小說(shuō)是我們常見(jiàn)的閱讀題材的一種類型，我們可以從小說(shuō)中窺見(jiàn)他人的與眾不同的人生，如果小說(shuō)有氣味的話，會(huì)是什么樣的氣味呢？下面是小編整理的小說(shuō)的氣味閱讀答案，一起來(lái)看看吧。
《小說(shuō)的氣味》閱讀原文：
①出生于中俄界河烏蘇里江的大馬哈魚(yú)，在大海深處長(zhǎng)成大魚(yú)，當(dāng)它們進(jìn)入產(chǎn)卵期時(shí)，能夠洄游萬(wàn)里，沖破重重險(xiǎn)阻，回到它們的出生地繁殖后代。對(duì)大馬哈魚(yú)這種不可思議的能力，我們不得其解。近年來(lái)，魚(yú)類學(xué)家找到了問(wèn)題的答案：大馬哈魚(yú)盡管沒(méi)有我們這樣突出的鼻子，但有十分發(fā)達(dá)的嗅覺(jué)和對(duì)于氣味的記憶能力。母河的氣味，不但為它們指引了方向，也是它們戰(zhàn)勝苦難的力量。
②從某種意義上說(shuō)，大馬哈魚(yú)的一生，與作家的一生很是相似。作家的創(chuàng)作，其實(shí)也是一個(gè)憑借著對(duì)故鄉(xiāng)氣味的回憶，尋找故鄉(xiāng)的過(guò)程。蘇聯(lián)作家肖洛霍夫在他的小說(shuō)《靜靜的頓河》里，也向我們展示了他的特別發(fā)達(dá)的嗅覺(jué)。他描寫(xiě)了頓河河水的氣味，他描寫(xiě)了草原的青草味、干草味、腐草味，還有馬匹身上的汗味，當(dāng)然還有哥薩克男人和女人們身上的氣味。頓河的氣味，哥薩克草原的氣味，其實(shí)就是他的故鄉(xiāng)的獨(dú)特氣味。
③我喜歡閱讀那些有氣味的小說(shuō)。我認(rèn)為有氣味的小說(shuō)是好的小說(shuō)，有自己獨(dú)特氣味的小說(shuō)是最好的小說(shuō)。能讓自己的書(shū)充滿氣味的作家是好的作家，能讓自己的書(shū)充滿獨(dú)特氣味的作家是最好的作家。
④一個(gè)作家也許需要一個(gè)靈敏的鼻子。獵狗的鼻子是最靈敏的，但獵狗不是作家。許多好作家其實(shí)患有嚴(yán)重的鼻炎，但這并不妨礙他們寫(xiě)出有獨(dú)特氣味的小說(shuō)。一個(gè)作家應(yīng)該有關(guān)于氣味的豐富的想象力。一個(gè)具有創(chuàng)造力的好作家，在寫(xiě)作時(shí)，應(yīng)該讓他筆下的人物和景物，放出自己的氣味。即便是沒(méi)有氣味的物體，也要用想象力給它們制造出氣味。馬爾克斯小說(shuō)《百年孤獨(dú)》中的人物，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎，能夠在黑暗的夜晚，憑借著嗅覺(jué)，拐彎抹角地找到自己心儀的對(duì)象。?？思{的小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》里的一個(gè)人物，能嗅到寒冷的氣味。其實(shí)寒冷是沒(méi)有氣味的，但是福克納這樣寫(xiě)了，我們也并不感到他寫(xiě)得過(guò)分，反而感到印象深刻，十分逼真。
⑤在有了錄音機(jī)、攝像機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的今天，小說(shuō)的狀物寫(xiě)景、描圖畫(huà)色的功能，已經(jīng)受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。你的文筆無(wú)論如何優(yōu)美準(zhǔn)確，也寫(xiě)不過(guò)攝像機(jī)的鏡頭了。但唯有氣味，攝像機(jī)還沒(méi)法子表現(xiàn)出來(lái)。這是我們這些當(dāng)代小說(shuō)家最后的領(lǐng)地，但我估計(jì)好景不長(zhǎng)，因?yàn)橛貌涣硕嗑?，那些可怕的科學(xué)家就會(huì)把錄味機(jī)發(fā)明出來(lái)。能夠散發(fā)出氣味的電影和電視也用不了多久就會(huì)問(wèn)世。趁著這些機(jī)器還沒(méi)有發(fā)明出來(lái)之前，我們應(yīng)該趕快寫(xiě)出洋溢著豐富氣味的小說(shuō)。
