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答案

三分損益法

解析

三分損益法的記載最早見于春秋時期《管子·地緣篇》，是同關(guān)于宮、征、商、羽、角五音的記載聯(lián)系在一起的；到《呂氏春秋·音律篇》，又開始與關(guān)于黃鐘、林鐘等十二律長度規(guī)范的記載聯(lián)系在一起。按三分損益法生律的次序 ， 求上方五度音之律 ， 古代稱為“下生”；求下方四度之律，古代稱為“上生”。從一律出發(fā)，下生5次，上生6次，便可得出十二律。但《呂氏春秋》只有生律方法而無具體數(shù)據(jù)，《淮南子》后者延續(xù)這個方法并計算了十二音的數(shù)據(jù)。然而這些數(shù)據(jù)于生律方法不盡相符。通過分析，可以解釋《淮南子》中所呈現(xiàn)的這個矛盾，其實更符合書中所闡釋的哲學(xué)觀。過去學(xué)界認(rèn)為在自先秦以來浩繁的樂律學(xué)文獻中，這組數(shù)據(jù)是個孤例，1985年發(fā)現(xiàn)的天水放馬灘秦簡，則不僅為淮南律數(shù)提供了更早的源頭，也反映了當(dāng)時人們已經(jīng)擁有的樂律學(xué)認(rèn)識

擴展知識

三分損益法是古代中國發(fā)明制定音律時所用的生律法。根據(jù)某一標(biāo)準(zhǔn)音的管長或弦長，推算其余一系列音律的管長或弦長時，須依照一定的長度比例，三分損益法提供了一種長度比例的準(zhǔn)則。

中國音樂有悠久的歷史和獨特的創(chuàng)造。秦以前，中國已創(chuàng)造了樂器和樂曲，發(fā)明了樂律。漢唐盛世，中國音樂以歌舞音樂見長；宋元以后，則以戲曲音樂為主。當(dāng)今世界公認(rèn)的音樂律制，如五度相生律（中國稱三分損益律）、純律及平均律，中國皆獨立發(fā)明。