái)?快刀斬不斷的親戚，別說(shuō)你今兒是裝死，就是你真死了，他也不能不到你靈前磕三個(gè)頭，你也不能不受著他的!”一面說(shuō)，一面下去了。
她那間房，一進(jìn)門(mén)便有一堆金漆箱籠迎面攔住，只隔開(kāi)幾步見(jiàn)方的空地。她一掀簾子，只見(jiàn)她嫂子蹲下身去將提籃盒上面的一屜酥盒子卸了下來(lái)，檢視下面一屜里的菜可曾潑出來(lái)。她哥哥曹大年背著手彎著腰看著。七巧止不住一陣心酸，倚著箱籠，把臉偎在那沙藍(lán)棉套子上，紛紛落下淚來(lái)。她嫂子慌忙站直了身子，搶步上前，兩只手捧住她一只手，連連叫著姑娘。曹大年也不免抬起袖子來(lái)擦眼睛。七巧把那只空著的手去解箱套子上的鈕扣，解了又扣上，只是開(kāi)不得口。
她嫂子回過(guò)頭去脧了她哥哥一眼道：“你也說(shuō)句話(huà)呀!成日價(jià)念叨著，見(jiàn)了妹妹的面，又像鋸了嘴的葫蘆似的!”七巧顫聲道：“也不怪他沒(méi)有話(huà)——他哪兒有臉來(lái)見(jiàn)我!”又向她哥哥道：“我只道你這一輩子不打算上門(mén)了!你害得我好!你扔崩一走，我可走不了。你也不顧我的死活!”曹大年道：“這是什么話(huà)?旁人這么說(shuō)還罷了，你也這么說(shuō)!你不替我遮蓋遮蓋，你自己臉上也不見(jiàn)得光鮮。”七巧道：“我不說(shuō)，我可禁不住人家不說(shuō)。就為你，我氣出了一身病在這里。今日之下，虧你還拿這話(huà)來(lái)堵我!”她嫂子忙道：“是他的不是，是他的不是!姑娘受了委屈了。姑娘受的委屈也不止這一件，好歹忍著罷，總有個(gè)出頭之日?！彼┳幽蔷洹肮媚锸艿奈膊恢惯@一件”的話(huà)卻深深打進(jìn)她心坎兒里去。七巧哀哀哭了起來(lái)，急得她嫂子直
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇二
張愛(ài)玲《金鎖記》優(yōu)秀讀后感
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。 ?其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的`家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇三
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》能夠說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自我性命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的生命。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是透過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全透過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的杯具命運(yùn)是透過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是透過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再透過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是正因她沒(méi)有得過(guò)愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛(ài)的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的愉悅;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶(hù)背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，咱們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇四
1、這些年了，他帶著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。
2、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒(méi)完——完不了
3、我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。
4、歸根究底，什么是真的，什么是假的?
5、三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。
6、長(zhǎng)安悄悄的走下樓來(lái)，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了，一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在。
7、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。
8、不大的一棵樹(shù)，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著像金的鈴鐺。
9、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。
10、他不是個(gè)好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真的什么是假的?