⑥作為一個(gè)除了寫(xiě)小說(shuō)別無(wú)它能的人，即便我看到了小說(shuō)的絕境，我也不愿意承認(rèn)；何況我認(rèn)為，小說(shuō)其實(shí)是任何別的藝術(shù)或是技術(shù)形式無(wú)法取代的，即便是發(fā)明了錄味機(jī)也無(wú)法代替。作家的想象力可以無(wú)中生有。作家借助于無(wú)所不能的想象力，可以創(chuàng)作出不存在的氣味，可以創(chuàng)造出不存在的事物。這是我們這個(gè)職業(yè)永垂不朽的根據(jù)。當(dāng)年，德國(guó)作家托馬斯·曼曾經(jīng)把一本卡夫卡的小說(shuō)送給愛(ài)因斯坦，但是愛(ài)因斯坦第二天就把小說(shuō)還給了托馬斯·曼。他說(shuō)，人腦沒(méi)有這樣復(fù)雜。我們的卡夫卡戰(zhàn)勝了世界上最偉大的科學(xué)家，這是我們這個(gè)行當(dāng)?shù)尿湴痢?/p>
⑦然而，僅僅有氣味還構(gòu)不成一部小說(shuō)。作家在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)應(yīng)該調(diào)動(dòng)起自己的全部感覺(jué)器官，你的味覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，或者是超出了上述感覺(jué)之外的其它神奇感覺(jué)。這樣，你的小說(shuō)就會(huì)具有生命的氣息。它不再是一堆沒(méi)有生命力的文字，而是一個(gè)有氣味、有形狀、有聲音、有感情的生命活體。我們?cè)诔鯇W(xué)寫(xiě)作時(shí)常常陷入這樣的困境，即許多在生活中真實(shí)發(fā)生的故事，本身已經(jīng)十分曲折、感人，但當(dāng)我們?nèi)鐚?shí)地把它們寫(xiě)成小說(shuō)后，讀起來(lái)卻感到十分虛假，絲毫沒(méi)有打動(dòng)人心的力量。許多優(yōu)秀的小說(shuō)，我們明明知道是作家的虛構(gòu)，但卻能使我們深深地受到感動(dòng)。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢？因?yàn)槲覀冊(cè)谟浭錾钪械恼鎸?shí)故事時(shí)，忘記了我們是創(chuàng)造者，沒(méi)有把我們的全部感覺(jué)調(diào)動(dòng)起來(lái)。而那些偉大作家的虛構(gòu)作品，讓我們感到真實(shí)，關(guān)鍵就在于，他們寫(xiě)作時(shí)調(diào)動(dòng)了自己的全部感覺(jué)，并且發(fā)揮了自己的想象力，創(chuàng)造出了許多奇異的感覺(jué)。這就是我們明明知道人不可能變成甲蟲(chóng)，但我們卻被卡夫卡的《變形記》中人變成了甲蟲(chóng)的故事打動(dòng)的根本原因。
⑧那就讓我們膽大包天地把我們的感覺(jué)調(diào)動(dòng)起來(lái)，來(lái)制造一篇篇有呼吸、有氣味、有聲音，當(dāng)然也有神奇思想的小說(shuō)吧！讓我們化身為烏蘇里江的大馬哈魚(yú)，溯流而上，英勇無(wú)畏地前進(jìn)吧！