11、長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看著太陽(yáng)的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話(huà)，不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的，她的最初的也是最后的愛(ài)。
12、隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。
13、他穿過(guò)磚砌的天井，院子正中生著樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。
14、隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色。
15、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。
16、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。
17、七巧過(guò)世以后，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白分了家搬出來(lái)住。七巧的女兒是不難解決她自己的問(wèn)題的，謠言說(shuō)她和一個(gè)男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買(mǎi)了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢(qián)，可是無(wú)論如何是由男子的袋里掏出來(lái)的?！?dāng)然這不過(guò)是謠言。
18、院子正中生著樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。
19、她再年輕些也不過(guò)是一棵嬌嫩的雪里紅。
20、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。
21、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
22、半夜里她爬下床來(lái)，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨么?沒(méi)有雨點(diǎn)。她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來(lái)。猶疑地，longlongago的細(xì)小的調(diào)子在龐大的夜里裊裊漾開(kāi)，不能讓人聽(tīng)見(jiàn)了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù)，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來(lái)，歇了半晌。窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)?星，模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)，下面白云蒸騰，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。長(zhǎng)安又吹起口琴?！案嬖V我那故事，往日我最心愛(ài)的那故事，許久以前，許久以前……”
23、風(fēng)從窗子里進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。
24、一陣風(fēng)過(guò)，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。
25、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇五
曾有人說(shuō)過(guò)，張愛(ài)玲筆下的女子都帶了些許戾氣，但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖，困住女子一生，七巧又有什么錯(cuò)呢？她只是一個(gè)被命運(yùn)玩弄的女子，奮力掙扎而不得的女子。
三十年前，一個(gè)有月亮的晚上，銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。凄涼的月，悲慘的人，注定是一場(chǎng)傷感的結(jié)局。每次讀七巧，總不免想起《紅樓夢(mèng)》中的邢夫人，一個(gè)尷尬人，嫌隙人。一朝嫁入豪門(mén)，外人眼羨，只道安享榮華，實(shí)則如人飲水，冷暖自知。婆婆、妯娌皆出身名門(mén)，再怎么平等對(duì)她，總不免有大家閨秀盛氣凌人的做派，而她始終無(wú)法融入她們。在偌大的家族中，她沒(méi)有朋友，沒(méi)有知己，守著一份沒(méi)有希望的愛(ài)情，只能在毒品中放逐自己。更絕望的是，在那個(gè)以夫?yàn)樘斓纳鐣?huì)，殘疾的丈夫就像垮塌的天，只能她用自己瘦弱的手臂苦苦支撐。決絕而激烈的人往往都是缺乏安全感的人，她不得不豎起全身的刺去攻擊身邊有任何潛在威脅的人。
盡管七巧像一只亂躥的刺猬，似乎所有人都是仇敵?？筛缟┥祥T(mén)求助的時(shí)候，她并沒(méi)有拒之門(mén)外。對(duì)于錢(qián)財(cái)，她就像保護(hù)自己領(lǐng)地的母獅，兇狠而霸道，沒(méi)有商量的余地，這一次，她卻淡然了。雖然她的哥哥就是她婚事的攛掇者，她一切不幸的締造者，終究還是抵不過(guò)血濃于水的親情，證實(shí)其天性未泯。
張愛(ài)玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開(kāi)一道傷，只流血不結(jié)痂，汩汩鮮血，是對(duì)他人的報(bào)復(fù)，也是對(duì)自己的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人，明知沒(méi)有結(jié)果，依然義無(wú)反顧，投身其中，吃了多少苦，只有她自己知道。可是長(zhǎng)久的壓抑與枷鎖換來(lái)的榮華不允許自己裝糊涂。斥退了季澤，也破碎了自己多年編織的夢(mèng)。苦了太久，鮮血漸漸凝固，最想擁抱的還是有形的物質(zhì)，而非虛妄的理想，人之常情，無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻愛(ài)情不知貧賤事哀的，只是現(xiàn)今狗血的偶像劇。
一直在想，要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人，肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子，過(guò)著柴米油鹽的生活，為小小的生計(jì)煩惱，沒(méi)有猜忌，沒(méi)有壓抑，說(shuō)不定會(huì)更幸福。哪像如今，葬送了自己的幸福，又親手摧毀了兒女的未來(lái)。她沒(méi)有人性？她只是不甘心，不甘心天下被命運(yùn)捉弄的只有她一人，只能如此來(lái)?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)長(zhǎng)安成為另一個(gè)七巧，這悲劇是否又會(huì)重新上演？
三十年前的人死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完。被命運(yùn)捉弄的又何止七巧一個(gè)？無(wú)論是十里洋場(chǎng)，紙醉金迷的摩登女郎，還是偏僻鄉(xiāng)村逆來(lái)順受的勞作著的婦女，那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā)，美人遲暮，似落花，散落天涯。
眼角的一滴淚，懶怠去揩拭，漸漸也就自己干了。
幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇六
薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個(gè)故事，那幽幽的筆，訴說(shuō)著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開(kāi)來(lái)……
《金鎖記》是張愛(ài)玲早期的作品，完成時(shí)她不過(guò)23歲，這個(gè)早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書(shū)中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份，但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。曹七巧，曾被稱(chēng)為張愛(ài)玲小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個(gè)孤魂野鬼。然而，你又會(huì)覺(jué)得她是可憐的，覺(jué)得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。你會(huì)感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，更是一個(gè)失控的木偶。
她瘋狂忘我的聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢(qián)財(cái)?shù)钠遄樱芙^兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長(zhǎng)白的二房吞生毒品自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽毒品硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè)。人性的惡在那一刻達(dá)到了極致。
或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的土壤中?？伤](méi)有枯萎，她卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的。可是這樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。
這是怎樣的一種心理呢？
或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極大的，它毀了曹七巧的愛(ài)情，兒女。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度，它就會(huì)以另一種力量與之勢(shì)均力敵的形式出現(xiàn)，那就是復(fù)仇；而當(dāng)復(fù)仇的對(duì)象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對(duì)象時(shí)，復(fù)仇的對(duì)象便轉(zhuǎn)化成了自身，也就是以自殘的形式出現(xiàn)。其實(shí)，就大多數(shù)的個(gè)體來(lái)說(shuō)，相對(duì)于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時(shí)，并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的，當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補(bǔ)足時(shí)，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài)；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話(huà)，便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來(lái)的。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭(zhēng)就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。
張愛(ài)玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長(zhǎng)需要營(yíng)養(yǎng)和土壤，它會(huì)長(zhǎng)成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?dòng)。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了……
闔上書(shū)本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復(fù)復(fù)。
抿一口茶，聆聽(tīng)半世滄桑。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇七
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇八
初涉《金鎖記》時(shí)，并不喜歡曹七巧這個(gè)角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無(wú)聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢(qián)這件“長(zhǎng)滿(mǎn)了虱子的華麗袍子”之下，誰(shuí)見(jiàn)得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自?huà)暝?，只余一個(gè)“可恨可悲”的瘋婦。
七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長(zhǎng)在市儈的七巧，對(duì)于金錢(qián)自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個(gè)身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對(duì)其指指點(diǎn)點(diǎn)。
待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛(ài)上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來(lái)還是七巧一場(chǎng)無(wú)奈的單相思?；橐雠c愛(ài)情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？現(xiàn)在到頭來(lái)還是一場(chǎng)空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對(duì)金錢(qián)的占有欲，開(kāi)始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對(duì)金錢(qián)的追求并不過(guò)分，仍可以說(shuō)是一個(gè)市儈小寡婦為了日后不被欺負(fù)而努力爭(zhēng)取自己的權(quán)益。
然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門(mén)來(lái)。此時(shí)的七巧已是一個(gè)守寡富婆，她犧牲了青春和愛(ài)情得到的財(cái)富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個(gè)時(shí)候她也是絕對(duì)不會(huì)放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機(jī)警地想到了自己生存的錢(qián)，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來(lái)”，在試探中得知他的來(lái)覬覦著她的錢(qián)，曹七巧在心旌搖蕩之余意識(shí)到愛(ài)情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門(mén)。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來(lái)的金錢(qián)，卻也同時(shí)無(wú)情地捏破了七巧對(duì)愛(ài)情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛(ài)情的無(wú)望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風(fēng)吹過(guò)來(lái)，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開(kāi)窗簾，為的是再看一眼季澤那倉(cāng)皇逃走的背影。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他的心……愛(ài)情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去。一輛黃包車(chē)靜靜在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車(chē)，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過(guò)。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說(shuō)，這時(shí)的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢(qián)么？不是的，是為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”，這或許是她曹七巧心中的底線(xiàn)吧，人性的底線(xiàn)崩壞了，整個(gè)人也就“瘋狂”了。