⑨當(dāng)然，作家必須用語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)作自己的作品，氣味、色彩、聲音、形狀，都要用語(yǔ)言描述或者是以語(yǔ)言為載體。沒(méi)有語(yǔ)言，一切都不存在。文學(xué)作品之所以可以被翻譯，就因?yàn)檎Z(yǔ)言承載著具體的內(nèi)容。所以從方便翻譯的角度來(lái)說(shuō)，小說(shuō)家也要努力地寫(xiě)出感覺(jué)，營(yíng)造出有生命感覺(jué)的世界。有了感覺(jué)才可能有感情。沒(méi)有生命感覺(jué)的語(yǔ)言，是打動(dòng)不了人心的。
⑩我國(guó)臺(tái)灣的布農(nóng)族流傳著一個(gè)故事，在一個(gè)村莊的地下，居住著一個(gè)嗅覺(jué)特別發(fā)達(dá)的部落。這個(gè)部落的人善于烹調(diào)，能夠制作出氣味芬芳的食物。但他們不吃，他們做好了食物之后就擺放在一個(gè)平臺(tái)上，然后，全部落的人就圍著食物，不斷地抽動(dòng)鼻子。他們靠氣味就可以維持生命。地上的人們，經(jīng)常潛入地下，把嗅味部落的人嗅過(guò)的食物偷走。我已經(jīng)把這個(gè)故事寫(xiě)成了一部短篇小說(shuō)。在這篇小說(shuō)中，我是一個(gè)經(jīng)常下到地下去偷食物的小孩子。小說(shuō)發(fā)表之后，我感到很后悔，我想我應(yīng)該站在嗅味部落的立場(chǎng)上來(lái)寫(xiě)作，而不是站在常人的立場(chǎng)上來(lái)寫(xiě)作。如果我把自己想象成一個(gè)嗅味部落的孩子，那這篇小說(shuō)，必然會(huì)十分神奇。
(取材于莫言2001年在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的演講辭)
《小說(shuō)的氣味》閱讀題目：
18.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.對(duì)大馬哈魚(yú)這種不可思議的能力 不可思議：無(wú)法想象，難以理解
B.拐彎抹角地找到自己心儀的對(duì)象 拐彎抹角：委婉含蓄，故作神秘
C.這是我們這個(gè)職業(yè)永垂不朽的根據(jù) 永垂不朽：永遠(yuǎn)流傳，價(jià)值長(zhǎng)存
D.那就讓我們膽大包天地把我們的感覺(jué)調(diào)動(dòng)起來(lái) 膽大包天：不受束縛，大膽敢為
19.下列對(duì)文章的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.作家不一定有靈敏的鼻子，但一定要有氣味想象力，可讓無(wú)氣味的事物有氣味。
B.在信息時(shí)代，小說(shuō)受到極大沖擊，但作者仍信心滿滿，認(rèn)為小說(shuō)是無(wú)可取代的。
C.讀者明知故事是虛構(gòu)的，也能為之感動(dòng)，在于作家創(chuàng)作時(shí)調(diào)動(dòng)了自己全部感覺(jué)。
D.第⑩段作者發(fā)表一篇小說(shuō)后感到后悔，因?yàn)橛X(jué)得自己寫(xiě)作時(shí)的情感傾 向有問(wèn)題。
20.文章說(shuō)“有自己獨(dú)特氣味的小說(shuō)是最好的小說(shuō)”。一個(gè)作家如何才能讓自己的小說(shuō)具有“獨(dú)特氣味”？請(qǐng)聯(lián)系全文，分條概括。（6分）
21.文章第⑧段畫(huà)線句在文中有什么含義和作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
22.大凡經(jīng)典的小說(shuō)，往往具有“獨(dú)特氣味”。請(qǐng)?jiān)凇都t樓夢(mèng)》《吶喊》《邊城》《平凡的世界》《老人與?！分腥芜x一部，結(jié)合原著內(nèi)容談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）