小說(shuō)的后半部分，曹七巧一步步在金錢(qián)這件虛妄的華袍之下，人性一點(diǎn)點(diǎn)喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛(ài)情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個(gè)兒不幸福，也不愿別人圓滿(mǎn)，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個(gè)被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢(qián)來(lái)衡量，她老對(duì)長(zhǎng)白長(zhǎng)安說(shuō)：“你們要曉得當(dāng)心，誰(shuí)不想要你的錢(qián)？”
她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點(diǎn)的，七巧總疑心人家是貪她們的錢(qián)。若是那有財(cái)有勢(shì)的，對(duì)方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來(lái)”，待到長(zhǎng)安真正有所傾心之時(shí)，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以?xún)号男腋樽约号阍?。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線(xiàn)的崩壞，無(wú)限放大了她對(duì)金錢(qián)的欲望。
什么都靠不住，只有錢(qián)，只有錢(qián)，才最忠誠(chéng)。這種唯錢(qián)心理下，即便是兒女，也是無(wú)所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說(shuō)自己是為了兒女守住立身之財(cái)，但是實(shí)際上七巧自己都沒(méi)有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們?cè)揪筒欢嗟男腋Ｅ菽?。若是真以金錢(qián)來(lái)衡量，那么世上怕是沒(méi)有真正的幸福了吧。因?yàn)榻疱X(qián)，才錯(cuò)過(guò)真正的幸福，已經(jīng)說(shuō)不清是該恨還是該嘆了?！叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！蹦呐滤约耗芤庾R(shí)到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無(wú)可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來(lái)愛(ài)情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實(shí)的。
也許七巧的過(guò)世并不是結(jié)局，一切還是在原來(lái)的軌道上繼續(xù)，長(zhǎng)百和長(zhǎng)安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對(duì)他們來(lái)說(shuō)是解脫，但誰(shuí)又能肯定他們不是下一個(gè)七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？作文
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇九
張愛(ài)玲《金鎖記》賞析
賞析
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了；兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳；女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身；然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的.眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆！
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活；她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
曹七巧家里本是開(kāi)麻油店的，由于姜家二少爺是個(gè)殘廢，無(wú)法與做官人家結(jié)親，便娶了七巧做正房。丈夫的殘疾使曹七巧無(wú)法享受女性對(duì)愛(ài)情的渴求，并造成了她常年的性苦悶。于是她把姜季澤作為愛(ài)慕對(duì)象，但是傳統(tǒng)封建禮教迫使姜季澤拒絕了曹七巧?，F(xiàn)實(shí)的無(wú)情和對(duì)金錢(qián)的渴望，激起了曹七巧對(duì)錢(qián)財(cái)?shù)臒o(wú)限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黃金鎖，也一步步走向心靈的扭曲。
曹七巧由于心理的重度扭曲，在分家之后轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)惡母和惡婆婆，做盡了極惡之事。
女兒長(zhǎng)安是她手中的第一個(gè)犧牲品。七巧讓長(zhǎng)安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當(dāng)長(zhǎng)安在學(xué)堂呼吸道新鮮空氣時(shí)，卻又在七巧的無(wú)理取鬧后放棄上學(xué)。當(dāng)長(zhǎng)安好不容易和童世舫有了愛(ài)情，七巧卻從中作梗，變著法讓長(zhǎng)安吸煙，敗壞女兒名聲。把長(zhǎng)安推向無(wú)底的深淵。
長(zhǎng)白也在曹七巧的誘惑下吸食煙。母子倆討論兒媳的秘密，使兒媳被逼絕望，悲慘地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年吞鴉片自殺了。曹七巧自身的不幸使她不能容忍別人的幸福，甚至是自己兒女的幸福。極度的內(nèi)心扭曲使她做出各種的惡事，毀掉了兒女、兒媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲劇。
創(chuàng)作背景
張愛(ài)玲的寫(xiě)作生涯是從1943年的上海開(kāi)始的，20世紀(jì)三四十年代的上海本就是一個(gè)浮華的洋場(chǎng)社會(huì)，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云又給它增添了一種及時(shí)行樂(lè)的頹廢氣息。十里洋場(chǎng)，華洋雜處，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的生活方式與價(jià)值觀念雜糅在一起，顯得光怪陸離。這就是張愛(ài)玲寫(xiě)作《金鎖記》時(shí)的上海，價(jià)值虛無(wú)，物欲橫流。同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)與死神又近在咫尺。人性惡在戰(zhàn)爭(zhēng)中也表現(xiàn)得淋漓盡致。
《金鎖記》正是產(chǎn)生于這種時(shí)空背景，它既打上了時(shí)代的印跡，也摻雜了作家本人在個(gè)人身世背景上所形成的人生經(jīng)驗(yàn)。
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十
1、年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的。比眼前的大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
2、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事還沒(méi)完——完不了
——張愛(ài)玲《金鎖記》
3、我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮，年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年后的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點(diǎn)凄涼。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
4、歸根究底，什么是真的，什么是假的?
——張愛(ài)玲《金鎖記》
5、三十年來(lái)她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
6、他不是個(gè)好人，她又不是不知道，她要他，就得裝糊涂，就是忍受他的壞。她為什么要戳穿他?人生在世，還不就是那么一回事?歸根究底，什么是真[ 詩(shī)詞名句 - 古西慧兒 -- 生活,勵(lì)志,美文,詩(shī)詞,名言,短語(yǔ),日志,在線(xiàn)閱讀!]的什么是假的?
——張愛(ài)玲《金鎖記》
7、長(zhǎng)安悄悄的走下樓來(lái)，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了，一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
8、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。街上小販遙遙搖著撥浪鼓，那瞢騰的“不愣登……不愣登”里面有著無(wú)數(shù)老去的孩子們的回憶。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
9、他穿過(guò)磚砌的天井，院子正中生著樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像磁上的冰紋。長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)，她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淡黃的雛菊。她兩手交握著，臉上顯出稀有的柔和。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
10、晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
11、不大的一棵樹(shù)，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著像金的鈴鐺。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
12、敝舊的太陽(yáng)彌漫在空氣里像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進(jìn)眼睛里去，昏昏的。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
13、七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
14、隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
15、七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
16、一陣風(fēng)過(guò)，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小洞。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
17、院子正中生著樹(shù)，一樹(shù)的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
18、玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去，一輛黃包車(chē)靜靜 在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車(chē)，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過(guò)。
——張愛(ài)玲《金鎖記》
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十一
《金鎖記》這個(gè)名字本身就頗值得玩味。金鎖，黃金做的鎖，外表光鮮，鎖住的卻是自由與靈魂。
曹七巧的一生被多把“金鎖”重重鎖住。
第一把是地位鎖。在曹公館中，她的出身是最低的，是“麻油店的活招牌”，不如大奶奶和三奶奶出身公侯小姐，因此她處處受到排擠和歧視，這從她房子的地理位置就可見(jiàn)一斑。各房的主子處處壓擠她：老太太從沒(méi)把她當(dāng)回事；大奶奶對(duì)她動(dòng)不動(dòng)就冷嘲熱諷；姜家小姐說(shuō)她“平日還不夠討人嫌的”；新進(jìn)來(lái)的三奶奶一來(lái)就看出她在姜家的地位，不愿搭理她；她的哥哥來(lái)走親戚沒(méi)人招呼；就連丫環(huán)也冷笑著說(shuō)她不配做自己的主子。七巧嫁到曹家一開(kāi)始就不是像其他兩位奶奶一樣是作為一個(gè)妻子嫁給二爺?shù)?，而是作為一個(gè)沖喜伺候人的姨太太，她從一開(kāi)始就處在一個(gè)尷尬的位置，一個(gè)遭人欺凌的位置。她最初嫁入曹家，有借助曹家的地位改變自己身份的考慮，希望借助曹家使自己受人尊重。但事實(shí)上，她并未因嫁入曹家而改變出身受人歧視的現(xiàn)狀，始終在出身上受人詬病，這把身份鎖一直纏著她。后來(lái)她把女兒送入新式學(xué)堂，并不是為了讓她接受新式教育，只是不愿落后于大房三房，這其實(shí)也是當(dāng)年的“身份鎖”給她留下的陰影。她因自己與其他兩房太太起點(diǎn)不一樣而受歧視，所以在后代上她不愿再落后，一定要拼一口氣做到和大房三房一樣，絕不落于人后。
第二把是金錢(qián)鎖。從她與她她哥哥的對(duì)話(huà)可知，當(dāng)初嫁入曹家并非是其實(shí)或多或少是為了曹家的錢(qián)，所以她才會(huì)嫁給一個(gè)病夫。她在曹家三房太太中的經(jīng)濟(jì)實(shí)力是最弱的。
貧寒的出身使她對(duì)金錢(qián)有一種迥樣的追求。丈夫給不了自己愛(ài)情，想從小叔處得到安慰又遭到拒絕，曹家各人處處歧視她，就連丫鬟也看不起她。這種缺乏溫暖，缺乏關(guān)懷的環(huán)境更加增加了她追求金錢(qián)的愿望。因?yàn)樗X(jué)得只有金錢(qián)才是最真實(shí)的，其它什么都是假的，只有金錢(qián)才能給她帶來(lái)滿(mǎn)足感。同時(shí)三房的待遇差別使她認(rèn)為只有有錢(qián)時(shí)，才能不被人欺，而且還能主宰別人命運(yùn)。在這把黃金鎖下，她的心靈開(kāi)始扭曲，只有在金錢(qián)和權(quán)力經(jīng)成的鎖中，她才能得到稍許，短暫的滿(mǎn)足感，才能填補(bǔ)她心中的空白。她的人生追求最后只剩下權(quán)和錢(qián)，忘了曾經(jīng)憧憬的愛(ài)情，忘了自己兒女的人生。她前半生的人生受人掌控，致使她在掌權(quán)后有一種控制所有人的人生的強(qiáng)烈欲望。所以她要給自己的兒子安排一個(gè)她中意的姨太太，所以當(dāng)她女兒開(kāi)始要離開(kāi)她的掌控去追求幸福時(shí)，她不準(zhǔn)。自己沒(méi)有幸福使她容不得別人有幸福，哪怕這人是她的女兒。她的心中有一種報(bào)復(fù)欲：自己得不到的，別人也休想得到！這種女性后來(lái)在金庸的《天龍八部》中也出現(xiàn)過(guò)，就是那個(gè)陷害喬峰的馬夫人康敏。當(dāng)七巧對(duì)自己女兒的追求者若無(wú)其事地說(shuō)自己女兒在樓上吸鴉片時(shí)，我感到一陣心寒和悲哀。張愛(ài)玲以其女性特有的細(xì)膩筆觸寫(xiě)出了中國(guó)幾千年心驚面：被人吃的人，后來(lái)反過(guò)來(lái)吃人。這一主題在魯迅先生的諸多小說(shuō)如《狂人日記》、《藥》中都有體現(xiàn)。
七巧的一生，前半生她被人鎖，后半生她去鎖人。我們可以預(yù)見(jiàn)，七巧得女兒最后很有可能變成另一個(gè)七巧，繼續(xù)“被鎖，鎖人”的循環(huán)。
小說(shuō)最后七巧的心理描寫(xiě)是反省也好懺悔也罷，已經(jīng)不重要了，因?yàn)榻疰i造成的傷害已無(wú)法挽回。
【張愛(ài)玲《金鎖記》讀后感2篇】
金鎖記張愛(ài)玲讀后感篇十二
張愛(ài)玲金鎖記簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)介
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，刊《雜志》第12卷第2至3期，收入1944年上海雜志社出版的《傳奇》。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。她做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。“30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！庇捎谄涔适陆?jīng)典，曾被改編成戲曲、話(huà)劇、電視劇等廣為流傳。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
悲劇性
一個(gè)人的世界隨著生命的謝幕而結(jié)束，可是現(xiàn)實(shí)的生活仍在繼續(xù)，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無(wú)法感知的一切。從此，月亮在張愛(ài)玲的藝術(shù)世界中不斷出現(xiàn)，君臨其中蕓蕓眾生。今天我們打開(kāi)《張愛(ài)玲文集》，驚喜于其中竟流淌著一條動(dòng)人的月亮河。縱觀文集，月亮這一意象發(fā)展的頂峰當(dāng)推《金鎖記》。這篇小說(shuō)里，月亮統(tǒng)領(lǐng)全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的`深刻性。
七巧，這個(gè)與月亮有關(guān)的人在故事的一開(kāi)始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視;她結(jié)婚五年了，有了一對(duì)弱小的兒女，可是從未享受過(guò)婚姻的幸福;她自以為是地愛(ài)上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺(tái)的三少爺對(duì)她卻嚴(yán)叔嫂之防。張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”(《自己的文章》，張愛(ài)玲)。人活著，必須有各種欲望的支撐，對(duì)七巧而言，所有的欲望都不如金錢(qián)重要，確切地說(shuō)她只有惟一的金錢(qián)欲。愛(ài)情和金錢(qián)相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內(nèi)容也是如此。當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時(shí)，七巧就成了一出徹底的悲劇。
之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門(mén)戶(hù)。過(guò)去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門(mén)來(lái)向她傾訴愛(ài)情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛(ài)情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門(mén)。愛(ài)情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去。一輛黃包車(chē)靜靜地在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車(chē)，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過(guò)。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的，什么是假的?”
一出徹底的悲劇造就了一個(gè)徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時(shí)，她還有強(qiáng)烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個(gè)瘋子，她壓抑自己正當(dāng)?shù)那楦?，最終喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個(gè)徒具形式的空殼。一個(gè)出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會(huì)的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會(huì)最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導(dǎo)演了幾起悲劇，這形成了主題級(jí)的反諷。七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠(yuǎn)地死去了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時(shí)光。七巧死了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白獲得了新生，30年前的故事似乎結(jié)束了。敘事者又回到了說(shuō)書(shū)人的位置上，將讀者從故事的時(shí)空帶回現(xiàn)實(shí)的時(shí)空：“30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒(méi)完——完不了。”
月亮的意象在小說(shuō)的結(jié)尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說(shuō)情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻、人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮的意象都會(huì)出現(xiàn)，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無(wú)意之筆，而是她的刻意營(yíng)造?！督疰i記》“是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”(《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》)，也是從古以來(lái)最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。
悲劇的延續(xù)性貫穿小說(shuō)的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長(zhǎng)安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來(lái)龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的。女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個(gè)30年前排演到若干個(gè)30年后。張愛(ài)玲的世界誕生在半個(gè)世紀(jì)前，可是百年千年后，推開(kāi)我們最新文明的窗子，張愛(ài)玲的月亮仍將照耀著我們。
話(huà)劇/《金鎖記》
海上文藝界的兩位傳奇女性———王安憶、黃蜀芹聯(lián)手打造大型話(huà)劇《金鎖記》
王安憶式詩(shī)意”乍現(xiàn)
“舞臺(tái)是三維的，我蠻喜歡那種在空間里的活動(dòng)狀態(tài)?！蓖醢沧h曾經(jīng)這樣形容自己心目中的戲劇。在《金鎖記》中，她第一次也是全身心表達(dá)了自己的戲劇領(lǐng)悟與理念。
故事的最后，在全劇看似沒(méi)有希望的時(shí)候，王安憶在曹七巧的房間外，安排了一陣陣?yán)世实淖x書(shū)聲———以“孩子”這一新力量、新生命的象征，打破劇中沉悶、晦暗的現(xiàn)實(shí)生活。話(huà)劇中心有關(guān)人士告訴記者，結(jié)尾處的這浪漫一筆，讓人想起了《日出》最后“陳白露”死去時(shí)，窗外響起的熱火朝天的工地打樁聲……作者在表達(dá)對(duì)社會(huì)時(shí)代批判的同時(shí)，也把希望留給了讀者。
像這樣充滿(mǎn)詩(shī)意的細(xì)節(jié)，在整出話(huà)劇中無(wú)處不在。王安憶曾經(jīng)表示，之所以選擇《金鎖記》，是因?yàn)檫@是張愛(ài)玲寫(xiě)得最好的一部小說(shuō)，作品很世俗，有許多讓她喜歡的細(xì)節(jié)，讓她有沖動(dòng)加進(jìn)許多自己的東西。因此，如果說(shuō)張愛(ài)玲的原著是一個(gè)現(xiàn)實(shí)世俗的“底”，那么，王安憶的劇本則在這底色之上加入了空靈與溫柔，處處流露出作家本人文字風(fēng)格的細(xì)膩。
再出一個(gè)“上海制造”
話(huà)劇中心負(fù)責(zé)人認(rèn)為，不管是張愛(ài)玲，還是王安憶，她們筆下對(duì)“人性”的描摹，都成為今天話(huà)劇《金鎖記》中最出彩的部分，也是“上海戲”之所以能夠一直引人入勝的原因：“無(wú)論是小說(shuō)還是戲劇，歸根到底都是‘人學(xué)’。而上海人‘做人’的學(xué)問(wèn)，則一向很有嚼頭。上海弄堂里的男男女女，在劇中竟能如此栩栩如生。讓人不得不說(shuō)，一個(gè)故事把人寫(xiě)活了，生活就給寫(xiě)活了!”
